怎么给刚刚在央视一套播完并取得不俗收视率的《密战》归类呢？它是谍战剧，间谍出没，正邪智斗。只不过，通常所谓谍战剧选择的都是中国革命战争年代或者红色江山刚刚定鼎时，而这部剧却英勇地把故事发生的时间选在了当下。事涉国安部门，又是第一时效，这显然要给该剧的过审带来更多的曲折。它当然也是涉案剧，国安局、保密局加上公安剧组成的三方联合调查组，一直在侦破一起卫星关键资料泄密案。只不过，当年以涉案剧的名义整肃电视剧行业的时候，这个概念专指事关重大刑事案件、深挖社会阴暗角落、曝光官场腐败黑幕的那部分剧。
《密战》中还有破镜重圆的夫妻情，有恨铁不成钢的父子情，不过要说最出色的地方，它深入了以高科技间谍工具和反间谍仪器之间的秘密决战。这些工具和仪器都以数字技术为主，既没有刀光剑影，也没有喷火的枪口，只是一道道电波在空中流动，却事关机密，凶险万分。
现代科技文明是西方人孕育和光大的，西方人普遍具有逻辑思维和实证理性，这一点反映在影视产业中就是他们发明了大量的类型片。在侦探片中，就是根据现场残留的蛛丝马迹，以时间和空间上在不在场作为确定和排除嫌疑人的基本依据，用反复盘问和逻辑推理来倒逼真相，整个破案的过程犹如在解一道极其消耗智力的数学题。在科幻片中，捕风捉影、煞有介事地依托于某个科学理论，然后放胆想象出奇幻的未来世界，这个理论和想像物未必经得起严谨的推敲，但具备起码的逻辑自洽和科学原理。
这些类型片之间又互相渗透，在组合和创新中不断生出新的类型片。以美剧为例，《24小时》是警匪片的底子，却借鉴了现场直播的魅力。《案影追踪》把法医学运用得玲珑剔透，《别对我说谎》把心理学玩得出神入化，《迷失》中充满了科幻的逼真气氛。总之，西方的影视创作者既然决定让科技出场，编剧和导演事先就做足了功课，一定要做到头头是道和以假乱真才罢休。
我们中国人从来讲究天人和谐，宇宙就是我心，我心就是宇宙，重视的是内心的休习和玄想。老祖宗们留下了汗牛充栋的经史子集，但跟科技搭边的寥若晨星。我们的中医讲究奇经八脉，阴阳五行，不管心肝脾肺肾的具体位置和形状，隔着肚子下药也能治病。简单说来，西洋人喜欢玩实的，中国人喜欢玩虚的。反映到影视创作中，我们最拿手的是完全无视地心引力的武侠功夫片，我们老在人情世故方面兜圈子，不是宫廷权谋，就是人间苦情，至于说需要以逻辑思维驾驭的探案片，需要以CG特效开路的灾难片、需要以科学知识和伦理建构的科幻片，我们一概后知后觉，不是呈小儿科状，就是很山寨。中国影视剧里，犯罪分子通常以穷凶或者狡诈见长，高智商和高技术犯罪是稀罕事儿。
绕了很大一个圈子，就是想说，《密战》的出现相当程度上扭转了这一局面，影视中有了精通技术而心思缜密的坏蛋，道高一尺，魔高一丈，捍卫国家的卫士们自然也不是省油的灯。手机中的SIM卡可以是通讯工具，也可以是存储情报的芯片。“反恐精英”可以是一款游戏，也可以是一道实施网络攻击的通道。论文可以谈普遍的技术问题，也可以是泄密的罪魁祸首。服务器可以是个存储资料的宝贝，也可以是个连接发射器的障眼法儿。招工面试不是为了录取员工，而是为了打探某单位的防火墙构造。电话被病毒感染，一打就接进敌人的线上。这些林林总总的花样儿被设计进片中，《密战》就此呈现出一种“技术流”谍战剧的风采。于是就带来了很新鲜的观赏体验，在寻找“蝴蝶”和“银狐”的过程中，总有一些我们很难想像的技术手段把案情化繁为简或者别开洞天。你会发现，数字技术无所不在，自家电脑里的秘密随时可能外泄，技术彻底提升了我们的生活，也留下那么多黑洞和后窗让人寝食不安。
当然，《密战》的技术化之路也不是一马平川，网上热心观众挑出来的技术BUG可以为证。跟同类型的成熟美剧相比，《密战》还像个正在走向成熟的学徒。但至少我们从中看到了编剧梁振华和导演穆德远突破窠臼开天地的雄心和努力，而这正是影视创作中最可宝贵的澎湃动力。门一旦打开就不会再关上，破壁而出技术流谍战剧应该乘胜追击，再摘硕果。
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