东方早报：《第九区》从拆迁主任到亡命异形

　　董铭

　　 　　每年的北美影坛都不乏低成本、新导演的商业片异军突起，博得观众好评，今年有两匹黑马“科幻”：《月球》和《第九区》。相比之下，前者的成功在于其继承自库布里克的《太空漫游2001》的“硬科幻”内核，而后者则在动作、纪录、科幻等传统类型之间另辟了一条蹊径。

　　 　　在这部100多分钟的影片中，主人公威库斯基因突变、逃出实验室的小高潮成为了转折点。这种转折不仅是存在于剧情结构方面，同样也属于视听技术。在威库斯被关入实验室之前，《第九区》还算是个地球人对于外星来客的接触和了解的大格局。在影像手法上，也时髦地虚构出纪录片的效果，给观众造成一种官方隐藏真相的错觉。当然，这种民间对于政府的猜测，在美国早已有之，某些渠道流出的所谓“外星人秘密档案”让很多科幻爱好者坚信外星人早已来到地球，隐藏在我们中间，只是政府秘而不宣罢了。在曾经的《黑衣人》系列中，就把这个假设成功地演绎出来。而到了《第九区》里，巨大的外星母舰和形态迥异的外星生物，已经无法向公众隐瞒。影片的主创拿出这个“独立控制区”的想法，其实也是来自于坊间多年来的猜测。而把“第九区”从北美搬到南非，则是因为在那里曾经有过臭名昭著的“种族隔离政策”，让这个科幻故事有了批判现实的影射点，升华了部分题旨，在惊叹之余还能留下些反思。

　　出于对这种科幻与现实交错的商业潜力，导演尼尔·布罗姆坎普把自己曾经的短片《约翰内斯堡的外星人》加以扩延，多亏了彼得·杰克逊争取到的3000万美元预算，让他足以把整部影片的构想实现。全面撒网式的宣传带来了过亿的票房收入，足见杰克逊慧眼识才。影片选在非洲拍摄，既符合了曾经的种族隔离和部族仇杀背景，也可以适当地降低成本；而猫粮交易和“大虾”的绰号，都脱胎于当地的风俗。电影前半部模拟了纪录片的固定人群讲述，到威库斯逃离后，则变成了传统的好莱坞动作片叙事。半身变异的威库斯，孤独地寻求解救和认同，影片视角变成了全知的第一和第三人称，科幻片所需的电脑CG也派上了用场。虽然《第九区》的科幻场面与《终结者》、《阿凡达》此类影片完全不在一个级别，单就最后高潮的机器人狙击战来看，可算是用在了刀刃上，而且效果真实可信。威库斯就像哈里森·福特那样，从“拆迁办主任”沦为财阀垂涎的“人肉兵器”，在亡命天涯中寻找自己的归宿，心中还残留一点对妻子的怀念。《第九区》成功之处，就在于把这种老套剧情与科幻巧妙地融合在了一起，剧情凸显了悲剧色彩，结尾处的铁皮花成了最后的煽情。

　　另一方面，《第九区》也触及到一个科幻老问题：我们如何对待外星人的生命，如何让他们接受地球的道德观。在《第九区》中，地球人难得处于一个“优等族群”的自我陶醉之中，可以歧视、辖管在垃圾堆里生活的“大虾”们，甚至任意地处置其财产和生命。而远道而来的“外星难民”，因为丧失了自己的智慧和文明，只落得个任人宰杀的境地。所以，先进文明标榜的“人权”并不涵盖到外星人身上，他们也没有要自我维护的概念。当然，“大虾”也会采取自发性的报复反应，譬如最后分尸了特种兵队长，原始的杀戮和血腥场面在影片中俯拾皆是。影片其实通过威库斯和“大虾”父子的关系转变向观众传递了一种对外星人的同情，而人类军队则手段残忍，的确罪有应得。可反过来，外星人对于地球广大的普通生命，是否接受人类的尊重意识呢？影片中并未深入触及，这也为可能的续集——“大虾”驾驶母舰归来后的发展，留下了一个悬念。