灾难片进化论《2012》：所有天灾一起上阵

来源：搜狐娱乐

2009年11月09日08:53

　　如果有电影反城市罪这个罪名，那么导演罗兰-艾默里奇肯定要第一批被押上审判台，因为他在《哥斯拉》里，利用一只有几万吨重的变异蜥蜴把纽约破坏成了一片玉米地，如果有电影颠覆国家罪的话，艾默里奇更逃脱不了法律制裁，《后天》中，他召来极端天气，冻死了一多半的美国人，然后干脆把整个北美大陆变成一个大冰川，美国于是国将不国，剩下的美国人只能寄人篱下，到南美避难。

艾默里奇另一灾难巨制《后天》

　　今年，艾默里奇更是与玛雅历法合作，在《2012》里试图以各种难以抗拒的天灾摧毁全人类，其实，10多年前，他已经这么干过一回了，那次，他在《独立日》中勾引外星人，险些把我们地球人消灭干净。

　　从没有哪个导演像艾默里奇老师这样醉心于灾难片，有史以来最卖座的10部灾难片中，前面提前的三部全都名列其中。艾默里奇老师并非灾难片的先驱，据考证，早在1901年，也就是默片时代，英国人就拍出了一部叫《大火》的灾难片，但毫无疑问，他是灾难片的集大成者，灾难片经过百年进化，经他一总结，再升级翻倍，真是很难搞出什么新意思了，除非像《2012》这样，火山喷发，海啸，地震，小行星一起上阵。 >>《2012》高清震撼剧照预告片

《2012》：火山喷发，海啸，地震，小行星一起上阵

　　灾难片家族成长史

　　灾难片似乎是源于人类内心深处的破坏冲动，除了灾难片，还有哪类电影能让我们坐在大银幕前，心安理得地从别人的灾难中获得快乐呢。而人类的破坏冲动是如此的强烈而持久，导致灾难片源源不断地拍出来，家族人丁极为兴旺。

　　大致来说，常见的灾难片有地震灾难片，因为适合用模型和在棚内拍摄，所以从黑白片时代到七十年代都拍个不停。最有名的当属1974年的《大地震》。

还有天气灾难片，历史跟地震灾难片一样长，早期以洪水为主，等到电脑特效横空出世后，就升级为更凶猛的巨浪海啸和飓风龙卷风，比如《完美的风暴》和《龙卷风》。天气灾难片还有个表姐，就是火山灾难片，但一直以来，这类影片都更像是死火山，直到近十多年来，借助技术进步才猛烈喷发，有名的影片包括《活火熔城》。怪兽片也是灾难片家族的元老，从上世纪三十年代开始，金刚们就出来祸害人，到了二十世纪末，怪兽片借电脑特效重回江湖，有名的《哥斯拉》、《迷雾》和《克洛弗档案》。

《完美的风暴》：巨浪海啸和飓风龙卷风

　　二战之后，好莱坞发现可以利用核武器和难以控制的高科技吓唬人，又发明了核危机灾难片，像1965年的《战争游戏》，这类影片生命力非常强劲，到了新世纪仍不断有新作问世，最有名的当属本-阿弗莱克主演的《恐惧的总和》和今年的《守望者》，病毒灾难片和化学品灾难片是这个类型的最新变种，代表作分别为《28天后》和《人类之子》。太空灾难片算是核危机灾难片的堂弟，因为两者实在很像，也是二战后兴起，1965年就有一部《世界大战》，40年后斯皮尔伯格拉上汤姆-克鲁斯，把这个题材又拍了一次。

《世界大战》属于太空灾难片

　　交通工具灾难片出现得有点晚，基本上到上世纪七十年代，才依靠《航空站》和《海神号历险记》这些名片站稳脚跟，接着就制造出大量后代。而以泰坦尼克号海难为题材而灾难片，甚至多到自成系列。

　　拍摄动机演变史：从很纯真到很挣钱

　　从拍摄动机来说，黑白片时代的灾难片很纯真，主要就是用大怪物和各种灾难奇观来哗众取宠，不管是《大洪水》还是《大地震》，人在里面都只不过是能发出尖叫声的活动道具。五十年代之后，好莱坞开始提升品位，因为有话说，所以才发掘灾难题材，比如，科技时刻并不那么可靠，倒很有可能转化成灾难，到今天，这个动机也没有过时，《哥斯拉》和《28天后》、《我是传奇》说的都是这个。

　　七十年代灾难片黄金时代的影片则强调，在多数情况下，人祸大于天灾，《火烧摩天楼》就是这么拍出来的，大楼本无事，黑心包工头偷工减料，才酿成大祸。后来的《泰坦尼克号》里，如果负责嘹望的水手有只望远镜，那么这条大船压根就不会被冰山撞到，退一步说，当初要是带足救生艇，情况也大不一样了。

《火烧摩天楼》

　　最近十几年的灾难片，热衷于挖掘大难来临时的人性美和肉麻地歌颂家庭之上，顺便再讽刺一下令人痛恨的官僚主义，那些手握大权的家伙总是后知后觉，顽固不化。《后天》里，主线便是丹尼斯-奎德扮演的气象学家不顾一切要兑现承诺，去重灾区纽约救儿子。《泰坦尼克号》呢，詹姆斯-卡梅隆基本上是当浪漫爱情片拍的。

　　有几套翻拍片正好能显示出灾难片动机的进化，不管是三十年代的《金刚》还是七十年代的，金刚总归是兽性大发，而金发美女不过是他的玩物，到了2005年，彼得-杰克逊的金刚俨然成了人类贪婪粗暴本性的受害者，而且还成了满眼柔情的大情圣。跟六十年代的《世界大战》相比，斯皮尔伯格的2005年新版实际上讲的是失败老爸跟叛逆儿子的和解。比较失败的是海神大帝沃尔夫冈-彼得森，他翻拍《海神号历险记》时，尽管在机动上也花了心思，但他的思路多半还停留在如何让风浪更恐怖的层次上，人物情感未免不够丰满。

　　当然，我们也可以高屋建瓴，发现不同的动机，那就是钱。比如艾默里奇老师的《独立日》，制作成本是7500万美元，却赚回来8.17亿美元的票房，DVD收入和电视转播版权还要另算，在该片的鼓舞下，《世界末日》等灾难片纷纷上马。开启上世纪七十年代一波灾难片大潮的《航站楼》，制作成本不过1000万美元，结果光是北美票房就有4500万。