独家专访陈骏霖：与文德斯学会了如何与人沟通

导演 陈俊霖

　　主持人：《一夜台北》的编制是文德斯，请问这部电影是如何被文德斯导演看中的？

　　陈骏霖：其实很幸运，我这部电影之前拍了一个短片是我的毕业作品，刚好在国外的影展得奖被一个制片看到，那个制片跟我说很有希望我们一起合作拍一个长篇电影，刚好这部电影是文德斯的制片，之前他也看过我的那部作品，也看了我的故事大纲，安排我跟他开会也聊了聊，其实他很有心支持李昕导演，但是也需要一个过程，所以当时握有几个月的时间，他看看我们给他的资料，跟他见见面，探探班，聊一聊，他说当这个电影的编制还很有意思的，因为这个电影片在亚洲拍的，就是在台湾拍的，他自己觉得很有趣，像是一个华语导演那样的。

　　主持人：跟这种大编制合作有什么新的感受吗？

　　陈骏霖：他蛮国际化的，他很少在自己国家拍电影，我觉得蛮有趣的，我们这部电影虽然在台湾拍，其实我不是在台湾出生的，电影是一个非常国际的语言，他那个时候的影响还蛮大的，他也经常来台湾帮我们做一些宣传，那个时候看到他被访问的时候，学到很多，觉得是他的学习，觉得他还有很多东西我没有学到。

　　主持人：收获最大的是什么？

　　陈骏霖：最大的就是学到他怎么跟人沟通的，很有趣，他是一个很有耐心的人，对他自己来讲，他对电影的想法和影像的概念，他都很清楚，这应该是可以学到的部分。

　　主持人：作为青年导演，您的第二部片子就被大牌的制作人、导演看上，作为青年导演如何才能吸引到更多的投资人和制片人投资影片呢，有什么经验跟我们分享一下。

　　陈骏霖：其实我那个时候是很幸运的，刚好被他看到我那个作品，很多人可能说拍短片没什么用，要是看到我们这个电影的经验的话，就是你一直要拍东西，还需要运气，刚好被一个人看到，像有些导演他其实很想支持新导演，但是你一定要不断的拍东西，不然人家根本看不到，就像小品也要拍，希望有被这样的制片人可以看到，就是一直想办法拍东西。

　　主持人：青年导演是要争取更多人的注意还是吸取到投资呢？

　　陈骏霖：拍的时候现场的状况都还是蛮有有趣的，处理问题的时候，很多人都在帮忙，遇到什么问题都不会觉得是很痛苦的事情。前些时候比较痛苦，那个时候没有安全感，一直要给很多人看剧本，而且受到他们的批评，那个时候你不晓得自己会不会把这部片子拍的成功，找不到自信，没有安全感，还要给很多人看脚本，一定会有很多意见，会受到他们的批评，同时又觉得说这个电影有很多人想看，为什么找钱那么困难，那个过程很困难，根本不晓得是不是要拍，也不晓得这个案子值不值得拍，拍起来就好了，因为已经拍了，就是想着把它拍的好看。

　　那个过程也会有一点让你怀疑这个案子是不是真的可以拍的东西，为什么找钱是那么困难的事情，第二次就不会那么难过了，因为本来做导演就是要一直修剧本，一直找人找钱，第一步都是这样一个过程。

　　现在我们已经过了那一关，我现在回过头来看那个时候受到的帮助很大，因为那个时候受到的批评都有帮助剧本，那个时候当时比较难过，可是现在觉得真的对我的电影是一个很大的帮助，而且是真的很需要的过程。

　　主持人：我们在面对这个困难的时候，在你的案子里面需要增加更多的商业因素吸引大家，还是增加一些个人思路的东西呢？

　　陈骏霖：这个过程就是要把你表达的事情表达的更清楚，因为我们给一些发行商、投资者看的时候，他们反映的一些问题其实就会逼你自己想这个电影到底是什么样的电影，到底想表达什么，现在觉得这是一个很好的过程，你自己在房间里一直修剧本其实不是很好的事情，还是偶尔给别人看，受到他们的批评真的是很好的事情，要是你真的想拍的话，也会让你对你自己的东西有一点信心。

　　主持人：今天来到这个华语青年影像论坛，内地的导演跟台湾的导演可以做一些交流，您作为台湾导演会不会和内地有一些合作呢？

　　陈骏霖：我的背景有一点怪，我不是在台湾出生，我一直希望在亚洲，不管是什么国家拍电影，我希望以后有机会来内地拍，可是我也没有办法完全拍一个内地片，因为其实我没有办法模仿，我现在讲的故事都是比较国际化的，可能发生在大陆某个地方，但是他也不会那么完全，一定还是会有一点点国际的文化，因为跟我的背景相关。

　　主持人：您的下一部片子有计划吗？

　　陈骏霖：现在正在修剧本，又重新来一次，现在是一个想法，开始把它修成一个故事，又开始找钱，搜批评。

　　主持人：能不能大概透露一下是一个什么样的片子，会不会跟文德斯导演继续合作呢？

　　陈骏霖：那个还太早期了，这个应该会在台湾拍，会更国际化一点，应该是讲80年代的台湾文化。

　　主持人：谢谢您。

　　陈骏霖：谢谢。