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精品购物指南:《狼灾记》商业框架文艺情怀

2009年09月29日10:59 [我来说两句] [字号: ]

来源:精品购物指南

  田壮壮在经历了《小城之春》《吴清源》等无欲无为的电影后,《狼灾记》一出,舆论哗然——难道最后一位坚守艺术片领域的第五代导演田壮壮,也要下山拍商业片?《狼灾记》虽然有着田壮壮导演一直追求的“气质”以及“厚重感”,但Maggie Q、小田切让、和田惠美(黑泽明御用造型师)等国际化班底的加盟,狼群的特技效果,大漠战争的魔幻场面制作,“七天七夜激情戏”的噱头让《狼灾记》成为艺术片导演田壮壮最具“商业话题”的影片。但田壮壮却调侃道:“你说突破也好,不突破也罢,都源于你自己对电影认识的一个经验。我是XP的,你让我立刻变成苹果系统,那不可能。”

  《狼灾记》始于侯孝贤的玩笑

  电影《狼灾记》发生在2000多年前的中国边疆,被诅咒的卡雷族女子(Maggie Q饰)与戍边将士陆沈康(小田切让饰)意外邂逅,二人七夜激情后,由人变狼……“在这个狼灾仍频的异域里,陆沈康和这个女人的情欲一发不可收拾。他们知道要为这种不寻常的感情付出代价,可是热情已经像猛火一样,令他们成为了野兽。”而两位男女主角变成的不是修辞中的“狼”,而是两匹真实的、生活在旷野中的野兽。

  十几年前侯孝贤导演拍完《悲情城市》来到北京,闲谈时给田壮壮推荐了一篇小说,是日本作家井上靖先生写的西域短篇《狼灾记》,他认为适合被田壮壮拍成电影。“看完小说感觉很过瘾,只是篇幅太短,很难改编,怎样的拍摄风格、怎么去结构框架、怎么丰富故事容量等等,都是难题。”

  田壮壮说,《狼灾记》挺复杂的,它讲到了信仰,讲到了崇拜,讲到男女之间的情,讲到一种堕落,还有宿命的轮回。小说恰恰是通过男人和女人之间的攻击和防守完成了这些,其他东西都是一笔两笔,所以改编难就难在这儿,都得自己加。

  电影《狼灾记》分为三段。简单说,第一段是两个男人的故事;第二段是一个男人和一个女人的故事;第三段是两只狼和一个男人的故事。

  为什么人会变成狼?人性和狼性间又会有怎样的撕扯与和谐?田壮壮说,他是想表达人的宿命感。命运是个很特殊的话题,有着许多不可知的因素。“在拍《狼灾记》时我更在意的是人和人、人和狼之间宿命的关系,命运中的延续和循环,战争、环境、自然、动物、人类等,它们彼此之间冥冥之中有一种命运的因果……”田壮壮说,他想拍出一部很纯粹的电影,它不带有今天的意识形态。它带有传奇神话色彩,但它并不是讲传奇神话的电影,它是写人的心理、人性、狼性、残忍和情感。

  七天七夜的激情戏没那么邪乎

  因为有“七天七夜激情戏”,而且还是美女Maggie Q与型男小田切让“亲自执行”,这在影片上映前,成了最大的噱头。但是如果只冲着这“七天七夜”而去,一定会大失所望,田导把荒野中的情欲表现得极为含蓄。

  采访时,当记者问道:“您到底剪了多少,观众错过了什么”时,田壮壮说:“其实也没拍什么,拍了的基本没动,全在片子里了。我本来也不太喜欢拍这个,三级片是一个很难拍的东西,它有很多技术,你得去学,如果你没学过这个,或者你没跟过这样的摄制组的话,你拍不了。”田壮壮说,在中国人的价值观中,性是很含蓄的,包括古代有情欲描写的典籍,“就是那种有一个括号写着此处删节

  多少字的版本,多少年以后出了全本你再一看,那些被删去的也是非常含蓄的描写,着重意境。”

  至于电影尺度和审核问题,田导说,他觉得通过审查是没有任何问题的,“电影实际上是一个符号,两个人在一起了,有一个状态,谁都知道他们俩干嘛了。”

  影评

  撰文/赛人

  被诅咒的爱情

  世家子弟出身的田壮壮,在第五代导演中,有相当严重的散淡之风。你说他的电影纯为个人思量的影像重现,纵观他的电影序列,也有为商业而作的《摇滚青年》。就算他倾心而作,也是良莠不齐。但田壮壮最大的优势是,其风格化的影像常有凌空于时代之症状。他的电影商业片不卖座,艺术片也很难拿到大奖。按田壮壮自己的说法,是纯为谋知己而作。也就是说,爱谁谁吧。

  田壮壮的近作《狼灾记》,应说是颇有卖相的,既有大场面,也有国际明星小田切让、Maggie Q,更有香艳无比的肉帛互见。但这部根据井上靖同名小说改编的电影,对普通观众而言,仍在云里雾里。一个士兵大概是厌倦了战争,在与一卡雷族女人半“捆绑”式的交欢中,受到了该族的诅咒,竟双双变成了狼。故事线倒非常明确,让人困惑的是,田壮壮借这个奇情兼玄幻的非人间传奇,会有怎样的表达。

  追本溯源的话,田壮壮的成名作《盗马贼》,显然是关乎宗教信仰的一次叩问。这类真正事关宗教的影片,华语电影中相当奇缺,大概只有杜琪峰的《大只佬》中对轮回的释然,能与田壮壮的这部奇作遥相呼应。而《狼灾记》中,两只狼的命数,是对卡雷族诅咒的抗衡吗?好像也不尽然,倒更像是对人性与兽性的互融互补,持一种非常奇特的肯定态度。但田壮壮对人性边缘话题的检视,仍含混不清,很难从田壮壮漫不经心的表述中,获得曲径通幽后的剧烈震动。尤其是前段明显温雅的小田切让,为何一遇到Maggie Q就狼性战胜了人性,粗蛮起来了呢?以及临近结尾时,小田切让对化身为狼,面相为何黯然而毅然呢?《狼灾记》对核心命题的无端留白,使得全片显得粗疏仓促,从而也丧失了井上靖原作中对生命意志的独到想象。

  最令人不太满足的地方还在于影片的激情段落,即小田切让和Maggie Q的交欢,既无力度,又无花样可言;既不能让窥私者获得感官上的愉悦,也难以让所谓的有识之士,从这二人的性战中获悉他们情感递进时的微妙进度。这段被诅咒的爱情,也就仅仅是被诅咒了。反观李安在《色·戒》这方面的处理,想象力有了,层次感也出来了。而《狼灾记》里的这对“狼”男女,冒天下之大不韪所想获得的生命体验,也就让观者难以嗅闻了。

  主创专访

  Maggie Q:再也不想吃土豆了

  与“闷骚”的文艺男小田切让不同,混血女星Maggie Q很活泼,大谈影片拍摄历程,对激情戏的话题也丝毫不回避。说到为什么选择Maggie Q出演,田壮壮坦言,是看中了Maggie Q身上的异域气质:“选角的时候我就说,不能是中国人,日韩的也不成,长得和我们太像,深山里还出来一个黑头发黑眼睛的,就没有神奇感了,起码得越南再往西……五官必须立体,像外国人,才有变狼的可能。你不觉得章子怡变狼会有距离感吗?”而Maggie Q的认真也让田壮壮觉得找对了人。为了找到野性的感觉,Maggie Q在戏里从来不穿鞋,哪怕满地的石头、树枝,她也光脚跑来跑去。“这姑娘,真不错。”这是田壮壮对Maggie Q的评价。

  记者(以下简称记):你一直活跃在好莱坞,拍商业片,为什么这次会接这么一部文艺气质的影片?

  Maggie Q(以下简称MQ):演员在影片中的权利有限,有些艺术影片可能不需要我这样的演员,但其实在我的工作中,商业片和艺术片接到的剧本差不多,但是商业片资金运作比较顺利,拍成的就很多。所以《狼灾记》对我来说是个特别珍贵的机会,有着商业化的运作,还有很严肃的主题。其实这个片子的商业元素很多,我看过田导之前的片子,这部可能是田导艺术生涯中最商业的。这个影片的主题是各国人民都熟悉的主题,包括人的成长、学习、友谊和爱情,是很复杂的感情。它探讨的不是国家的文化和政治,而是一种普遍的价值观。这部影片可能在国际市场,尤其是欧洲市场有不错的成绩,因为欧洲人对这种悲伤的、复杂的爱情故事很喜欢。

  记:在沙漠拍摄这么长时间有哪些挑战?

  MQ:主要是……没有吃的东西(大笑)。因为全程在新疆哈密的巴里坤拍摄,我只吃素,不吃肉,是个动物保护主义者。但当地吃羊肉,看到杀羊时那种血淋淋的场面,我觉得好难受。3个多月的时间里,我一直坚持吃土豆,到最后看到土豆都想吐了。

  主创专访

  小田切让:我不喜欢好莱坞

  日本头号文艺男星小田切让,向来以特立独行的性格闻名。虽然《狼灾记》是商业大片,但田壮壮仍加入了不少文艺气息。向来只爱拍文艺片的小田切让坦言,不喜欢好莱坞式的电影。“我喜欢的电影应该是导演有才能,演员有想法,尽管没什么钱,但可以把很多想法贯穿其中。”而这部《狼灾记》,在小田切让看来,介于艺术和商业之间。

  其实,小田切让饰演的角色田壮壮曾经考虑过因《吴清源》合作过的张震,但投资方却希望由小田切让出演。田导回忆,当时的小田切让还没有出演《东京塔》,大家都希望以赌博的方式看到“新人效应”。不过新人小田切让如今已成巨星,这更证明了田导选择演员的独到眼光。

  记:影片中,你扮演的角色最后变成了狼,你看过原著吗?你对狼有什么概念?

  小田切让(以下简称小田):我平常不大看书,这次难得一次看了原作,印象最深的就是人变成狼的那段。以前我去

  内蒙古的时候,汽车行驶在什么都没有的旷野,又正好赶在晚上,我们决定就地停下来方便一下。当时随同我们的蒙古人就告诫我们说,味道会把狼吸引过来。这种经历给我留下了最深刻的印象。据说因为在草原上方便而招致被狼袭击的人也曾经有过。这使我认识到,在内蒙古人们对于狼的恐怖感依然存在。我感觉狼还是具有一种神圣的味道。在日本是几乎没有狼的。

  前些时候,导演曾经给过我一块狼的骨头,好像这边的男人都把这种东西挂在腰上,当做护身符。这也说明了在大草原上,狼是最强的存在,是王者,是力量的象征。这跟我过去对狼的印象并没有太大的差异。

  记:听说你和田导也不是第一次合作了,上次也是选角,但是你没有选上?

  小田:对。我曾经参加过田导上一部作品的演员选拔,当时觉得这个导演很可怕。他的眼睛比较吓人,感觉有点兽性。他的表情令人感觉他随时可能会做出一些出人意料的事儿,一方面很有魅力,但同时也令人感到害怕。但实际上他是一个心地非常善良的导演,这种表里不一让我感到喜出望外。

  记:两次参与田壮壮导演的选角,你对他有特殊的情结吗?

  小田:我特别喜欢田壮壮导演,所以我希望能够为田导做点事情。为了导演,我也想把这部电影拍好,想把这部电影拍成导演真正认同的作品。这部影片是否是田导近10年来的大作,不过现实的问题是,这样一个大制作万一拍砸了,导演也会很沮丧。

  我看田壮壮导演的影片不多,上一部电影《吴清源》是在日本拍摄的,乍一看感觉不像是日本,从我这个角度,感觉非常不可思议,这种印象非常强烈。那部片子拍得非常美,把日本的自然美揉入到影片中,对此我非常感谢他。

  记:和Maggie Q的合作怎么样?你们那场“七天七夜”的激情戏拍的时候困难吗?

  小田:因为都是很专业的演员,所以配合起来不会尴尬,比较有默契。我是不爱说话的那种人,Maggie Q非常活泼,第一天在片场看到她,她就主动和我们打招呼、开玩笑,一下子就打破了我们之间的藩篱。拍戏时Maggie Q控制了大局,她的性格像个男孩子,爽快而又直率,很容易相处,让我没有时间害羞。合作上,语言的确是一次挑战。导演说中文、我讲日语、Maggie Q说英文,不过至今为止,我处于这种环境的时候还不少,可能已经习惯了吧。

  记:你选片挺文艺路线的,听说你平时也喜欢艺术片,喜欢伍迪·艾伦、贾木许这样的导演,所以你会抗拒好莱坞式的商业片?

  小田:说到这一点,就要谈到兴趣的问题,我是不喜欢好莱坞的,相比较而言,我更喜欢具有民族色彩的东西。在亚洲,比如韩国、中国现在有些人喜欢以进军好莱坞为目标,日本正相反,可能有各种各样的情况。就我本身而言,本质上就有这种亚洲特色的东西,我希望在亚洲工作。所以对于我来说,和外国导演合作,首选不会是美国导演,最后还是会落实到亚洲。与其说是一种挑战,不如说是一种民族性,亚洲人一旦跳出亚洲的范围,总还是有一些力不从心。

  

  
(责任编辑:鱼玄机)
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