陈国富：我们在设计这些酷刑的时候跟拍摄时，是毫无顾忌的。

陈国富：英雄也可以泡夜店

　　怎么让电影不枯燥？

　　搜狐：我们注意到，《风声》从一开始就做得特别精致，一开始的地图、飞机，以及后来的裘庄外的俯拍，都很大气，有质感，这方面，您花费了多大的精力在做？

　　陈国富：《风声》这个故事呢，乍看下比较简单，因为它是一群人被抓到一个地方审问，几方的斗智斗力，场景是很局限性的，所以我一开始就想说，我怎么能展现出气场的大，因为那毕竟是战争嘛，而且这个战争属于在我们的历史中记忆犹新的，所以，我想，一定要把氛围给点出来，就想了几种方式去展现，比如说一开始用的那个电脑特技的航拍的镜头，就是想把整个时代烘托出来。

　　搜狐：将小说中西湖边的场景移到悬崖上，也是为了烘托当时的气氛吗？

　　陈国富：对一开始，我们是想找到东西两栋楼的实景，但慢慢的，我们“野心”越来越大，想要展现电影孤绝、森严的质感，所以各方面考虑之下，变成是平地起高楼了。

　　搜狐：听起来，《风声》是一部室内剧，但是室内剧如果操作不当，很容易变得让人觉得无聊，《风声》是靠什么来让它“活起来”？

　　陈国富：从剧本开始，就一直在突破这种局限，因为我们除了是说故事的人，也是观众嘛，我们都知道，如果长时间将观众放在一种压抑的环境里，很容易造成观众的烦躁情绪，所以我们很注意加强对日外景的穿插，也会有内外景德交替，也会有叙事上的跳跃，包括电影里两栋楼之间有铁桥连接等，都是为了突破封闭场景带来的感觉。

　　酷刑的分寸怎么拿捏？

　　搜狐：酷刑的分寸感怎么把握的，怎么做到既能上映，又能保持电影的真实感？

　　陈国富：我们在设计这些酷刑的时候跟拍摄时，是毫无顾忌的，因为那个阶段，你老想着什么是可以的，什么是不可以的，就会拍得很假。我觉得这些都要考虑，但考虑的阶段不是在拍摄的时候，所以可能在剪辑的时候和粗剪后真正听观众是怎么说的，你再回来审查这个东西。当时的要求是，要突破所有观众看过的套路，所以我这里也是要负责人地提醒所有的观众，《风声》是有一些对血腥场面的渲染，但都是为了反映人物所遭受的这些考验。

　　搜狐：那些不存在的酷刑，都是您和高群书导演想象出来的吗？

　　陈国富：电影里所包含的所有这些酷刑手段，都是在剧本里都有了。那么，包括张涵予遭受的针刑，李宁玉被用手术仪器测量身体，还有周迅(环保官网)的绳刑，都全然是为《风声》发明出来的，在剧本的阶段，我已经详细描述了这些刑罚了，高群书需要在现场呈现出来，既要不伤害到演员，又要呈现出那种真实。

　　结尾为什么这么巧合？

　　搜狐：结尾部分，有些看过试映的媒体认为巧合性太大了，您怎么认为？

　　陈国富：所有的商业片，其实都会通过这种（无巧不成书的……），对，你预料不到，或者虽是情理之中，但却是你无法掌握的设置在里头，所以，《风声》也有一些这样的设置，但也因为我们发现了，任务的完成不能纯粹靠偶然，所以等于说我们又做了一个双保险的措施。我们其实粗剪完了以后，针对这些设置，有过热烈的讨论，包括高群书、冯小刚、王中军、王中磊、原作者麦家，我们都一起考虑了这些事情。实际上我们最后得到的结论是，这一场战役真的不在于把每一个细节都交待清楚，它是在于展现人物的信念和信念所产生的力量。

　　搜狐：所以这部电影，相对于小说来说，它对于逻辑性的要求没那么高，是吗？

　　陈国富：我当时看小说，其实觉得我比较难以想象，因为它着重想表达的东西，其实是文学性更强，我觉得如果我被抓到裘庄里，经历这样的过程，稍嫌从容了点，在电影里，我们是希望那种紧张感，那种你死我活的气氛会更浓一些。

　　搜狐：您之前有想过拍一个不同的结局？就像《无间道》一样。

　　陈国富：编剧阶段是有的，而且一直到开拍前，都还在琢磨可能性，比如说武田在片子结束时的遭遇，这个事蛮突发奇想的，第一稿的剧本里没有这段情节的。原本我们弄完剧本，以为这个故事已经讲完了，Ok了，但是没想到又会长出它自己新的可能性出来。

　　搜狐：电影在拍摄的过程中，修改的地方多吗？

　　陈国富：结构上是完全按照剧本来的，个别的几个演员改动几个字，那是有的。不过，因为这是一个构思比较严密的故事，所以它不能有太多的随意性，如果随便改一下情节，或者说收尾，那它的整个结构可能会垮掉。所以，更多的是在于，我们怎么做到精确，我们怎么做到在工艺的要求上都能上到那个台阶。

　　英雄人物为什么会是这样？

　　搜狐：小说结尾的设置，除了区别于小说，还有别的什么设置吗？

　　陈国富：过去，这些战争里民族主义英雄的人物总是免不了会走入一种比较刻板的印象（高大全），对，好像这些人是生而为英雄，生而为烈士，我们作为一个现代人，一个极其挑剔的观众，我们也希望能给我们更多的说服力，所以这些人物的设置，都是希望让大家觉得这些人是有可能在我们身边出现的——他在生活里可能是一个泡夜店的年轻人，但是受到精神的感受，他也可能立马把他内心的那种激情焕发出来。所以，我觉得这部电影和它的角色，是比较现代感的。

　　搜狐：《风声》的国际版的海报刚出来，国际版的海报是一个大的钉椅，上面站了几个主演的小人像，在国际销售方面，这部片子是主打惊悚的路线吗？

　　陈国富：对，因为电影的这个推广吧，我觉得它都离不开类型的定位，就是说哪怕你是一部很个人的文艺作品，观众也是要知道，哦，你这个事电影节的，你这个是讲童年时经历的……海报就是通过最直接地方式，让你直观地去接受到这种类型的定位，但是，你去看的时候，可能会发现更多，如果海报能提示你类型定位之外的可能性，它是最完美的。但是有时候，你必须做一些取舍，比如说内地的海报，我们希望观众知道，这些角色是由这些明星来扮演的，但对国外观众来说，他们没有这么熟悉这些演员，所以你必须给他们一个意向，这个意向是既有人，也有电影里的一些元素。

　　搜狐：您之前是做影评出身的，如果跳脱出这部导演的身份，以影评人的身份来审视自己的片子，您觉得有哪些片子还有不足吗？

　　陈国富：肯定是有不足，但不意味着我可以作为纯观众或者影评人的角度来看，因为我已经没有条件去有距离地看这部作品了，因为从编剧到拍摄跟剪辑，你反复反复，最后只想更精准地完成这个任务。当然，你还可以有更高的追求，那天拷贝完成后，所有工作人员如释重负，只有我忧心忡忡，他们问我怎么回事，我说，可不可以重来一遍。然后音效师就问我，是哪里出问题了吗？我说没有问题，但是我现在的想法就是，我还想试试别的可能性，我这个好奇心是一直有的，这个就是对我自己的折磨吧。

　　搜狐：这是您拍片一直以来的习惯吗？

　　陈国富：对，所以我特别怕影片完成后还要看，那对我来说很难受，因为已经没有机会来更改了。

　　搜狐：现在您已经看过多少遍了？

　　陈国富：完整的拷贝就看过一遍。我会尽量不再去看吧。就是，如果首映的时候，中间灯暗了能溜掉我可能会溜掉，然后，等到需要我出现的时候我再出现。