前晚，快乐女声点燃4进3的战火。传闻中受到湖南卫视力保的种子选手江映蓉不仅是首位晋级3强的选手，而且第三次当选为封面女声，逐渐显露出冠军相。一直被专业评审视为夺冠热门的郁可唯嗓音依旧惊艳，却难敌新赛制的残酷，最终被黄英淘汰出局。

　　首轮PK战考验的是舞蹈，4强选手轮番展示短期速成的新舞步，与江映蓉和李霄云的生硬表现相比，郁可唯的音乐剧以及黄英的藏族歌舞明显更胜一筹。李霄云进入危险区，成都唱区的3位唱将暂时安全。第二轮的反向车轮战中，郁可唯、黄英、江映蓉和李霄云分别与孟庭苇、朱明瑛、姜育恒和游鸿明合作演唱经典歌曲。其中黄英和朱明瑛搭档《回娘家》尤为默契，宝刀不老的朱明瑛刚一亮嗓便掀起满场掌声和欢呼声。然而黄英却不敌李霄云，陷入终极PK。

　　比赛现场的评委席甚为闷热，高晓松和伍洲彤脱下外套。在江映蓉和姜育恒演唱《再回首》时，工作人员走到他们身后一番耳语，两位评委随即穿上外套，和巫启贤、春晓一同起立鼓掌。这个细节多少显示出导演组对江映蓉的重视。在第三轮的晋级争夺战中，江映蓉凭借一曲《精舞门》率先闯入三强，郁可唯和李霄云待定，江映蓉和早前离开的刘惜君、谈莉娜等6位快女投票决定晋级人选，同样是成都选手的潘虹樾和李媛希先后“倒戈”，把票投给李霄云，原本占有优势的郁可唯被推进终极对决。

　　作为PK台上的两位常客，郁可唯和黄英可谓势均力敌，票数在大众评审投票过程中数度持平，最终黄英以3票的优势送走郁可唯。郁可唯用深深的鞠躬向粉丝以及评委致谢，自信地留下一句“我还是唱得最棒的”。事后江映蓉和黄英在采访中都哭成了泪人。郁可唯坦言并不在意刘惜君将决定性的一票投给了李霄云，而是难过同为成都选手的潘虹樾在关键时刻并没有支持自己晋级：“说实话，我有点意外，也有点难过。不过我不会恨她，应该尊重她的选择。”

　　本报特派记者朱雅清

　　点评

　　江映蓉

　　她融活泼可爱和性感活力于一体，“小甜甜”式的歌路，成为在快女舞台最拿手的绝活。

　　和以往的快女作比较，江映蓉显然属于更活泼、更单纯、更自然、更精灵、更邻家女生版的何洁。说可爱，她并非是中国传统意义上小家碧玉式的可爱；说性感，她也并非是那种能蛊惑人心的尤物；说身材，她同样够不上魔鬼的标准。

　　江映蓉在快女舞台能够顺利进入三强，还在于她能最大程度，以简单直接不做作的方式，将年轻、活力、奔放和洒脱的一面尽情展现出来。

　　不过，除了舞台形象突出之余，江映蓉在歌曲演唱方面却并没有给人留下更多印象。尤其是英文舞曲风格的选择过多，也让她的音乐在物质感官的刺激之外，很难形成一种与歌迷精神层面上的沟涌。

　　从后续发展来看，快慢曲风的搭配，以及华语流行乐坛不擅中文舞曲制作的弱点，都将是江映蓉所要面对的问题。

　　黄英

　　黄英主打的山歌式的原生态，在不分唱法类别的快女舞台，胜就胜在它的独特。初听黄英的歌，确实与众不同，有一种从大山里走出的淳朴和质朴感。但究竟是黄英的歌声打动人，还是这种唱法一直以来的传统打动人，这是个最大的问题。

　　她的这种唱法，在中国音乐史上可以找到无数的师姐、师母、师太。缺乏原生态基础上的个性雕琢，也让黄英的民族韵味，在同类型的比较中，没有任何特点可言。

　　黄英在快女舞台上最大的特点，是她的嗓音响亮，但声乐技巧的匮乏，却让她的高音不能随心所欲地发挥，甚至还经常出现跑音的现象。而一旦脱离民族化歌曲的选曲，在演唱其它类型歌曲时立即落入平庸的问题，也说明她还无法真正将她的唱法融入到各种曲风中，用以不变应万变的从容，形成自己稳定的风格。在这一方面，朱哲琴和萨顶顶，应该成为她学习的方向。

　　李霄云

　　会弹钢琴也会弹吉他，但会却并不代表优秀，李霄云的乐器演奏只是演唱的道具和点缀而已，就像有些歌手偶尔会在舞台上玩个小魔术，却不能因此证明或突出音乐的特点。

　　像李泉、熊天平这些玩乐器的唱作人，因为对某项乐器的精通，进而影响他们的创作和演绎风格。李霄云和他们相比，完全不是一个层面。所以，从音乐的角度来讲，李霄云会弹乐器的这个特点，完全无助于她音乐的加分。

　　李霄云最大的特点还是演唱的稳定。在快女这个百花齐放、风格变幻的舞台，她的这种稳定也很容易被上升到淡定的程度。

　　但她最大的问题，还是因为在演唱中的过于四平八稳，从而导致了感情的平淡，以及作品效果的平淡。

　　而她中性打扮下的中性声线，虽然看起来有别于其他女生，但却仅仅只是做到了中性的辨识度，而不能进一步在中性这个大框架下，打磨出有别于其他中性女歌手的独特点，比如2005年“超女”中主打健康活力的李宇春，以及紧跟陶喆风格的周笔畅。