第三阶段：东方美学 奢华写意

　　按照叶锦添的理解，未来的东方美学将会代表一种未来文化和艺术的融合趋势，它将汇聚着东方的灵气和西方的机巧，兼容东西方文化精华，用色彩讲人的故事，用写意呈现华美的视觉奇观。

　　带来争议的华丽：《无极》（2004年）

　　导演：陈凯歌

　　叶锦添担任：美术指导、服装造型设计

　　造型特点：奢华飘逸 华美写意 东西糅合

《无极》中最美的一个画面

　　叶锦添在游历欧洲时，大量接触了西方戏剧的美术设计。他开始寻求东西方糅合转化的创作形式，尝试用新的方法，展现传统精神。《无极》在这种背景下应运而生。且不谈该片的思想内涵与人物性格，单就视觉造型效果方面，堪称奇观。特别是满神与倾城的造型，兼具东方神秘和西方浪漫的美感。满神的服装、发型飘逸夸张，具有超现实的希腊神话质感，但服装的门襟、发饰运用的却是中国传统的元素，以大写意的方式表达东方的传统文化。王妃倾城的造型以唐朝丝质宫服为主，那件被讽刺为“风筝”的纯白羽衣，则直接脱胎于西方的天使形象。

　　《无极》的场面制作既具备好莱坞的震撼视觉效果，又不乏中国山水画意境的疏朗开阔。无论是童年倾城第一次遇到满神时的“镜花水月”，还是光明和倾城上演爱情乌托邦的“海棠精舍”，都让人印象深刻。陈凯歌形容说：“时间似乎停滞了，只有月色，海棠花，一潭湖水，一切太美了。”

《夜宴》的造型突出了“鬼气”

　　最鬼魅尝试：《夜宴》（2006年）

　　导演：冯小刚

　　叶锦添担任：美术指导、服装造型设计

　　造型特点：大色块 浓墨重彩 中西融合

　　叶锦添自称为《夜宴》打造了“文艺片式的美术设计”：不奢华惊艳，让观众关注细节、融会中西，“因为有太多内心的东西，如果太强调形式了就会看不见。有太多的东西在影像下是漂亮的，不只是色彩。”

　　但事实上，《夜宴》仍然大量使用了大色块。无论是鸟瞰下的“篱笆绿”，尚衣局里如瀑布般倾泻而下的茜素红、婉后眼角一抹玫红的魅惑；或是太尉府里青女随风飘摆的青衫，鬼影重重、阴暗陈旧的宫阙配上历帝莹莹绿色的瞳孔，以及无鸾落水后围绕着他的虚无的蓝，大漠荒北的漫天冰雪，白、黑、红、金、绿五色共同营造出浓墨重彩的画面感。中西文化的融合在章子怡饰演的婉后身上表露无疑。在加冕大典上，她身穿宽阔拖地的长袍，从镜头纵深方向走来，强烈的色彩对比、变化的眉型，整体造型具有西方歌剧的气势，但服饰面料上满是中国传统的云纹图案。

　　创新老上海风情：《天堂口》（2006年）

　　导演：陈奕利

　　叶锦添担任：服装造型设计

　　造型特点：老上海风情 华丽性感

舒淇在《天堂口》中十分惊艳

　　《天堂口》开拍前4个月，叶锦添就在香港、北京、上海等地来回穿梭，寻找最对味的三十年代老上海的着装风格。他认真记录了很多男装设计的规矩，如领子的大小、领巾的位置、腰身的剪裁、西装和马甲的搭配。但事实上，叶锦添最感兴趣、也最拿手的仍是女装的造型。舒淇饰演的露露是“天堂夜总会”的舞女，但她内心深处仍然是个怀揣明星梦的女孩。叶锦添为她精心设计了多套华服，跳舞时的黑色透视装、唱歌时的演出服、甚至是随意的睡衣都有浓浓的风情，简直就是舒淇的个人时装展。尽管该片上映后口碑平平，但没有人否认《天堂口》向观众展示了从影以来最美丽的舒淇。