1993年，《鸟人》首演曾引起巨大轰动，最主要的原因，是因为“当年大家没见过这样的戏”。16年过去，《鸟人》重演，是否还具有这样的轰动效应和艺术价值？对此，编剧过士行颇为自信：“这个戏中关于生活本质的认识并没有过时。虽然剧中有些台词说的是当时的状况，现在已经过去了，但其中的意义没有丧失。而且今天的人们思想更自由了，对荒诞也不再陌生，应该更容易理解其中的深意。”

　　“物是人非”是此次《鸟人》重排最大的感触：“今天的社会环境已经发生了巨变。

　　除了《鸟人》，还写了《渔人》、《棋人》的过士行，发现“养鸟的人少了，钓鱼的人却多了”：“20年前，钓鱼得有特权、有关系。那个时候钓鱼的人不多，能钓鱼的基本都是有权、有车的人。像我在《渔人》中写的就是一个爱钓鱼的司令。而现在，

　　平民百姓都能经常、随时地钓鱼了。”下棋的方式也有所改变，过士行说：“现在我经常在网上下棋了，不像以前，把棋友招呼到家里来，万一急了，说不定还打起来。”过士行这样评价自己的“闲人”三部曲：“《鸟人》更容易被大家理解；《渔人》更理想主义；而《棋人》中的人生观、价值观更直接。”

　　在过士行眼中，不能进入灵魂深处的作品就不应称之为“戏剧”：“现在有好多所谓的‘戏剧’，在很多有文化的地方，其实都不会把它们称为是‘戏剧’，只能说是演出、是秀，是玩。”过士行认为，好的作家应该发现生活中的问题，就像医生一样发现社会中的“病”，“而最好的戏剧，是能从没发生过的事情中，看到本质的东西，这说明他对人生有着深刻的认识。”写了“闲人三部曲”，又写了“尊严三部曲”，过士行对自己作品的要求是：“写一部是一部；我写完别人无法模仿，写不出来；别人写过的我也不写。要能流传。”