北京曲剧作曲没有接班人的尴尬局面有了改变，北京曲剧团的老作曲家戴颐生现在已经有了两位“苗头不错”的学生，都是心甘情愿要学北京曲剧作曲的，都想通过努力在北京曲剧作曲领域展现出自己的才华。

　　去年9月，记者的专题调查《花甲作曲家独撑北京曲剧》在本报刊出后，在社会上引起了很多人的关注，很多音乐作曲界人士都热心地为戴颐生推荐徒弟。

　　戴颐生说的那两名学生，一位是毕业于中国音乐学院作曲系本科的邢音也；另一位是中国戏曲学院音乐系今年将毕业的贺洪楷。邢音也虽然已经在北京曲剧团工作了4年，但因为从来没有亲自实践过为北京曲剧作曲，所以对北京曲剧音乐的了解仍非常有限。去年9月份，该团团长凌金玉在戴颐生的建议下，做出了一个大胆的决定：让邢音也独立为正在复排的清装戏《珍妃泪》配器。一方面是让她通过这次创作了解曲剧，另一方面也是为给她施加些压力。

　　戴颐生说：“因为北京曲剧的音乐在创作中要受到曲牌的限制，所以刚开始邢音也感觉很困惑，我们就鼓励她，用分析她的作品来辅导她。一个半月后，她进入了状态。他们在学校的时候，老师要求他们在写合声时频繁转换，而为北京曲剧作曲，我又告诉她不能频繁转换，太频繁了就听不出和声的效果了。我告诉她，习题是纸上的作业，而现在的实践是要把和声的震动让观众的耳朵听到。这种从课堂知识到实践知识的转换是非常重要的。”

　　戴颐生非常高兴地夸奖邢音也：“这回练手，她把《珍妃泪》的配器创作得非常不错。最让我高兴的是提高了邢音也的创作兴趣和信心。团里也表示，如果她愿意投身到这个事业中，会全力支持她继续深造。”

　　戴颐生教另一位学生贺洪楷时，和教邢音也的切入点不同，是先从曲剧的曲牌入手的。戴颐生说：“我先教他写人物的唱腔，让他把《家》里的人物唱腔全都写出来。现在已经全写完了，我选择了他写得还不错的两大段唱腔，是鸣凤和瑞珏的，在他毕业之前让团里的乐队和演员试奏试唱给他听，凌团长已经答应了。我今年已经63岁了，看到他们的成长，我心里就热乎乎的。”（记者 唐雪薇）