影片《精武英雄》中李连杰与仓田保昭对决

　　第三节 武术格斗的戏剧性

　　电影由故事情节构成，打斗由攻防转换的动作情节构成。在不同风格的武侠动作片中，会出现对打斗情节的不同处理方式：程小东善于将故事情节与打斗情节交叉呈现，以达到一张一弛的节奏转换；元奎擅长借助武打场景中的非攻防因素，实现打斗情节的转换；袁和平钟情于以打斗攻防之道铺陈动作情节，这是真正的功夫逻辑，因此中西贯通。

　　【打斗内部情节】

　　作为动作导演，对于武术格斗内部情节的拓展与开发，是其创作的主要内容。在此，我们以袁和平做动作导演的功夫片《精武英雄》为例详加分析参见本书第三部《动作导演基本方法》第二章《套招》。：

　　1.打斗者的意图

　　“一招一式都是我为演员度身定做的，使每一个演员都有自己的个性和独特的动作招式。”对于打斗双方的意图，观众能够非常明晰地了解，从而有可能也有兴趣对之后的打斗情节产生猜测。

　　袁和平的独到之处在于他不仅能使观众产生这种猜测，还能在接下来的情节中满足这种猜测，同时又能给人惊喜。《精武英雄》中仓田保昭与李连杰的打斗段落，总长约4分钟，前20秒分别展示了仓田保昭的5次腿攻，舒展漂亮。李连杰艰难地抵挡，为摸索对策提供了时间。由此让观众产生预期，接下来的打斗李连杰一定会想办法化解或回避仓田保昭的腿攻。果然，在之后的打斗中，李连杰尽量快攻，以近战、擒拿和快摔为主，使仓田保昭无法施展出需要一定起跳时间的飞踢。

　　2.招式与打斗意图相匹配

　　《精武英雄》中的决战，李连杰打破周比利眼眶之后，尽一切机会攻其一点；《霍元甲》中，西洋大力士虽然健壮，但关节弱点是一样的，李连杰就用擒拿术进行反关节攻击；《黑侠》中刘青云与李连杰的打斗，刘青云从头到尾就一个目的，要摔倒李连杰，于是所有的动作不外乎手掀脚绊。这些意图观众非常清楚，而且也是武术战术中的一种策略，属于功夫内部的范畴。

　　《精武英雄》中，周比利判明李连杰要不断攻击其受伤的眼眶，于是利用这一点，故意暴露眼眶的受伤状况，引诱李连杰攻击，从而将其击倒。随后，李连杰在连续的防守中，充分思考应对之策，根据对方身高、体重、不抗摔的特点，不断摔倒他。

　　打斗者的意图由动作元素本身构建，这些元素是一目了然的,观众乐于看到意图之间的较量。

　　3.教科片式的动作

　　袁和平的动作片是对武术本身的探究，是中规中矩的搏斗竞技，传达了丰富的武术内涵。以《精武英雄》为例，整部影片共有6场打斗。

　　第一场：日本课堂上的对打，李连杰以中国武术中分筋错骨的擒拿技巧，将对方关键的骨骼部位打脱臼或骨折，使其丧失攻击能力。

　　第二场：李连杰打败日本道馆，展现了自由搏击简单直接的特点，是对李小龙的致敬。

　　第三场：与道馆馆主介川的比武运用了擒拿术中分指、卷指的技巧以及散打中的低鞭腿，体现了中国武术以小胜大、四两拨千斤的思想。

　　第四场：与钱小豪的比武运用了拳击的步法和身法，旨在批评武术中华而不实的部分。

　　第五场：与仓田保昭的较量，结合了泰拳的肘、膝攻击等实战性打法，意在强调武术中随机应变、舍己从人的理念。

　　第六场：与周比利的决战，是斗智斗力、以弱胜强的综合体现。

　　影片通过大量生活化的实战招数以及对某些招数的反复强调，使普通观众也能明晰其中拳理。对招式的强调并不是简单的重复，而是打斗中随机应变的体现，也是真实性的体现，毕竟在真实搏击中本身就充满力量的僵持与招式的纠缠。

　　【打斗兵器】

　　严格地说，打斗兵器的功能介于一般道具与人物角色之间，既是人物性格形象的标志，也是武打设计的着力点。不同兵器的反常运用和表现，往往是武侠功夫片动作创新的先声。

　　程小东在《冒险王》中让一贯舞刀弄剑的李连杰耍起一支笔，这支可以写字、可以搏斗、可以杀人的钢笔不但是李连杰扮演的冒险王这一人物性格的标签，也为本片动作创新带来新意。在李连杰与周比利于办公桌前的交手中，这支笔充当了签名、教鞭、绳索、暗器等多种功能，精彩至极。

　　同样是以笔为武器，林岭东的《新火烧红莲寺》片尾，公公运功将笔、墨、纸均化为利器，打得方世玉与洪熙官招架不住。这种武打设计与该片讽刺的“文人杀人于无形”的主题正好吻合。

　　【战术运用】

　　电影中的武打动作就是一场战斗，其中的战略战术是打斗的内部情节，也是创新动作场面戏剧性的直接方法。

　　刘镇伟的《破坏之王》中，周星驰与林国斌擂台决战，铃声敲响，比赛开始。周因为害怕对手而背对对手，一动不动；林国斌见此反常行为不敢冒进，于是一次次贻误战机。周以逸待劳的心理战术运用得巧妙精当。

　　徐小明的《夺标》中的擂台之战，对手在张卫健面前大耍套路，张无心理会，看表数时间，对手一上前，被一拳打倒。这是以静制动的喜剧化运用。

　　成龙的《师弟出马》、《龙少爷》片尾，成龙分别与黄仁植、黄培基决战，均以死缠滥打的战术打败对手。严肃呆板的功夫拆解转为轻松诙谐的动作喜剧，看似打斗战术的简单转变，实际上代表着一种新型功夫类型片的确立。

　　洪金宝的《赞先生与找钱华》结尾，洪金宝和卡萨伐大战螳螂高手（冯克安饰），洪金宝为了让卡萨伐击中对手的破绽，宁愿自己做活靶。这是打斗战术的极致应用，以“被打”换取“打”。

　　【武术拳种】

　　中国传统武术门派繁多，有内外家之分，也有南拳北腿之说，其中不少拳种理论创自大自然的飞禽走兽。例如：以模仿动物动作为特色的象形拳，在南方至少包括龙、蛇、虎、鹤、豹5种原型，在北方则有鹰爪、螳螂、大圣劈挂、白猿通背等。这些由动物动作衍生的武术，本身带有鲜明的形象感，出现在电影中就成为带有审美色彩的造型手段，在艺术加工下变成塑造人物形象的常见方法。

　　刘家良的《洪熙官》一片中，白眉道人（罗烈饰）为纯阳之身，炼就一招缩阳功，可以将睾丸收缩进腹沟，对手踢其下阴时，可将对方的脚吸住，并一掌断其腿。影片为白眉道人这一人物设计这种邪功，正符合他怪异的形象和阴险的性格。男主角陈观泰扮演的洪熙官身材高大魁梧，为人正直憨厚，所以练得一身刚猛威武的虎拳，但也正因为他刚愎自用，不愿学习妻子严咏春的鹤拳、咏春拳，最终惨死在白眉道人的缩阳功之下。汪禹扮演的洪熙官之子洪文定，生性活泼好动，性格开朗，所以他先后学会了鹤拳、咏春拳和虎拳，兼备了父母的武术共性，最终打败白眉道人。该片在武术拳种与角色人物的设置上做到了相得益彰，人物关系的因果逻辑渗透着武术拳法的相生相克之道，是功夫片的精髓。

　　当然，拳法也相反相成。洪金宝的《赞先生与找钱华》片尾决斗中，本已按拳法兵器相生相克设计好的对手，却因为洪金宝记错，导致大家在临战前找错对手，一场毫无准备的大战开始了。对于一部功夫喜剧，这种利用拳种差异制造的荒诞与喜剧感，与影片的整体风格吻合。