李诗才：考虑到韩国导演的情况，陈子谦导演有什么想法？

　　陈子谦：介绍我们的新加坡情况，新加坡很多导演和韩国不一样，我们也得找钱，比如抵押自己的房子，骗爸爸和妈妈的钱，从银行抵押贷款，在新加坡没有完整的体系，我们的确有电影协会，有可能会支持某些电影项目，但是不是每一个电影项目都支持，我们有不商业化、文艺化的电影自己找钱，泰国的朋友怎么看？

　　朗斯：有的时候骗你的制片人，拍一部商业片，首先给我钱，然后我拍一个迎合他口味的电影，在泰国要拍摄一部片子往往就是这样的。我们有几类片子比较容易拍，一类是我想拍的电影，还有一类片子是不想拍的电影，我当然希望拍第一类，对于影展的电影和商业片的电影没有很大的理解，我拍喜欢的电影，所以我总是选择第一个。在我的观点来看如果很在乎艺术片和商业片的差别，那么你有的时候找不到方向，找不到好故事了，但是至少每个人都应该有一个愿望，就让自己的梦想实现，就这么简单。

　　李诗才：你们作为亚洲新人奖所有的评委，你们有机会看很多亚洲新人拍的电影，我相信在你们职业生涯中，你们也看到过很多其他人拍摄过的影片，你们对这些新人有哪些期望值？

　　林权泽：亚洲各国导演之间有一定的技术区别，但是从目前来看，亚洲地区的各个导演技术已经相当高了，所以分不出高低的，技术水平都相当高。在通过已经选上来的9部电影当中，评委们进行评选的，在评选过程中我也看到了几部非常好的作品，作为每个导演都有自己的期望，在这几部电影当中，我看到了导演们非常优秀的制作方法以及他们的技巧，所以遇见一个非常好的电影，我会非常高兴，所以在这一段时间里面没有浪费时间，在评审过程中我过的非常愉快。

　　李诗才：但是不仅仅是这些你看到的片子带来的感受，根据所有的亚洲新导演，你对他们有什么期望？

　　林权泽：就目前的状况说，不管是亚洲的电影市场，我们技术有部分都是在好莱坞电影之下，所以整个地球村的电影都是由好莱坞控制的，欧洲市场控制的，所以我期待亚洲地区能够有电影届的新人们，制作出一个新片子，制作成只有属于亚洲的电影，这是我的一个期待。

　　陈子谦：在刚才的论坛上面我听到了中国非常优秀的中国导演，有很多导演一开始拍摄的片子，他们绕开技巧上的难度，有的时候我很同意，在开始拍摄的时候，首先把故事搞好，在飞之前先学会走路，然后以自己的角度讲故事的方式，打上自己的烙印，和其他人完全不同。我本人也是一个非常年轻的导演，我所说的一切等于也是给自己的一个警示。

　　朱文：亚洲电影的概念，我们以前看得比较多的就是中国和韩国、日本的电影，对于其他国家不太关心，中国人看得比较多的可能是欧洲的电影，美国的电影，刚出来就看到，和我们特别紧密的这些国家电影，我自己的感受是特别有意思，因为相对我们对他们比较陌生，包括印度、斯里兰卡。韩国、越南和中国紧邻的，电影是一种渠道，去了解他们的生活。

　　朗斯：我对电影没有太多的期望，但是我想看到新的东西，新的技术、新的图像，新的风格，从来没有见到过的新的东西一样，比如说你是一个中国导演的电影，我要看到的是中国纯粹文化内容等等，这是我的一个期望，作为对亚洲新人奖的评委的期望。

　　李诗才：你说的非常好，我想再问一下。所以说我们在谈新的风格，亚洲新人奖的一些作品，你们是不是会发现有一些独特的方面？就是亚洲电影当中有没有特点让我们能够进一步探讨？比如说类型，或者是语言，或者是故事情节等等，和表演的方式？

　　朗斯：我看了2-3部电影，看到有新的风格，新的图像，图影，新的表演方式，我觉得是非常好的，特别是新的故事情节，这也是我在之前从来没有听说过和看到过的，这个还是不错的。

　　朱文：我们到晚上大家就可以看到选择的结果，让我们得到评审团肯定的影片，都有他们的特点，有他们的长处。

　　林权泽：我想对于亚洲的新人讲一句话：我的岁数比较大了，也可以跟大家说我是前辈，我对后人以及新人们说的话，不要以参加电影节为目的制作艺术片，或者带着某种获奖的心理参加电影节，作为一个电影首先你的作品，让你感受到没有你，只要你拍摄，导演要深深陷入到当中，让你发疯，这部作品才能成功，如果以某种赢利为目的，或者带着私利拍电影，可能是事半功倍，与你所想的完全不同，走一条完全不同的道路。

　　陈子谦：我们挑选出来的电影都是有不同的特点，但是关键的是某一个具体的电影，可以发现他非常特别，能够比其他的电影要好很多，我们发现每一个导演都付出了心血，都是非常真诚在做片子，所以说真诚是非常重要的。

　　李诗才：但是有的时候，这次讨论主要关注于亚洲的新人，而不是你们之前看到的作品，所以我想问的是亚洲的电影，新兴的导演是不是有一些他们独特的特质，他们的优势在哪里？特别和其他国家新兴导演相比有什么区别？

　　林权泽：我和大家讲一下，不知道从什么时候起，亚洲的电影和欧洲的电影好象有一个不可逾越的墙，这个感受在1996年，我也是作为评委参加亚洲电影节的时候，遇到一个欧洲的电影导演，我们俩之间发生的分歧开始，我意识到了。当时我们的评委们所看到的电影当中，有一部中国电影叫做《安居》，当时场景当中有一个儿子对母亲非常孝顺，但是由于儿子工作繁忙，不能经常回家，虽然给母亲买了很多东西，但是不能经常回家。他就给母亲打电话，作为母亲非常珍惜这个电话，母亲在电话上面盖着一个盖布，用手卷盖上，怕电话有灰尘。当时有一位欧洲导演，也是非常有名的导演，他说：我看过这个电影之后，我一点都不理解这个电影到底说什么？每次母亲接电话的时候，都要把这块布打开，再接电话，再盖上，何必要这样做呢？在这里我看到了我们文化之间的区别。当时我对这个导演说，我认为中国的《安居》拍得非常好，作为我的立场来说，因为这部片子我认为是非常好的，在东方孝道非常重要，对于这个母亲已经退休了，是一位老人，在家里唯一的寄托就是能够和儿子见面，而和儿子见面唯一的途径是电话沟通，所以这个电话对她来说很重要，看到电话就像看到儿子一样，把布盖上，通过这个电话看到母亲和儿子之间的真情。

　　所以当时这部片子获得了评委特别奖，但是颁发奖状之后，这位著名的导演和我说，因为你一再坚持，所以我同意了，而且给这部片子特别奖，但是到现在我还不了解，为什么和儿子生活？为什么通过电话和儿子沟通？她的人生是她自己过的？为什么把所有的情寄托在儿子身上？他还是不了解，所以通过这部电影东西方文化是有非常深的代沟，东方文化和西方文化确实有一堵厚厚的墙在阻隔着。通过这个，西方人总是认为他们有优越的民族，所以他们有很多人不想了解东方文化，所以有很多方面应该是通过这种平台，让更多西方人了解我们，东西方文化相互交融，穿插在一起，才能对我们亚洲电影来说，也会有一个进一步发展的道路。