主持人：我们马不停蹄，接下来依然欢迎来到我们节目当中的两位嘉宾，我给大家介绍一下，接下来我们要给大家推荐的这部电视剧叫《我的兄弟叫顺溜》，坐在我身边这位是这部戏的导演花箐，那边是这部剧的总制片人张申燕，我相信在这个程度上，一定会让以前看过《士兵突击》，或者是看过《团长》的观众在这部戏当中找寻很多的影子，为什么呢？因为这部戏讲述的也是以抗日战争为背景的，也是讲了一个士兵成长的故事，大家免不了要来找寻士兵的身影，我不知道作为总制片人和导演你们怎么看？

　　花箐：我认为可能不一样，他虽然是一个战争戏，但是毕竟它的故事还是不一样的东西，呈现的样式也是不一样的，呈现方式不一样，讲述的故事不一样，发生的年代、背景也不一样。

　　主持人：在这个程度上大家应该是把它跟之前看过的那些剧有一个传统的区分，但是这部戏还是应该给大家一个不一样的感觉，就是它是按照纪录片的风格来拍摄的，是这样吗？

　　花箐：也不是，可能是一个手法，但是更多的还是剧情片，还是讲人物，只不过它的拍摄方式是通过一个写实的方式呈现的，只是呈现方式不一样。

　　主持人：用纪录片的方式来呈现，一个是真实感，在您实际操作或者是拍摄的过程中，他比一般电视剧操作上会不会要麻烦一点？

　　花箐：我个人认为不麻烦，可能是你找好了方式之后，可能比拍剧情片、分镜头，有更多的设计更容易，这样演员能够自由的发挥，如果你跟你的创作人员配合的很好的话，你能更快的，比平时拍戏能得到更好的东西。

　　主持人：在画面上的那种感觉，是不是视觉冲击力反而比摆在拍的感觉更好。

　　张申燕：演员的状态更真实，我们看到很多剪出来的样片的时候，就发现导演的拍摄手法使导演捕捉到的演员的表情非常非常真实，在央视播的时候，大家可以感觉到。

　　主持人：说实话，通过这个感觉会让你看到演员真正在那种背景下、状态下的表现，有一些细节，让你感觉到好象真的就是真的。

　　张申燕：对，我们有的时候导演都是偷拍的。很专业。

　　花箐：我从一开始就跟我的摄影师在商量，我希望大家都是一个战地记者，只让这场戏是战争年代再重新来一次，你捕捉到他就行。但这让演员表演起来也很舒服，没有东西限制他。现在大家看到成片，那个时候演员可能也不了解导演为什么这么拍，现在看到他们有时候想不到，他想不到的很精彩的东西你可以捕捉到他。

　　主持人：演员不一定在那个时间会体会到你的想法和你的作为，那个时候你怎么跟演员保持你需要的那种沟通呢？比如我让你往战壕里拍，我有机子跟着你。

　　花箐：首先你在选演员的时候就要选好的演员。

　　张申燕：信任感很重要。

　　花箐：还有好的演员，可以让他尽情的发挥，有的时候我们已经停机了，恰恰好多最好的东西都是在停机之后捕捉到的。

　　主持人：你尽可能的让他演。

　　花箐：对，所以一般捕捉到的是他们停机之后更好的东西。

《我的兄弟叫顺溜》制片人

　　主持人：我相信这是您欣赏花导在这方面的很重要的因素吧。

　　张申燕：对，我觉得其实从制作人来讲，其实接受这个东西是需要挑战的，我们真的是放手让整个这个班底以这种形式，四台机器，包括导演起用了一种很新式的拍摄手法，可能以前电视剧没有过的一种机器来拍。

　　主持人：你会担心对不对？

　　张申燕：我们最后就不看了。我们就最后看完成片，很幸运，无论从公司的老板，到我们做制作人来讲，看完了成片都非常非常的满意，包括演员，张国强和王宝强，觉得自己在配音的时候怎么是这样的，他们觉得很不一样。

　　主持人：我觉得花导应该是那种内心决定了什么东西，你就会很坚决，很坚持，但是你不一定会马上告诉大家的那种人吧。

　　花箐：那也倒不是，因为你第一次做电视剧，很多演员对你不了解，所以你也没必要一下子就把自己呈现给别人，还是希望人家从以后的作品认识你。

　　主持人：所以还不如不说。

　　花箐：说了，你毕竟第一次做电视剧这个行业，你说了也没有什么更多的，更多的你需要用作品来说话。

　　主持人：其实还是一个挺实在的人，就跟纪录片一样。

　　张申燕：对，导演好象不是特别愿意表述这个，希望更多的看到结果的这个东西。

　　主持人：我觉得这也应该是让观众特别放心的地方，最终呈现的结果是在什么时候？

　　张申燕：因为导演以前是做电影的，电影可能跟电视剧有很大的不同，那就是说他可能还是把一些，就像我今天在飞机上看到宝强在新京报上说的那个，他说导演要求他很多东西就是按照电影的一些状态来拍的，确实是我们从看样片上来讲，可能还是导演把以前电影的一些理念加入到了这中间当中来。

　　主持人：所以从电影，我们不叫过渡，从电影到电视它的表现手法上，对于您自己来说，您觉得您最能掌握到的和最敏感的是什么？

　　花箐：我个人实际上感觉电影和电视的表现手法是一样的。没有什么说你是拍电视的，你是拍电影的，关键是你拿到作品之后，你通过一个什么方式来讲这个故事，都是相通的。现在取景机都那么大，只是大银幕，小银幕，还是一个人你对这个东西的认识问题。

　　主持人：没错，给我们讲讲演员吧，因为这次的演员确实也会让大家有很多的兴趣，我们先从王宝强开始说起，王宝强之前的选决和定他会有什么不一样的故事？

　　张申燕：我们在拿到大纲的时候还没有剧本，拿到编剧朱老师写的大纲的时候，我就觉得这个肯定就是王宝强，没有他，就没有这个剧，很坚决。

　　主持人：非他莫属。

　　张申燕：对，我们差不多等了他十个月签了他。

　　主持人：快一年了。

　　张申燕：对，你想想我们多执着。我们当时没有太那个什么，只是希望给他呈现的绝对会不一样。就是跟他以往的无论是士兵突击也好，还是集结号也好，绝对顺溜是完全不一样的，我们只是给他这样一个许诺吧等于是。

　　主持人：后来呢，感觉呢？

　　花箐：宝强他自己也确实认为不想跟以前一样，摆脱人家对他那个许三多啊，傻根啊，拍下来之后，我现在认为宝强还是一个最好的演员，他第一是很用功，第二，他是天生为电影电视而生的一个演员。

　　主持人：你的评价好高。

　　花箐：非常是。

　　主持人：他哪一点让你有这种感觉？

　　花箐：就是他一些细节方面，他的执着，对创作的执着，你平时跟他聊天，他举手投足，你会觉得这个人天生是为这个行业生的。

　　主持人：你还有这种意识，我一举手一投足，你能看出我是为什么生的吗。

　　花箐：他确实是。

　　张申燕：他很用功，特别用功，基本上我觉得都是拼命三郎了在现场，真的是，让上树就上树，让下河就下河。

　　花箐：经常是他自己主动要求，他的设计，他的想法，他会经常来跟我商量，我也是尽情的让大家去发挥。

　　主持人：在你的创作团队里面，我相信演员跟你之间其实不存在说有多大的距离。

　　花箐：没有距离，剧组工作人员经常我说我经常护着演员，说我对他们太好了，我说创作在拍摄当中必须对演员是最好的。

　　主持人：对演员好的导演才是好导演。

　　花箐：这是必需的。

　　主持人：张国强在这部剧当中呢？

　　张申燕：张国强也是非常非常好的我觉得，只是说张国强，我那天跟他开玩笑，他接这个戏还是很坎坷的，因为他那个时候拍团长耗时八个月，我们是9月下旬开机，他不想演，他拒绝，他觉得太辛苦了，他觉得很辛苦，我就跟他说，我说国强，不管怎么说团长是一个群像戏，你是中间的亮点，但是这个你是男一，最起码他是和宝强并列的男一，我说你演了这个戏绝对不会让你失望的。

　　花箐：他也是一个特别优秀的演员，好多演员你的摄影机是舍不得离开他的，如果这个演员不好，你就不回再去拍他，国强和宝强都是会让你去舍不得扔掉他们的人，这样国强在当中会有很多闪烁的东西，会让你捕捉到。

　　主持人：你在现场如果说很舍不得这个演员的话，你会把机器一直让他拍的话，你在那个过程里面也许会记录到这个情节之外的东西？

　　花箐：也是一个思想的迸发，你会耐心等待，你会看他能再给你呈现什么，你实在等不到那就停机了。

　　主持人：你会亲自教演员怎么演吗？

　　花箐：一般我不会，我觉得教演员怎么演不是一个好导演，你应该把你的想法告诉他，因为你是跟人家合作，你是希望能从他身上得到更好的东西，因为他不是一个作家电影，作家电影是你把你的思想，你的所有的举手投足，按照你规定的东西来做，这不是我们想要的东西。

　　主持人：我的兄弟叫顺溜这部剧毕竟还是讲了一个士兵成长的这样一个剧，所以……