belle ciao：给明天一点空间  9分

　　死神说莫莉可以带一样东西，虽然说莫莉不知有什么道理。死神说莫莉你也不用着急，如果说找不到就明天继续。

　　找来找去，不是一场游戏。只是为了找到生命的意义。

　　明天继续，后天还要继续，大后天、大大后天永远找下去，找来找去，不是一场游戏，只是为了找到生命的意义。

　　6月4日，东方先锋剧场。

　　拿着100元的赠票，执意坐在了二层吧台的位置上。不只是因为学生票的视角好，还因为黑暗的角落里隐蔽且不易被打扰，可以全神贯注，也可以意识游离。每次看小剧场，都习惯去关注操作间里灯光师、音效师的举动，如果离的近还能看到他们的表情。我很主观的认为，如果他面无表情，专注看剧本，机械地推上推下，那一定不是他有多敬业，而是他被淹没在重复性的工作中了，很无趣。昨天，灯光师笑的很灿烂。

　　我不是念戏剧的，不知道什么大师们的高深理论。什么布莱希特的“间离效果”，马赛•马尔索为代表的经典哑剧表现形式，雅克•勒考克肢体与中性面具的演员训练方法，斯特雷勒与费鲁巧•索莱利复兴的意大利假面喜剧的表现手法，斯坦尼斯拉夫斯基的体系的形体动作分析法，圣菲利浦•内里清唱剧无伴奏和声的演唱方式。（好吧，基本上我复制这段过来是为了凑字数。）但一些表现手法在不同的戏中见到过，“戏中戏”就不必说了，太家常啦；《恋爱中的犀牛》里有无伴奏合声的片段；《失明的城市》里有“人来人往”的场景；《两只狗的生活意见》里也有“慢镜头”的运用；《暗恋桃花源》中抖动一条长布做急流，道具简单，表演生动。

　　决定看这出戏，除了因为黄盈，最简单的原因就是被宣传片里的合声所吸引，没有交响乐团的伴奏，没有Vox Angeli天籁般的童声，但就是这样简单的非专业不业余合声，听起来却那么舒服。“演唱会”一段，一次次“击掌再来”爆笑全场，导演在节奏的掌控和表现手法的运用功力可以见一斑。还有四位长得像超人一样的“死神”，各具特色，算是假面喜剧的招牌式出演了吧。印象最深的是“北海”一段，除了湖水，天鹅，白塔的呈现，还因为我看到楼下许多观众在爆笑之后，如我一样拿出了纸巾。

　　孟京辉在《爱比死更冷酷》里运用耳机、玻璃窗等许多媒介来制造一种演员与观众的疏离感、陌生感，当时只记住了这两个他反复强调的词。也许为是在等黄盈的这出戏去感受吧，但哪里感受到的，对不起，我说不清楚。

　　散场时，Joyce说想再看一场，我立刻响应。回家的车上霍栩很不解我为什么要再看一遍。在她看来生活没有如果，没有一遍一遍再来，反复了25次，那个男人还是一样的选择——拿莫莉的身体挡向匕首。可就如同歌词里所唱“如果说找不到就明天继续。”我想再看一遍，不是因为“如果”，而是我没明白，想在“重复”中再找一次。莫莉在结束时说她找到了，四个编剧很茫然地问找到什么啦？我们还没替你找到？莫莉微笑，没有答案。又是一个开放式的结局，话剧的结尾有些单薄或者说有些无力，我想“生活与生存”这样的话题，四个编剧不能给出一个标准答案，莫莉也不能给，每个人的答案都是不尽相同的，唯一要做的就是跟随自己的心“找下去”。记得《在地层》里有一句台词“战争在继续，生活也要继续”。

　　生活，其实就是未完待续！！！