编剧于正，年方31，或许观众不一定熟悉他的名字，但他所编写的剧集例如《烟花三月》、《大清后宫》、《楚留香传奇》、《最后的格格》、《胭脂雪》等都是收视率的保证。于正是内地最早签约香港TVB的编剧。据说大导演徐克曾夸于正是内地难得的“小才子”，如今稿酬已达一集8万元的于正不仅在《胭脂雪》中成功地改造了“妖艳”的范冰冰，还从编剧跨界转当制片人。
入行曾是导演要“枪毙”的小角色 于正原名余征，乳名“小荣”，1978年2月出生于海宁。
于正的父亲酷爱中国历史，他的伯父收藏古董，于正从小耳濡目染，也是一个“历史迷”。在妈妈的眼中，于正就是个书虫，买下的小说堆满了半个屋子。于正的高中班主任说：“他特别喜欢历史，也爱看金庸、琼瑶的小说。”
1997年，于正临近高中毕业，同学说他长得像香港艺人温兆伦，他就开始做起“明星梦”。当同学们忙着复习考大学时，于正只身来到上海，在上海戏剧学院的表演系本科班旁听，不过他只读了一年就放弃了，因为发现自己十分怯场，“每次排练的时候还好，就是上不得台。有这样的问题，表演是学不下去了，但我心有不甘，觉得自己还有机会，也许跑组先演演小角色就会好转。”
在跑龙套的日子里，于正经常因不会演戏而被导演骂。一次于正在某部戏中担任一个比较重要的角色，这部戏是边写边拍的，因为于正演得不好，导演非常生气，决定要让于正演的这个角色赶紧死掉，好把于正打发走。可是编剧坚决要按照自己的思路写下去，不愿听从导演的意愿“枪毙”角色。导演和编剧较上劲，编剧一气之下走了。没了接下去的剧本，剧组眼看要停工。看着自己给剧组造成这么大的麻烦，于正很过意不去，于是请求导演让他续写几集。但导演看不起他，叫他走人。于正想有什么了不起，他连夜写了几集，然后把稿子塞到导演的房间门缝里。第二天于正离开剧组回到上海后，突然接到那位导演的电话，说，看了你写的稿子，要不你回来当剩下的戏的编剧吧。由此，于正踏上了编剧的道路。1998年8月，于正参加香港TVB编剧大赛获一等奖，同年成为内地首个签约香港TVB的编剧，并加入导演李惠明的工作室。
创作爱听邻居大妈的意见 2003年，于正开始创作《烟花三月》，这是他的成名作，不过在创作的过程中有一段小插曲。“我一直不相信所谓专家的话。在我担任《烟花三月》的编剧时，制片方请了一个专家来看剧本，专家看剧本的价格很贵，一万块钱一小时。他就混时间，剧情挑不出毛病，还要扮出专家样子对我说，剧名不好，干吗叫《烟花三月》，不叫《烟花于正》？我当时就生气了。”于正觉得最适合看剧本的是街上的普通人，他们才是真正的观众，“后来我把剧本给邻居大妈看，把故事讲给他们听，看她们喜不喜欢。她们还给了我很多意见。”
2005年的《大清后宫》让于正晋升为金牌编剧，他突破了大家惯常以为的明争暗斗宫廷戏套路，讲述的是宫女们在逆境中励志上进的故事。于正表示从这部戏开始，他尝试选演员，这为他之后转型制作人打下坚实基础。于正说，别人都说明星脾气大，但他就是不吃这一套，只看合适不合适，“当时女一号的争夺相当激烈，舒畅为了得到这个角色，写了2000字的报告，看得我感动不已；胡静则为角色减肥和点痣，尽管在形象上与剧本有差距，但她还是凭借身高优势拿下女主角。”
2008年，一场《胭脂雪》上演了7个女人的一台戏。于正又多了一个称号，那就是“女人戏第一编剧”。《胭脂雪》是范冰冰转型当制作人的首部电视剧。谈到与范冰冰的合作，于正说：“没有见到她之前，感觉她是一个挺张扬的人，后来接触多了才想到她也许是被外界妖魔化了。现实中的范冰冰喜欢看书，有书卷气，为人其实挺善良的。她也曾对我说到她的苦恼——拍摄的《美丽新天地》等电视剧无人叫好，但在《封神榜》中演的妲己却受到喜欢，难道观众都觉得自己是那么妖艳吗？我说要用《胭脂雪》扳回观众对她的印象。现在看来，还是比较成功的。”
转型：当制片人更维权 在出名前，于正曾经历过一段非常痛苦的时光，这段遭遇让于正决心在做好一个编剧的同时，要向制片人的方向发展。“一年的时间经常陪投资方老板吃喝玩乐，半夜还要陪他谈心。我父亲病重，我说要请假回去看，老板都坚决不同意。”后来，于正还是和这个投资商闹翻了，“他在行业中封杀我，半年内没有人找过我。”之后制片人阎大可的出现使两人开始了《大清后宫》的合作。于正表示阎大可很尊重他的意见。拍摄《大清后宫》时，资金又出现了问题，一个很欣赏于正的朋友投资了500万元。于正说：“最后他们都获得了3倍的回报。”
此后，于正下定决心要介入到整个剧集的制作中去，这也是维护自我权益的表现。在去年拍摄《锁清秋》时，他真正当上了制片人。拍完《贤妻良母》后，于正和投资人张珺涵一起开创了浙江全盛时代影视公司。他表示，编剧兼任制片人最划算，编剧身兼制片人一职，可以在撰写剧本的过程中，预估影视剧的制作周期、流程以及资金状况，从而合理编排剧情，避免在拍摄过程中因客观原因临时进行大幅改动；在影视剧拍摄及制作过程中，也可以更大程度上尊重编剧、理解剧本的内核；而制作人一职，也能让编剧更了解市场运作规律，使编剧在创作上更靠近市场需要、符合大众审美。
已然成为成功制片人的于正对于编剧维权一事有自己独到的看法。他表示，现在的一些投资很有问题，使新编剧很难出来，但是编剧维权之前，首先要自省，要把自己的活做好。有些编剧一心只为赚钱，在市场上找枪手。“一次，我和一个编剧朋友吃饭，他告诉我现在他一集4万元，他用每集8000元的价格找枪手写，他自己每集能赚32000元，感觉很省事。我极反感这种做法。”于正说，“督促自己写好剧本，让投资方能赚到钱。当你跟市场接轨，给老板挣钱的时候，不用维权，权利自然在你手里。”
(责任编辑：ZOYO)
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