新雅乐牵两岸 “北乐”遭遇“南音”(图)

　　南音 —— 成立于1983年的汉唐乐府，由南管名家陈美娥创建于台北。秉持重建南管古乐于中国音乐史学术定位之宗旨，深入经典追本溯源著述立论，并培训音乐演奏演唱及演艺人才，为日益式微薪传不易的南管界注入新血活力。以明确的学术目标、深邃的文化精神、民族的音乐特质，古典的艺术内涵，淬炼的唱奏演技，造就汉唐乐府沉蕴优雅的清新风格。

由南管名家陈美娥

　　北乐 ——中国国学形象大使、中国孔子基金会形象大使——哈辉2008年创立“新雅乐”，继承了孔子的“礼”与“乐”之儒家思想，将人文中的两个层面-----礼，作为理性形式，乐，作为感性形式相融合。并在此美学基础上，加以重新认证、重建与创新。在先秦音乐的功能论上，使之升华为音乐本质的认识。实现了古代音乐美学与现代音乐美学视野的巧妙转换与结合。其艺术风格清新、典雅、委婉、空灵、魂远韵长，被誉为“21世纪的德音雅乐”之先锋。

　　新雅乐牵两岸，当“北乐”遇到“南音”

　　夏日初上，垂柳低飘，花开鸟飞。日前，新雅乐的创始人哈辉女士与台湾“汉唐乐府”创办人、南音大师陈美娥女士在后海—“-君子阁”雅阁会所 就“新雅乐”、“南音乐舞”，以及两岸的汉文化交流、推广等话题进行了交流与探讨。

哈辉

　　陈美娥女士表示，汉唐乐府创造出来的南音乐舞形式是一个从传统发展到新传统的新典范。汉唐乐府的特色，并不是汲取不存在的元素，来丰富我的编舞手法。这些特色都是已经存在的。南音乐舞很纯粹，没有丝毫西方元素，包括所有的肢体动作。采取现代化的手段，必须怀有对古文化的尊重，不能使之流俗化，不能为迎合现代的一些时尚潮流，抛弃传统的精神。艺术是经过历史锤炼，风格固化后，才形成文化、形成传统的。汉唐的优势就是这种自己民族的风格，既新又古。

2006年5月汉唐乐府新戏《洛神赋》同德国导演合作的成功，在沟通无碍的验证下，使陈美娥女士更加确信自己将原本抽离语言、文本的表达，纯粹用音乐和肢体，以及剧场美学去表现的正确方向。

　　交流中，哈辉女士表达了自己对新雅乐的发展进行了展望，“新雅乐是一个新的艺术形式，在很多方面仍有待学习与探索，在未来2到3年希望能够趋渐成熟，并组成一个“新雅乐府”，召集各方古典文化人才，将中国的国学经典，或古诗，或古画，或乐舞等，以新雅乐的形式融入“诗、乐、舞、吟、奏”等丰富元素，采取现代化艺术舞台表现手段，加以“时代性、世界性、地域性”的大胆研新与提升，让新雅乐真正成为具有21世纪，具有时代特征的民族灵魂之乐，并真正走进大众内心，蕴养国人之心性，提升人之审美与境界，从而达到新雅乐的真正文化价值，达到新雅乐所提出的‘乐以载道’“乐以载雅”之精神。并通过这样的艺术的形式，融入古人圣贤之精神，延续于后人，让下一代能够由心的去欣赏和喜爱中国的本土音乐，去传承民族文化与血脉之魂”

　　此外，哈辉女士还表示“在艺术实践上，新雅乐要一方面发扬’继古扬新’的创新精神”；另一方面，也要扎根中国古代雅乐的源头，从中寻找出符合现代之承接精神的艺术元素，让雅乐真正的雅起来、动起来，活起来。

　　作为一个民族文化精神和传统感情的历史之声，“南音”与“新雅乐”的价值远超过掌声和喝彩所能衡量，她们所需要的不只是“通俗阶级的赞美”，还需要“知识阶级的尊重”与“文人阶级的认可”，并且要为发展中的新中国，为国人乃至世界提供一份纯粹的骨子里的----“中国音乐”。

　　两位美丽、典雅的中国女人，用音乐与爱为两岸的文化交流和精神的回归搭起了一座友谊之桥！中古的南音、雅乐已化为夏日莲花，盛开于5月的夏季，盛开于文人雅士的心中，装扮美丽之中国，那远久的莲香已经飘来。