文工团音乐剧《一路寻找》重温骤然罹难心理

    著名指挥家、武警文工团团长郑健奉行一个信条：交给部下的工作往往看上去根本就不可能完成，但结果却能适得其反。譬如新创音乐剧《一路寻找》，编剧、作曲、演员、乐队、舞美灯光各部门说，这是被他“催命催出来的剧”。尽管事后底下他也时常为此“自责”一番，但是，正是他这种作风的压力，使武警文工团因出作品、出人才而蜚声全国。

    《一路寻找》昨晚在国安剧院上演，从观众近乎狂热的掌声、欢呼声中可以断定这部戏获得什么程度的成功。

    主演尤泓斐说：“这是我认为中国最像音乐剧的音乐剧。”饰演剧中人赵颖的尤泓斐唱过《歌剧院魅影》、《坎迪德》等多部音乐剧，她的心得可算一锤定音。事实上，作曲家孟庆云的确出手不凡，他的大场景而又个性化的音乐表现力，穿插得当，游刃有余，当观众还在疑惑音乐剧在地震灾害、部队抢险背景下如何表现时，孟庆云的音乐告诉人们，音乐是可以跨越大题材的。

    无论一部感人的戏有多大跨越，“生死与爱情”才是两个永恒题材。编剧王保社和导演陈蔚引导观众“一路寻找”：重温骤然罹难的心理，拷问生死关头的忠诚，历练爱情真伪的纯度，让人物的内心得以洗礼、精神得以升华。

    当代人评判艺术的标准最遭摈弃的是说教。《一路寻找》恰恰要与“说教”狭路相逢，这部试图转化人的认识的戏，不“说教”也难。但是，纵观全剧，编导们恰恰用艺术解决这个“二律悖反”的难题。武警军医方诚并没有在剧中的“救灾”过程中过多地出现，倒是打算与他离婚的妻子赵颖在一步一步寻找的过程中，通过戏剧冲突给她的所见所闻所思，一步一步找回了“自己”。于是，摆脱了“说教”的转化就很润细，同时，也很震撼。

    观众们还看到了这部音乐剧的许多亮点：2008年北京奥运会开幕式的排练，一直由一位年轻的男高音唱主题歌，最终的换人，也并非由于他唱得不好，这位男高音愉快地服从了安排。他就是《一路寻找》中男主人公方诚的饰演者李炜鹏。听了他的演唱，会让人感到，他的嗓子是为音乐剧而生的。还有饰演娇娇的柏文，不仅演唱好，表演也极其到位，给人印象很深。武警文工团的男声合唱也是好生了得，平心而论，它的声音、它的音色，在全国是独一无二，听这群男声，是一种享受。

    让观众惊心动魄的还有舞美，山河破碎、房倒屋塌；残垣破壁、横梁斜坍场景乱真，触目惊心，这是一景；满山篝火，众志成城，群山依旧，映衬部队的群像，场面壮丽，这又是一景，景景抓人耳目，揪人心弦，让人疑是身在其时。

    中国音乐剧舞台不乏剧目，无论新旧，众家都在摸索，然或功力不够，或仿之皮毛，或只求时尚，或时运不济，多存世不长，三五场圆个台子，一二轮便偃旗息鼓，未及西戏长演不衰之盛。我观《一路寻找》，虽亦时事所需，却是端得用心，底力扎实，艺术成熟，潜力非常。

    本报记者 白宙伟