独家：编剧日记⑩ 一群完美主义强迫症(下)

　　一个人跟自己、跟别人较劲，是不难滴；难的是一群人跟自己、跟别人较劲，最难的是——这群人窝在一个剧组，赛着较劲！

　　作为编剧里的强迫症，我们对自己剧本别字率很有自信，一集绝对字数一万五，能挑出五个错别字算你本事！结果现实给了我们一个响亮的耳光，剧组还真有一本事人，把我们不认为是别字的字挑出来了，她就是比我们还强迫的统筹孙姐。

　　“该干嘛干嘛去”，浩瀚的文学生涯里我们一直这样写，结果孙姐举着U盘来更正，说应该是“该干吗干吗”。不服，她拿出依据：广电局文字审查标准。没理可讲了，按广电局的来吧。4个月拍摄周期，孙姐几乎不睡觉，绝对不上床睡觉，剧组通告天天在半夜鸡叫时分，被塞进各家门缝，然后孙姐睁着累积通宵的兔眼儿、站在晨曦里、挥手送别A、B两组出发，成了《青春》每日不变的一景。人人恳求孙姐睡觉、并恭请她上床睡觉，但她岿然不睡。我们诊断她也强迫了，被大到两组进度、场景落实、演员调度，小到谁长针眼、谁吃上饭与否强迫了，被她自己事无巨细、万事操心的作风强迫了。

　　饰演杨尔的小明姐，一歌唱家，本着“玩儿”的心态华丽转身，玩起表演，结果没控制好分寸，玩认真了。小明背台词，到了如流的程度，但只能正背，不能倒背。基本上导演一声“实拍”，就启动了她电动开关，成串台词打着滚从杨尔嘴里倾泻而下，太是我们笔下那个追求世俗价值、操控女儿人生、女人味被剥夺殆尽的彪悍女强人了。如果中间换机位、台词只要拦腰说一半就行时，小明肯定彷徨无措，不打头说起，她还真不知道怎么出溜下来。于是，对手戏演员配合表情，每次都得从头听她把杨尔那套“碎碎念念碎碎”再喷射一遍。不用诊断，直接开药，肯定是强迫了。

　　对不起演员们，我们连篇累牍的台词量，是压在她（他）们头上的大山，压力不属于苏小明一个人，它属于所有人。

　　丛珊姐每天确保剧本不离手，据说剧本不在握就心慌，恨不得抱它上床入睡，其实词儿早背下来了，可就仿如本一离手，记忆也随之远去一样。跟明姐拢堆，珊姐也强迫了，必须的。

　　还有姥姥，我们七十岁的苒苒老师。潜伏在她词儿里的，是我们按捺不住的指点江山在作祟，因此来不来就六行六行的。集中拍摄郎心平家主场景时，剧组天天从早晨拍到深夜，苒苒老师彻底被台词弄疲拖垮整崩溃。消息传来，我们一边黑着心继续写，一边也开始于心不忍，掂量要不要给姥姥减点台词量？可郎心平是醒世恒言，我们哪舍得让她沉默是金？偏偏情节行进到最后两集，面对青楚一意孤行决定等周晋下去、并且为他辩护时，郎心平沉默了，话骤减，几乎不表态……突然有天接到苒苒老师电话，忧心忡忡地询问我们：是不是因为体恤她才把台词写少了？她得有态度呀！我们当场笑翻，赶紧解释说这事严重，她得琢磨琢磨、慎重表态，并保证该写多少写多少、一句词儿少不了您的，苒苒老师才安心挂断。

　　看看，每个人都把压力转化成动力，减点压谁都不答应，全强迫了！

　　正因为剧组每个角色、每个部门、每个岗位，都遍布这种跟别人过不去、尤其跟自己过不去、以强迫症的病态、追求完美主义的人，《青春》才有了现在让我们自己欣慰的品质，虽然它还不完美、还有瑕疵。

　　最后把一句话献给剧组同仁：一群完美主义强迫症，为了一个共同目标，强迫到一起来了！