《战无双》导演熊欣欣专访--头栽地的搏命演出

　　记者：前几天，中央电视台电影频道播出《狮王争霸》，你扮演的黄飞鸿弟子鬼脚七，成为人物一大亮点，尤其是出场时的凌空飞踢，武术表演独具魅力。这段武打设计的主要依据是什么？

　　熊欣欣：90年代，《黄飞鸿》掀起了一阵古装武侠片热潮，一时间到处都在模仿。

　　要让鬼脚七怎么不同呢？当然是动作，设计上要有反差。李连杰在那部片里打得实在，鬼脚七就要夸张，李连杰和我都是武术运动员出身，动作风格相似，这次却故意给我另类设计，譬如惊艳出场，飞身跃起回旋踢，踢在一个柱子上，然后飞上去，再倒悬着身体用脚走房梁。

　　这一连串动作当时只有我做得到，因为我对威亚（钢丝等）的感觉非常好。（这一串动作当时能一气完成的人不多，也可能因为我天生对用威亚（钢丝等）有感觉。）这主要是与人物性格（鬼脚七的张扬狂放）和演员特长（我去香港后用扎实的武术根底去学不同的技击腿法，比如跆拳道的踢击，）相结合的问题了。

　　记者：我们反复看这段动作，发现有很多反常动作，而且危险性极大，当时你拍摄过程中受伤没？

　　熊欣欣：这场戏拍的很惊险，很不容易，我也累得够呛，因为他们在柱子上用了很多烘托效果的“POWER粉”（力量粉），用来制造气氛，可是材料却是爽身粉，搞得柱子上很滑，踢上去不好着力，而且越踢越滑，摔得我很恼火，但我最终还是卖力完成了，浑身疼了一个多星期，但出来效果不错，赢得同行的赞誉，特别是一个过去有过节的武行，在现场看我完成后，当面夸我是英雄，让我很虚荣地感到自豪。哈，，，，，，哈。

　　记者：POWER粉是功夫片常用道具，可以强化动作力度，但我们经常看到在一些时装片的打斗中，也出现飞尘四起的效果，比如成龙《A计划》中，有一场宴会大厅打斗，对方被成龙一脚踢得满头是白粉，感觉像扎到面粉堆了。这种设计是否有些脱离时代背景和现场环境。

　　熊欣欣：动作设计当然要与时代背景、规定情景相结合。这种粉尘，在古装片里可用，《狮王争霸》那个旧房子可以用，效果很好，可现在确实有不少时装片里也追求这个效果，在高档宾馆酒店大堂咖啡厅里打，也到处尘土飞扬，西装革履的被踢得冒烟，就成笑话了。

　　我后来拍《顺流逆流》就很注意这种协调，尽管其中也有许多动作奇观，譬如那个吊着绳子在楼宇间荡过来荡过去打的场面，我当时考虑那几个人物是从南美丛林里来到香港的，他们在丛林中用这种办法打游击，所以用在这里就有依据了，这是与人物背景的结合。

　　记者：影片《狮王争霸》中，你和李连杰在大街上对打的一场，里面有个从空中头戳地的坠地动作，像是意外，但又很符合鬼脚七“打不死”的性格，真实情况怎样。

　　熊欣欣：那个动作是我飞脚踢李连杰，被他在黄包车上倒着一脚踢飞。那在力学上是不可能发生的，为了惊险美观就要吊威亚。在实拍过程中，由于配合的问题，失误了很多次，我很累，就跟拉威亚的武行说，我一翻过去你们就松手吧。结果再拍的时候，我被拉起来后，还没翻过去，他们就松手了，我“咚”的一声，脑袋戳在地上。

　　我这个人对自己的表演有个要求，就是导演不叫停，我就不停，所以头载地后又立刻站起来继续打。动作导演元彬说不行要再拍，可是导演徐克说没问题，因为这个玩命的意外，正符合鬼脚七鲁莽皮实的个性。这是动作设计要和人物性格温和的例子。

　　记者：《战无双》这部影片武打场面很多，您担任导演和动作导演，有什么特别的设计吗？

　　熊欣欣：这部片子的动作设计，我动了很多脑子，力图给观众一种既痛快淋漓又科学合理的感受。我有一个动作设计与实施团队，作为这个团队的核心，我很受成员们的信赖。

　　片中有一场女孩与外国白人拳手在厨房里的打斗，那个外国演员非常强壮，一拳打来别说女孩，就是男人也挡不住，可他们根本无视（还是用通常编动作的习惯来编，没考虑现实中人与人之间的不同，男与女的不同，）这个情况，依然设计怎么挡，怎么防。我对此很不满意，按说我作为导演，对较为具体的打斗细节可以放手，但这一场还是亲自操刀。

　　针对厨房的环境，我设计那女孩将一个大锅扣在白人头上，然后冲着锅一通拳打脚踢。锅里震动声音对人耳膜的刺激很大，很快就把白人打懵了。这么设计就很巧妙了，有科学依据又能表现中国武术的智慧。

　　记者：这也正好说明了动作导演与武术指导的最大区别。

　　熊欣欣：对，动作导演要比单纯的武术指导考虑得更宽泛，武术指导只设计动作流程和招式，而动作导演需要从剧情、人物、环境等总体文戏出发，设计出合情合理的动作。