对中国电影而言,如果不是从10年之后往回看,1999年并不算太有意思。或者说,有意思的事情跟电影关系不大。
张艺谋
张艺谋
张艺谋在这年拿出了两部作品:《一个都不能少》和《我的父亲母亲》。《一》片很容易拿来对比《秋菊打官司》,但最后魏敏芝在电视台找到救命稻草的情节设计,让很多观众难以接受。张艺谋曾经是给官方找麻烦的导演,从这部电影开始,似乎有了“转型”的苗头。
这部电影最大的新闻发生在戛纳。电影节主席雅各布似乎对《一》片不太感兴趣,希望用《我》代替《一》参赛。张艺谋给雅各布发去一个声明,两部电影一并撤回,都不参赛,原因是不能容忍对方“带有政治色彩的偏见”。因为这件事,多年来的问题导演甚至得到了《新闻联播》的肯定。
这一年张艺谋还首次涉足音乐电视,与中央电视台的制片人、女导演孟欣联袂执导了MV《希望的中国》,向国庆50周年献礼。这在当年只是一条小新闻,但是谁能想到10年之后张艺谋执导奥运会开幕、国庆节焰火,也许就是从这样的小事起步?
陈凯歌
陈凯歌没有这样的风光,他的命运一如既往的坎坷。大制作《荆轲刺秦王》在人民大会堂首映,遭遇了首都媒体少见的群体弹压,而那时的陈凯歌似乎尚不像今天这般能言善道,很有些委屈地沉默着。等到4年之后,张艺谋拿出《英雄》,因为价值观问题被评论界群起攻之,影评人甚至竖起中指,这时候人们好像才想起了《刺秦》的好。可是没过多久,《无极》就诞生了。多年以来,陈凯歌的创作总是与观众或评论错着节拍,《刺秦》之后,我们眼看着他渐渐地连自己的节拍也找不准了。
冯小刚
冯小刚当然是处在事业的上升期。现在看来《不见不散》应该算冯氏贺岁片里比较弱的一部作品,但在1999年它以4000万票房的成绩俯视着跟风的贺岁片,比如陈佩斯、温兆伦主演的《好汉三条半》、冯巩主演的《没事偷着乐》、赵本山主演的《男妇女主任》。
1999年冯小刚与徐帆成婚,他后来这样调侃妻子对自己的管理:“我喜欢在铁腕人物的统治下俯首贴耳,免得自己煞费苦心追求真理。我对自己很清楚,威逼利诱之下是可以走正路的,放任自流则后果不堪设想。”与其说他是在谈婚姻和家庭,不如说是在感慨自己的电影之路。1996年他与王朔合作的电影《过着狼狈不堪的生活》开机10天即遭勒令停拍,原因是描写婚外恋、格调不高、调子太灰……这之后他才走“屈就”上了贺岁片道路。事实证明“曲线救国”是可取的策略,之后数年,《过着狼狈不堪的生活》改头换面,以《一声叹息》的面目出现在影院。
在《我把青春献给你》一书里,冯小刚记录过徐帆对他的教导:“你愤怒什么?你有什么可愤怒的?别身在福中不知福了,好好拍你的喜剧吧。”但他树立了“贺岁”的坚实口碑之后,还是渐渐尝试离开贺岁喜剧,释放自己的“浪漫情怀、古典主义”。这才有了后来的《手机》、《天下无贼》、《夜宴》乃至《集结号》。
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