《三七撞上二十一世纪》主创人员谈创作理念

　　编剧：陈枰

　　国家一级编剧

　　主要作品：《激情燃烧的岁月》——编剧、策划

　　《青衣》——导演、编剧

　　《追赶我可能丢了的爱情》——编剧

　　《民工》——编剧

　　编剧告白：

　　三七二十一是一条定律，在人类的精神世界中，有太多的秘密和命运的悬念不是用定律就能解读出来的。

　　爱情更是如此。

　　人们尤其是女人，在爱的战场上付出了她们一生的东西，得到的并不是自己想要的，于是幸福成了一种梦想。人是打不垮梦的，这个梦破灭了还有下一个梦在前面等着你……

　　导演：马小钢

　　1994年起潜心纪录片创作，摄制的纪录片多次获奖。现任中国纪录片委员会副理事长、中国视协纪录片学术委员会副秘书长。

　　导演阐述：

　　当今尘世弥漫着焦虑和浮躁。

　　物质生活总体是比过去好多了。

　　但是许多富有了的人、百万、千万、亿万富翁们却愁容满面、一脸菜色、痛苦多多。

　　越来越多的人们在寻问：什么才是真快乐？真快乐在哪里？

　　《三七撞上二十一》中的草根儿们用自己真实、质朴的生活回答了这个疑问。也许，这只是尝试性的、片面的一种回答。但它毕竟是用自己亲历的勤劳所做出的回答——

　　快乐很简单，

　　它在饼铛上烙着，

　　在火锅里咕嘟着，

　　在自行车的脚蹬子上蹬着，

　　在晾衣服绳儿上晾晒着，

　　在被窝儿里焐着，

　　在大街上溜达着，

　　在两个人的手臂上挽着，

　　在小小DV机里拍摄着……

　　快乐在我们自己手心儿里攥着，

　　快乐在我们心里揣着。

　　我想，电视剧题材如果都是古装、历史、王公贵族而没有“当下”、没有“真实”，那么这电视剧不拍也罢了。

　　摄像：王江东

　　云南民族电影制片厂摄影师。

　　主要作品：《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》

　　摄像手记：

　　《三七撞上二十一》将是一种什么样的风格样式呢？

　　我想——

　　它是一种纪实的风格。

　　看上去甚至像纪录片。

　　演员不是“演电视剧”，而就是生活中的他和她；

　　摄像就是把他和她的生活里发生的这些个事记录下来给观众看；

　　让观众忘记镜头的存在；

　　同时用镜头的表现引导观众的视觉感受；

　　或者说，镜头就是观众的眼睛；

　　场景、画面处理时，要时刻想到此时此刻观众想看什么？该看什么？怎样看才更有“味道”；

　　美术：刘鹰

　　国内资深电影美术师。

　　主要作品：电视剧：《追赶我可能丢失了的爱情》、《老城》、《鉴真东渡》、《迷雾》

　　美术心得：

　　人物性格、人物关系、事件发展、矛盾纠葛、戏剧冲突……这些剧之基本元素在《三七撞上二十一》里都是非常饱满的。主人公翟耀东、邓佑真、乔锐、徐竞男……甚至老青少三个贼，都是活生生“当下”这个时代的“真实”人物。从这些鲜活、生猛的人物身上，折射了改革开放三十年来我们国家发生的深刻社会变化。我们会围绕“生活”、“真实”、“个性”、“气氛”八个字大做文章，化、服、道都要服从这个八字原则。