一个电影记者眼中的1999年

　　卞智洪，编剧、北京电影学院博士，1997-2000年间任《三联生活周刊》文化、电影记者。“电影都快死了，还做电影记者干什么？”，在三联出版社的《十年》一书中他这样记叙。

　　1999年你在做什么和电影相关的事？

　　当时我在《三联生活周刊》做电影记者。当年让我印象很深刻的就是杂志在盘点年度电影作品时居然数不出10部。《泰坦尼克号》、《荆轲刺秦王》、《小武》、《甲方乙方》、《爱情麻辣烫》，其他值得重视的作品基本就没了。这让我特别绝望。当年的情况就是，电影很少、观众更少。

　　你觉得造成当年电影惨淡局面的原因是什么？

　　90年代以来，商业电影一直受到来自主管部门和知识分子阶层的双重挤压。商业电影当时被称作娱乐片，这是一个带有蔑视色彩的称呼。《荆轲刺秦王》出来的时候媒体一片臭骂，骂它把秦始皇拍得完全不像，骂它过分暴力。回过头去看，无论是陈凯歌的探索还是媒体的职责，都是电影转型期的一种必然。在那种情况下甚至张艺谋也停拍过一年，觉得没什么可拍了。

　　作为电影记者你当时觉得电影的方向何在？

　　当时也呼吁过像《甲方乙方》、《爱情麻辣烫》这样的电影应该多起来，大致觉得应这么走才对。

　　什么时候开始看到转机？

　　直到《英雄》出来以后，大众电影、商业电影才真正显现。其实普通观众是希望看到商业影片的。随着这个重磅炸弹的出现，以及由它带来的商业奇观，电影市场开始逐渐回暖。当然这是政策、创作、营销，包括影院建设在内的多重因素共同拯救的结果。

　　你觉得这十年里哪些影片是里程碑？

　　《英雄》和《疯狂的石头》。前者把观众重新带回影院，后者则让大家看到低成本商业电影是有活路的。

　　2006年你作为编剧之一创作了张艺谋的《满城尽带黄金甲》。电影编剧行业目前状况如何？

　　回到前面的话题。其实在电影最低潮的时候，是电视剧维持住了电影人才。比较典型的例子像尹力导演，他在早期作品《我的九月》和近年的《张思德》、《云水谣》之间有很长一段时间是在做电视剧。其实只要电影有几部重量级的作品出现，这些人才还会重新回到电影行业。编剧界的情况也是这样，我身边的好多编剧之前更多是在做电视剧，现在电影市场好了，都开始有电影的工作接了。

　　你如何看待中国电影的现状？

　　已经进入了快车道。如果拿韩国电影来做参照，大致相当于韩国在95、96年电影兴盛初期的状况。但电影类型依然比较单一，只有古装大片、喜剧片等两三种，需要更多成熟的类型片出现。

　　突破口何在？

　　最关键的还是寄希望于管理、审查制度，希望有更宽松的制度能让更丰富的类型电影出来。

　　你觉得电影产业前景如何？

　　非常乐观，最大的原因就是中国电影市场太大了。韩国电影这两年陷入低谷的原因就是市场太小。韩国和香港的电影市场电影很像，人口少，创作高度重复，最终导致创作枯竭。中国电影应该以好莱坞为参照系，从资金、人才、管理上看好莱坞的机制都是很有效的，永远都是类型片和艺术片共存。对于电影来说是重视艺术、娱乐、意识形态三者共同作用的结果，在三者的合力下不停调整自我。