一、歌星跨界（第四届——第八届）（1985年—1989年）
作为首位获得金像奖最佳女配角的梅艳芳（《缘分》)，其歌手身份出演电影，也是香港娱乐圈的一大特色，即便是高度发达的好莱坞都没有香港那么的高密度的影视歌的跨界。
而第五届到第八届的叶德娴，金燕玲和李丽蕊同样是歌手的身份，其中金燕玲更是蝉联第六第七两届最佳女配角。先说叶德娴，上世纪60年代便已出道，虽然在歌坛的时间不长，却很叫座，同样不乏巨星们的欣赏，如梅艳芳、刘德华和许志安等均很视其为最喜欢的歌星。在电影演出方面，尤其擅长活灵活现的小人物。金燕玲则是70年代活跃于中国台湾乐坛的歌手，与1973年赴港，曾参与过多部电影的拍摄。而李丽蕊则是与1982年通过香港电台举办的《第二届城市民歌创作大赛》而进入歌坛的。
所以这一时期的，多是歌星跨界，并成功打入到电影届的一批人。这个也是香港所特定的艺人生态环境所影响。男艺人多是出自艺员训练班和家班，前者如周润发，周星驰和刘德华，后者如成龙等。而女艺人则源自歌坛和选秀的居多。
二、实力说话（第九届——第十四届）（1990年—1995年）
第九届的金像奖上，叶童凭借《飞跃黄昏》获得最佳女配角，说起叶童，是一个被人容易忽视的人，虽然是首位两获金像奖影后的演员。还好有奖项给予其肯定。第十届的获得者是《庙街皇后》里的刘玉翠，其同时获得最佳新人奖，作为毕业于香港演艺学院的高材生，则是香港电影界少有的学院派。
次年，叶德娴（《与龙共舞》）二度获奖。紧接着，冯宝宝（《92黑玫瑰对黑玫瑰》和《新不了情》）蝉联该奖，冯宝宝早在五六十年代便已经是早已成名的童星，也是“七公主”里年龄最小的一位。到了第十四届，最佳女配角的获得者罗冠兰（《我和春天有个约会》）更是具有深厚的表演功力，是香港著名的舞台剧演员，电视艺人和戏剧导师，是香港演艺界学院派的代表人物，而《我和春天有个约会》也是由舞台剧改编而来。
纵观这几年，实力猛将多是奖项的热门人选，也是港片黄金时期的有力象征，不过很快，港片低潮就要到来，一切都在变化中。
三、转折时代（第十五届——第二十五届）（1996年——2006年）
从1996年到2006年，既是港片的重要转折时期——由盛到衰，以及港片逐渐融入内地，失却特色，而对于最佳女配角的各位获得者而言，也多是发生着转折或转变。
如对于首次获得该奖项的莫文蔚（《堕落天使》）给予了极大的推动和鼓励，也是其之后下决心“破相”演《食神》的原因之一，对于舒淇（《色情男女》）则是促其转型成功，为华语影坛贡献了一位不可多得的艺人，对于吴家丽（《流星雨》）和毛舜筠（《早熟》）则是迟到肯定，郑佩佩（《卧虎藏龙》则是其演反派方面的胜利，而对于林嘉欣（《男人四十》）更是开启了其演艺之路，对于刘若英（《双瞳》）则是实至名归，而何超仪（《豪情》）和白灵（《三更之饺子》）的获奖，对于其另类的路线，更加是难得和莫大的肯定。
其中，梅艳芳更是在第十七届金像奖上二度获得最佳女配角，次年，舒淇再次紧随其后，会发现，迄今，金像奖最佳女配角其中二度获得的共有五位之多，分别是梅艳芳，叶德娴，金燕玲，冯宝宝和舒淇。
十年的变迁，同时便随着十年的转折，与香港电影如此，与香港电影人也是如此，在这段时间的最佳女配角的获奖名单便可窥其一二。
四、众望所归（第二十六届——第二十七届）（2007年——2008年）
对于第二十六届和二十七届的最佳女配角的获奖者周迅（《夜宴》）和邵音音（《野•良犬》），可以说是众望所归，无异议。如果说最大的区别便是一个是大陆后生仔与香港的老戏骨。某种程度上也暗示着香港电影逐渐融入内地而带来的变革。
(责任编辑：雷公)
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