金像奖艰难起步 新浪潮独占鳌头(一至三届) 图

　　电影界新潮涌动 金像奖恰逢其时

　　香港电影金像奖第二十八届颁奖典礼在即，回望二十八年金像奖的光辉岁月，这一切却是由一句戏言开始。1981年11月，在一次电影杂志《电影双周刊》的编务会议上，当谈到每年搞的十大华语、外语片评选时，后任《电影双周刊》总编的陈柏生说了一句：“我们可不可以搞大它” ，这所谓的“搞大”就是弄一个颁奖礼出来。

　　此时的香港电影界新潮涌动，新锐导演倾巢而出，佳作不断，在这个全新盛世的香港影坛大背景之下，金像奖的设立恰逢其时。

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　　合作方两度变换 前三届饱受指责

　　举办颁奖礼以一份电影杂志的人力财力远远不足，于是《电影双周刊》又邀得香港电台合办，1982年3月9日在香港艺术中心寿臣剧院举办了第一届香港电影金像奖颁奖礼，当时徐克在颁奖礼上说了一句：“想不到有人够胆子搞金像奖”，足见《电影双周刊》的勇气可嘉。这一届金像奖只设立了五个奖项，而且没有提名，颁奖礼上直接宣布得奖，此外另设十大华语片与十大外语片奖的颁奖环节，颁奖前有冼杞然制作的香港电影简史幻灯片，颁奖后放映《法国中尉的女人》，与今天星光熠熠的颁奖礼相比，刚刚起步的金像奖只具雏形。

　　实际上，《电影双周刊》与香港电台的这次合作并不愉快，在颁奖嘉宾的名单上双方就有分歧，颁奖嘉宾是关德兴、陈云裳、左几、政务司钟逸杰与市政局主席张有兴，而后两位政府官员是《电影双周刊》颇为抗拒的。第二年《电影双周刊》另找星岛报业作拍档，但星岛报业作秀水准不足，工作人员欠缺默契，两届颁奖礼办得饱受指责。

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　　小众文化成主流 新人辈出受肯定

　　金像奖的评选此时以影评人小众文化为出发点，在影片评选上着重考虑艺术和人文，因此前三届金像奖的最佳电影皆为“新浪潮”作品，金像奖在奖项上对“新浪潮”的肯定，间接推动了香港“新浪潮”的蓬勃发展。“新浪潮”作品人文气质厚重，艺术水准无须多言，但在票房卖座上难掀风浪，此时香港电影的弄潮儿是“最佳拍档”和“五福星”这些被观众热捧的商业片，金像奖在评选上将最佳男主角给了当红的许冠文、麦嘉、洪金宝等人，不失为平衡之举。

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　　第二届金像奖相比第一届，增加了很多技术类奖项，幕后影人的工作得到肯定。并开始建立提名机制，由影评人第一轮投票选出提名名单，然后由电影从业员及影评人组成的评选团进行第二轮评选，评出最终奖项。评选团的组成人数由十五至二十人不等。此时的金像奖评选频遭质疑，著名导演程小东就曾提出过“金像奖是小圈子的活动，是内定的，是不公平的”，第三届金像奖最具争议的奖项是郑裕玲提名“最佳新人奖”，早已走红的郑裕玲角逐新人奖，让其他新人大呼不公，最终郑裕玲毫无意外的拿了此奖，也导致金像新人奖的提名资格重新作了修订。

　　推陈出新是当时金像奖的鲜明特色，在金像奖的表演奖评选上，除了最佳新人奖，影帝影后这些大奖对新人同样重视，甚至近乎偏向，前三届获得影后的惠英红、林碧琪、叶童皆为入行不久的影坛新人，惠英红曾感慨过得奖对自己的影响：“对于一个当时拍戏只有一年经验的新人来说，绝对是一只强心针。”

  

(责任编辑：长江一号)

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