《三国》制作规模超出想象 美术指导直言太难

　　大型史诗剧《三国》已经开机了5个多月，拍摄过半，目前正在浙江横店影视城鏖战。随着摄制进入攻坚阶段，剧组各部门的成员都领教了该剧超大的制作规模，已经大到超出了之前的预想。尤其是肩负着庞大工程量的美术部门，更是如此。日前，记者采访了该剧美术指导王贻涛，连这位有着几十年从业经验的专业美术师都说，这部戏的难点太多了。

　　难点1：场景多

　　首先是场景量巨大。据悉，这一部戏的场景相当于常规历史剧的四到五倍。王贻涛直言：“这一点说实话很苦恼，因为这部戏很多都是在征战、逃亡，是在一个时代的变迁过程中，所以没有一个主要的、贯穿的、戏量大的主场景，很多景地拍很短的时间就不用了，这一点是和常规电视剧大不相同的，导致美术部门的工程量很大，所需的费用也很庞大。”

　　比如攻城，他介绍：“光城门就有30多个。营寨，全剧有72个以上的营寨，一会儿是袁绍的，一会儿是曹操的，一会儿是刘备的，一会儿是谁谁谁的，而且根据南方北方不同、地形不同、时期不同，它还要有不同的外形特征，帅帐、配帐又都不一样，我们所有的帐篷在转场时就要用掉12辆9米6的大卡车，这些都是花销比较大的地方。还有宫殿，从董卓进京开始一直到最后曹丕继位，就涉及了很多种类的宫殿，包括年代的更替，地理的变迁，各国的特征，都要体现到画面上。各种府宅那就更是不计其数了，全剧280多个角色都有自己的住所。这都给我们的场景设计和制作带来很高的要求，很大的工程量。”

　　那么这个量放在这里，怎么设计？工期怎么保证？预算又怎么控制？王贻涛说：“我们只有在设计的时候尽量巧妙一点，把钱用在刀刃上，或者一景多用，通过改景、改陈设的办法，替投资人节约资金。另外这也是为了拍摄周期的考虑，因为场景那么多，不可能拍完一个就转场，拍完一个就转场，那样就会耗费太多的时间了。”

　　难点2：选景难

　　这也是从场景太多延伸出来的一个问题。王贻涛解释道：“比如全剧需要30多个城门，可是目前中国现存的古代城门全加起来也就是十个左右，绝大部分还得美术部门想办法解决。再比如后花园，剧本中写到了十几个，可全国现在只有两处现成的汉代庭园，一处在涿州影视城太子府，一处在横店影视城的宰相府和公主府，剩下的怎么办？这也是一个很大的考验。”

　　选景里面最大的问题是战场。偏偏《三国》又是部战争戏，大战有三场，中小战役近百场，这就需要大量不同特色的战场来加以表现。但王贻涛却指出了难点所在：“建筑还可以一景多用，战场却很难重复，它的山势、地形、水系、季节气候体现出来的环境、甚至植被都得不一样。而且我们选景时看到的很多地方，非常好看，如果能拍出来，在画面上看是很绝的，可惜我们大队的车辆啊、装备啊进不去，它没有这个交通条件，只能舍弃。再有一种情况是景地虽然很漂亮，很适合剧情，但因为当地已经搞起了旅游，有了很多人工痕迹，拍出来难免会穿帮，这样无形中我们的选景余地就越来越小了。所以选景问题也是很让我们苦恼的一个难题。”

　　难点3：意境难

　　《三国》每个段落都有典故，都是流传至今的经典，其中的场景设计不仅要形似，更要神似。但王贻涛说：“这种场景往往从制作上来说很简单，但是从设计上来说又很不简单。”

　　他解释说：“比如‘三顾茅庐’，地球人都知道，它很经典，但是你说你怎么做它？真是简简单单，搭一个竹子的，搭一个茅草房？好像也不是特别合适，不能把人们心目中那么好的一个情境给简单地处理掉了。但如果为了不简单处理，就去堆砌它、把它弄得很复杂很繁琐甚至很华丽吗？那也不行，那就违背了我们这个剧整体的美学定位了。像这样难办的场景还有很多，比如煮酒论英雄，桃园三结义，草船借箭，等等，戏量都不大，但是它的氛围，它周围整体的一个意境，都需要去浑然一体地营造出来。”

　　这三个难点揭示出《三国》超大制作规模的冰山一角。据悉，面临各种难题的不光是美术置景部门，还有服装、化妆、道具、演员、统筹等部门，而这些难题绝大部分都是因为该剧的制作规模太庞大而引起的。但王贻涛说出了所有主创人员的心声：“虽然操作起来很难，但我们必须想尽一切办法去解决问题，而且必须以保障戏的效果为前提，这是一条高压线。毕竟《三国》是四大名著里规模最大的一部，我们不敢有一丝怠慢，一定要让它达到我们这一代人所能做到的最好的效果。”