张永琛：编剧枪手 “助产士”还是“包身工”？

　　当今的影视业也出现了一批被人们称为“枪手”的从业人员，他们的工作是替投资方或大牌编剧以不署名的方式撰写剧本。他们是影视产业链的新生一环还是传统社会积弊的“衍生”呢？他们是推动影视业发展的“助产士”还是卖字为生的“包身工”呢？记者近日对几位业内人士和编剧进行了采访，揭开蒙在“枪手”脸上的面纱。

　　受访者

　　杨晓雄（《京华烟云》、《大汉天子》编剧，影视策划人）

　　张永琛（《末代皇妃》编剧）

　　王斌（《英雄》编剧、张艺谋电影文学策划）

　　秦溱（北京黄金档影视文化有限公司总经理）

　　“枪手”生存状态 人员构成复杂

　　编剧张永琛告诉记者，“枪手”的人员构成比较复杂，像一些文艺青年或文学爱好者，很多人都想成为“枪手”，另外一些电影戏剧的专业院校中的在校学生或刚毕业的学生，也有很多人干着“枪手”的工作，地方作协的一些不入流的作家也有充当“枪手”的，但这种人接的“活”比较少，他们主要想改行当编剧，找个机会练练手。

　　杨晓雄认为“枪手”也需要一定的专业水平。像一些专业院校文学系、编导系的学生和一些教师在“枪手”中占的比例最大。

　　工作方式多样

　　杨晓雄告诉记者，大编剧手下都有一个创作小组，有几个人，分工负责，他们通过一些关系跟编剧成为合作伙伴后长期进行合作，这是最常见的一种“枪手”的工作模式。还有的“枪手”小组请大牌编剧出面帮他们接“活”，创作出来的东西由大牌编剧挂名，类似于“假集体”和“假国营”方式。

　　秦溱透露现在“枪手”的工作渠道有很多种，有的是找到影视制作公司毛遂自荐，有的是“枪手”之间互相“转包”，由大枪手把活转给小枪手，再由小枪手把活转给更小的枪手，甚至现在还有的是通过网上进行交易，双方连面都不见。

　　收入高低不同

　　张永琛指出“枪手”的收入不会太高，也不会太平均，“枪手”一般只写剧本的初稿，而且只写一稿，编剧对“枪手”写的稿子一般改动也比较大，优秀的“枪手”赶上大制作的戏，有的一集能拿到1万元，水平较差的“枪手”一般一集也就几千元不等。

　　秦溱说：“枪手”其实就是白领写手，从文字创作上来说是卖字为生，一档的“枪手”一般与成熟的编剧经常合作，他们在剧本的某个环节上做得特别好，他们每集的稿费一般是大腕编剧的一半，二档“枪手”的片酬基本上是五六千一集，中戏、北电刚毕业的学生或研究生一般是二三千一集，正在上学的学生最少，每集只有500~1000元。

　　生存状态一般

　　张永琛说：“枪手”们的工作其实很辛苦，他们为了写剧本，一方面闭门造车，绞尽脑汁，另一方面生活条件也比较差，生活无规律，通州有一个“枪手村”，集中住着一批外地来京靠卖字为生的“枪手”，他们各方面待遇很差，而写出来的东西成功率也很低。

　　秦溱则表示目前在电视业拖欠“赖”编剧稿费的现象很普遍，他甚至开玩笑地说：现在不是能够写出收视率高的编剧就是好编剧，而是能够要来全部稿费的编剧才是好编剧，编剧的权益有时得不到保障，经常被拖欠，所以“枪手”们的稿费也存在着严重的被拖欠的情况。

　　“枪手”生存困惑

　　电影“枪手”难流行“电影圈的编剧比较专业，需要高度的浓缩，一般‘枪手’很难具备这样的水平。”几位被采访者一致认为，编剧“枪手”现象主要出现在电视业，在电影圈里“枪手”活动的空间很小。

　　王斌认为：电影圈的编剧比较专业，写作的方法也与电视剧不大一样，电影需要高度的浓缩，需要能够体现出编剧的功力和水准，一般的“枪手”很难具备这样的水平。

　　秦溱认为：电影市场不成规模，国内的电影市场每年虽然产量很高，但进入院线上映的很少，市场空间的狭窄和畸形使得电影编剧的创作主要还是传统意义上的“个人包办”式的劳动。

　　杨晓雄指出，目前我国的电视剧市场非常繁荣，每年的产量在1万集以上，报批的集数达到4万集以上，如此大的产量以目前的编剧队伍是难以实现的，而一些投资很大的戏，需要一线的编剧加盟把关，而一线的编剧又很有限，分身乏术，把创作接过来以后再转包出去，由“枪手”参与一些创作，但最后统一由他把关、统筹。

　　游戏规则有争议“枪手”参与了剧本的创作，而他除了获得稿费外，却没有得到署名权，那么署名的编剧对“枪手”的劳动成果是否会构成侵权呢？是否有违职业操守呢？

　　对此问题王斌认为：“枪手”与编剧或投资方之间大多数没有合同，一般是把条件谈好，遵守一个游戏规则，一些知名的编剧署名的剧本其实有一部分是“枪手”创作出来的，甚至有很大一部分都是“枪手”的成果，而他拿着大部分的稿酬，署着自己的名字，这种行为虽然说不上欺诈，但起码是有违职业操守的。

　　杨晓雄首先表示：自己写剧本从来不用“枪手”，这是因为他很享受个人创作的愉悦感，他认为编剧“枪手”跟替人考试作弊不是一回事，他们互相之间在创作和市场上形成默契，而且有的“枪手”只是为了挣钱，并不希望署名。

　　秦溱认为：著作权最重要的是“独特的表达方式”，电视剧的本身是产品，它的生产过程是一种拼贴，“枪手”的创作只是这个过程中的一个程序，因此编剧和“枪手”之间不存在剽窃和道德问题。

　　未来编剧的“摇篮”？

　　杨晓雄认为：现在有志于编剧的年轻人一般不可能得到投资公司的重用，“枪手”是他们必须经历的一个自我锻炼和提升的过程，在今后新的中青年优秀编剧中，肯定有相当一部分人是从“枪手”中诞生和成长起来的。

　　张永琛认为：作为一个好编剧需要一个成熟的过程，“枪手”需要经历学徒的这个过程，在现在的“枪手”中今后肯定会出现不少优秀的编剧。

　　秦溱表示：长江后浪推前浪，未来的优秀编剧肯定会从现在的“枪手”中产生，但第一要能吃苦，要看清自己发展的轨道，不能认为自己做“枪手”是有人在剥削他；第二要有梦想，电视业编剧的概念在二三年内会改变，会更宽泛。

　　“枪手”对电视圈的影响

　　大量“枪手”的产生电视业产生会对积极的作用还是负面作用呢？对这个问题，王斌认为会产生负面作用，他说“枪手”第一是低片酬，第二不需要对剧本质量负责，第三毫无训练，只是把剧本当一个活儿来干，这样使得剧本的质量越来越差，电视剧的质量也越来越差，产生恶性循环。

　　而杨晓雄却认为，电视业的发展，需要长期可持续发展的创作队伍，靠有限的大牌编剧是不够的，“枪手”中将产生大量的编剧人才，恰恰对电视剧的规模化生产起到了推动的作用。

　　张永琛认为，“枪手”的出现对整个行业起到了推动的作用，因为电视剧的生产越来越工业化，商品属性越来越突出。

　　秦溱也认为，不是因为出现了“枪手”，才使电视剧的质量下降，而是因为有了更多的“枪手”才能保证电视剧生产的活跃和繁荣，对一部电视剧影响最大的是前期的创作人员，剧本一定要工业化，它是电视产业链条上不可缺少的一环。