独家专访姚笛：不要自己哭，要人家帮你哭

   陆川透过《南京！南京！》的镜头讲述了一段无比沉重的历史，每个角色都身处战争的水深火热之中，最黑暗的时代里蔓延着最黑暗的人性，然而秦岚，姚迪，江一燕所扮演的三位普通中国女性用他们的坚韧、纯真，甚至是无畏和牺牲，在那一望无际的黑暗中，努力地散发出些许微光，温暖着人们的心……　

江一燕、秦岚、姚笛做客搜狐谈拍摄感受

   姚笛在片中饰演唐太太的妹妹，唐小妹被日本人抓进慰安所折磨致死，她死前在慰安所门前款摇纤腰、清唱越剧的形象，是《南京！南京！》一片极令人震动的地方……

姚笛饰演片中唐小妹

　　搜狐娱乐：影片里有一幕是你在慰安所唱越剧，给人印象很深。听说导演因为跟你聊过之后碰出好多的火花，然后改变了对唐小妹原本的设想。

　　姚笛：以前这个角色基本上没什么戏，只是说跟着姐姐来，在她身上没发生什么矛盾冲突。后来大家在一起探讨，越讲越多越讲越多，唱戏这个事也是拍了几场戏后想出来的一个点子，因为她最后被日本人带走一直到被迫害死，她在那么惨的遭遇下总得有一个精神支点。当时在想以什么支点来支撑这个人物，让她心里有一种美好的东西支持她，因为她最后已经有点不正常了。那就让她活在自己的精神世界里吧，她在精神世界里跟这个环境是无关的，她还是很美好的，同时观众看到的又是那么可怜的一种环境，被那么多人凌辱，又被打死。

　　搜狐娱乐：你怎么看待唐小妹这个人物？

　　姚笛：这个人物会让人觉得惋惜，因为她特别美好灿烂，她对这个战争一开始不那么恐惧，因为她意识不到，年龄啊阅历啊都在那里。当她一点点被迫害的时候，你会觉得很心痛，比如她本身就是一个妓女或者怎么样，可能会相对来讲好一点，因为她本身太美好了。当她被迫害死，你会想她要是不活在那个年代多好，她会活得特别好。

片中的唐小妹一如孩子般天真纯洁

　　搜狐娱乐：最后有一幕唐小妹疯了，还记得最早的时候你在教那帮小侄子唱戏，那个是战争没有降临到这帮人身边的情况。

　　姚笛：对，就像非典的时候我还在逛街，我身边没有感染的。我跟导演说就像唐小妹，她身边的人没有被抓走没有死，她看到大家跑来跑去但是她没有目睹，所以她只知道打仗了，大家在很慌乱的奔走，但是当她真的看到自己姐姐的女儿被扔下窗户，自己又被拖走又被剪头发又被强奸，她知道这是真的，然后这件事情就越来越严重致命，一点一点把她拖进去了。

　　搜狐娱乐：有一句话大家印象很深，后来日本人把唐小妹给枪杀了，说对她来讲死了比活着好。

　　姚笛：是的，因为她太美好了。其实当时要是演你自己很悲痛什么的，跟大家一块儿撕心裂肺在那儿哭，效果就没那么好了，就是这样反着演，让她美好一点，大家会觉得很心痛。

　　关于导演陆川

　　搜狐娱乐：请谈谈导演陆川。

　　姚笛：他非常有气场，我进组的时候已经被这种气场征服了，我不知道为什么，每个人都是这么想的，感觉为了这部片子可以无所谓没关系你说吧你要什么，你需要什么，怎么配合，我们都可以，可以放弃一切的，不跟一般的组一样谈什么，时间啊钱啊。没关系，不谈这些，就把这个片子拍好就好。导演拍到一半的时候阑尾炎犯了，当时他好像是第二次犯阑尾炎，医生说很危险的，但他如果动手术的话，会有一个星期时间不能在现场拍摄。当时资金啊、时间各方面都很紧张，所以他每天拍摄完第一件事情就是打点滴来控制病情，其实他很疼痛的，很折磨的。我们看到他真的很心疼，觉得很拼，所以大家也是被他打动了。

被陆川的气场征服

　　搜狐娱乐：你刚才说导演有很大的气场，我们看到陆川本人是很儒雅很温婉的一个年轻导演，很难相信他那种气场大概会是怎样的？

　　姚笛：他很尊重演员，他哪怕想好了一件事情，他要告诉你怎么做，但是他会通过很婉转的一种语言跟你讲，我们可不可以商量一下，你可不可以这样？你看你有什么想法吗？你可以跟我讲。他很尊重你，不是说强加给你什么东西，让你觉得很舒服，感觉你是跟他一起在创作，有一种成就感。

　　搜狐娱乐：很多人讲姚笛还是一个新人，有些导演对新人的态度更多是我带着你走，不管你有怎样的想法。

　　姚笛：陆川把自己压得特别低，有时候我都觉得他像小孩一样，他没有架子，生活中也跟我们相处得特别好。他跟我说了一句话让我永远都忘不掉，他说在我们组你不要考虑胶片和时间的问题，你只要把你的戏演好，不要有任何的思想负担，如果觉得有必要你就提出来，你说我再来一遍。

　　搜狐娱乐：你NG最多的是哪场？

　　姚笛：就是剪头发的那场。

　　搜狐娱乐：拍了多少遍？

唐小妹、唐先生、唐太太

　　姚笛：忘了，没数过。感觉不太对当时，可能在现场呆时间长了，对这个环境有点疲惫，没有刚开始的那种新鲜感了，那次已经拍了一整天了，到了半夜的时候才拍到这个镜头。当时摄影师一直扛着机器没有支在架子上，我觉得我压力很大，如果我演不好它，他很累的，一直在等你，负担很重。

　　搜狐娱乐：为什么选的是这一段《楼台会》十八相送，你自己觉得唱这段比较好还是导演安排？

　　姚笛：是我想唱，我认为比较好听的段子，但我考虑到三四十年代，好多段子都还没有的，我就给我的戏曲老师打电话，跟团里的同学经过反复考证这段是最安全的，肯定有的，然后说那就唱这一段吧，唱别的话很奇怪，可能是50年代、60年代才写出来的，在那个时候唱就很奇怪。

　　搜狐娱乐：还有一个考证的过程。

　　姚笛：对。现场打电话，唱戏是忽然加出来的，有一场是被剪掉了，我还有那个在家里教小孩，平时也会唱唱歌什么的。

　　搜狐娱乐：被剪掉的那一段你教他们唱的是哪一出？

　　也是这一出。其实每次唱的都不一样，从无忧无虑地哼着到难民营的时候它成为我的唯一娱乐，然后到后来的姚笛：精神支柱。我没有看过最后的成片，我之前看过一版，范伟老师被枪毙的时候有我那个唱戏在后面铺的，不知道这次还有没有。

　　搜狐娱乐：应该还在。

　　姚笛：我希望有一种效果，大家听到这个会觉得很难过，因为她曾经很快乐。

　　搜狐娱乐：我想这个效果应该达到了，这是很漂亮的设计。

　　姚笛：陆川导演有时候他的视觉什么真是挺独到的，等到剪出来片子你就不得不佩服他。因为包括我枪毙那场，本来我是演那种崩溃状态比较严重的，但是导演告诉我，你那时候应该很淡，淡淡的还在阳光下面，一般拍这种戏会在很阴暗的地方或者怎么样表现那种凄惨，而她是在洒满阳光的路上，一张很阳光的脸，还淡淡着笑着，还在唱着歌，那样其实更凄惨。我看到片子的时候，感觉到真是。如果你演那种崩溃演那种伤心就不对了。人家帮你哭，不要自己哭。导演真是有独到之处。