近年影像技法最考究的最佳影片
《贫民富翁》是奥斯卡几年来技法最考究、镜头数目最多的最佳影片。据统计,去年的《老无所依》(No Country for Old Men)片长两小时,只有1300多个镜头,节奏较缓慢,是科恩兄弟的惯常步调;前年的《无间道风云》(The Departed)150多分钟,有2700个镜头,气氛紧凑。而《贫民富翁》两小时,少了半小时,却同样有2700个镜头,其镜头短促及节奏明快可见一斑——杰玛与萨利姆两兄弟在贫民区被教徒追杀气氛肃杀,他们在火车浪荡的日子逍遥写意,剪接都功不可没。
导演利用利落影像去经营一个当代孟买,令西方观众投入与共鸣,也见同化的功能。摄影上,《贫民富翁》摄影远景的构图几乎全都倾斜。电影从警察与贫民窟孩童的追逐戏开始,不断以相当独特惊人的角度拍摄,搭配犀利流畅的剪接以及保尔稳定快速的步调控制,整部电影凌厉酣畅一气呵成,把叙事与情绪张力推到最高点。《贫民富翁》有时又以静制动,像拉媞卡在火车月台的慢镜头一再出现,嫣然一笑便教杰玛及观众留下深刻印象。有些镜头突显贫民窟的环境恶劣,故意zoom out以示范围庞大;同时使用大量手摇摄影、王家卫式偷格以及花多眼乱的剪接手法,为电影注入无穷活力。
电影的用色也很令人欣赏,少了好莱坞无止尽的光鲜亮丽或疲劳轰炸的大地色系(可以想象迈克-贝拍这片:浓郁到让人眼睛快瞎掉的土黄色、慢动作旋转跟拍,片名《绝地百万富翁》),《贫民富翁》呈献的是一个花俏但不艳丽、凸显异国色彩与活力的世界。《贫民富翁》如此好看,都拜这些技术及节奏拿捏的准绳。角色说印地语对白时,《贫民富翁》还用了鲜见的英语字幕方框,方框颜色随画面的调子而变,布置在银幕的左右方位,连字幕也构成动态影像。
《贫民富翁》视觉夺目、音乐轻快,可说是尽得当代电影数码视效及剪接之长,试问又怎会不令吃影像奶水大的观众趋之若鹜?
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