《没有语言的生活》发人深省 齐奎大赞倪萍刘威

齐奎写真。

齐奎和倪萍《没有语言的生活》剧照。

　　《没有语言的生活》的热度还未消退，本报记者采访了剧中刘威之子的扮演者齐奎。80后的齐奎演艺经历可谓丰富，拍第一部戏时他尚未毕业，那时合作的第一位导演便是何群。此后他拍摄的《吕梁英雄传》同样是何群导演。随后由张新建执导的《闯关东》的大热也让观众记住了他扮演的朱传杰。

　　谈及在《没有语言的生活》中与杨亚洲、刘威、倪萍的合作，齐奎称自己非常幸运，“从没毕业到现在合作过的导演一直拉着我走，教我怎么拍戏、教我怎么做人。

　　记者：拍摄《没有语言的生活》杨导是怎么找到你演这部戏的？

　　齐奎：当时杨亚洲导演选演员很慎重，这部戏对于演员的要求很高，演小家宽的小演员我们合作过两次，这两次都是先定的小孩，然后才定的我。拍《闯关东》时是想让他去的，但他没档期；这部剧选大家宽时，小孩的母亲提议说：“找一个演过他爸爸人选比较好！”后来她给我来了个电话，我跟杨导见面从第一次到敲定一共见过2面，两次谈话加到一起不到10分钟；过完年后三月份突然有一天我接到杨导电话说：“第二天拍这部戏。”

　　记者：杨导组织大家排戏时是什么样子？

　　齐奎：杨导跟与我合作过的导演不一样的地方就是，他拍戏会拿出2、3天的时间，所有主创坐到一起聊，大家从剧本第一场读到最后一集，如果觉得哪场戏哪里有些问题，大家就各抒己见，这样几天下来，每个人对自己的角色很清晰，基本没啥问题。而且《语言》从大概16、17集的时候差不多没有剧本了，只有大纲“家宽和老炳睡觉”“家宽、老炳、桂英吃饭”。

　　记者：家宽这个角色台词少、说话慢，声音大，表演上你会受到限定吗？

　　齐奎：家宽的台词是导演设置的，我跟导演商量能用五个字说清的尽量不要用七个字。他说话拖我们也是咨询过医生的，他声音大是怕别人听不到自己，他是后天聋，随着年龄的增长他的语言会退化，说话也是结结巴巴。

　　记者：演时你觉得有困难吗？

　　齐奎：人家正常说话习惯了，演戏时对于人家说的台词你要视而不见、视而不停，很困难。刘威喊我“家宽”时，人的本能会去想，但我本人要克制不去听不去想。后天哑的人他喜欢看人的嘴唇，家宽上过学，他对于每个字的发音他熟悉。跟父亲、跟朱琳对话时，我要盯着别人的嘴唇，正常人是看着对方的眼睛，这个人物是恰恰相反的。

　　记者：拍完戏有没有觉得跳不出来？

　　齐奎：拍这个戏之前我不太相信拍完一个戏我跳不出来。但这部戏我确确实实跳不出来。拍完戏后1年半没有消息，我们的剧照师给了我的剧照只有6张，还只是照片连底版都没有；我还留了一份当时拍戏的脚本，没有台词的脚本。对于这个戏，我真的很期待看到它的结果是什么样子。也许圈内人的评判会不一，导演也承认这部戏带有很强的的个人很强，包括视觉上。我个人认为，电视剧有时候不需要去看，你听就可以了，但这部戏需要你去看。作为年轻演员，能接这样一部戏我觉得真的很不错。

　　记者：和剧中的“爸爸”刘威，妈妈“倪萍”学会了什么呢？

　　齐奎：我是看着倪萍老师主持长大的，她真是个底蕴很深的演员。刘威老师是个很敬业又很幽默的人。现场很多情况下是刘威老师在和大家开玩笑，他的原则是不拍戏，现场一定要开开心；拍戏的时候他的即兴东西很多，走戏的时候他可能不会表现出来，实拍的时候他突然间就摔了，突然间就倒了，我在边上就一定要去适应。这是在杨导戏里我最大的收获：适应能力一定要很强，必须要适应，不适应的话这场戏就不好看了。这两位老师的表演，他们在人物的基础上有很多的发挥，年轻演员你不能给出高于他们的反应吧，你要衬也要把他们托得起来，这是两位老师给我上的一堂课。

　　记者：你对杨导有什么样的感觉？

　　齐奎：你可以去看他的片子，从《空镜子》《八兄弟》到《泥鳅也是鱼》，他是个很讲究镜头、画面、叙事的导演，他去拍平民的东西很在行。《语言》后来没有剧本，表演都是即兴出来的，没有设定好。随着人物关系、脉络地推进，到什么程度该说什么样的话每个演员都很清晰，如果不合适，杨导会调整。包括家宽在河滩上走，他敲鼓，他自由飞翔的感觉，包括设定“漓江鱼，丽江鱼，好吃还是漓江鱼”这句话时，我理解不了，杨导告诉我说：“你就练习，你就说。”我就会琢磨要用什么样的感觉把话说出来，他会让演员随意发挥到你的极致。

　　记者：你的性格是什么养的呢？

　　齐奎：我很随性，我父母这样形容我：20多岁的人，30多岁的长相，40多岁的办事能力，50多岁的爱好。我平时喜欢喝茶，收集古董，还喜欢玩扇子（笑）。