编剧制片地位纷争升温 于正：用奖项证明自己

　　早前由一档电视谈话类节目引起的关于编剧与制片人地位的讨论连日来不断升温，各大编剧、制片人甚至演员都纷纷发表自己的见解。一时间网络上“硝烟不断”，而这场风暴的中心人物，国内青年编剧中的翘楚于正，就于近日再次用奖项和收视率证明了自己的实力。

　　张纪中回应：现在的编剧待遇已经够好了

　　2009年伊始，国内编剧界数十位一线编剧“抱团取暖”，成立了一家名为“喜多瑞”（story）的公司。《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧，同时也是喜多瑞公司合伙人的汪海林表示，公司成立不是为了卖剧本，而是为了“以主人翁的姿态掌握话语权”。众多国内一线编剧认为，长期以来，在制片人中心制、导演中心制的中国内地影视生态中，编剧们的权益往往得不到有效的保障，侵权现象屡见不鲜，严重影响了他们的积极性，更拖累了中国影视剧的生产水准。

　　作为国内现在最为“财大气粗”的制片人，张纪中对编剧们的“起义”颇为不屑，认为编剧就只该“孤独行道”埋头创作。在著名编剧于正在博客中撰文对于张纪中的“大成本制作”资金流向表示怀疑之后，张纪中站出来回应道：“提出维权之类的话的人，他们想干什么？是不是提来提去最后只是为了钱呢？”而对于众多编剧提出的国内编剧地位亟待提高的问题，张纪中则一言以蔽之：“我觉得现在编剧的待遇已经够好的了。”

　　张纪中的态度使得国内编剧纷纷开腔回应此事。已经做出“海岩品牌”的金牌编剧海岩表示，好的编剧就像希腊神话一样，是不可复制的。并且他也认为，长期以来中国的编剧从未获得应有的地位。《狼烟》的编剧王维在《编剧的骨气》一文中直指国内的编剧在剧组里“其实就是个小媳妇儿”。著名作家、编剧陆天明则明确表示，支持有实力的编剧转型做制片人，投资拍摄影视剧，“这样编剧的权利才能有所保证”。

　　于正：争论没有意义 收视率就能说明问题

　　这场争论中迅速“回击”张纪中的编剧于正，本身也同时担当监制、制片人等职务。他认为，编剧才是最懂剧本的人，由编剧来掌控，能更好地保证剧本质量；同时，也能根据客观情况来进行合理的剧情安排，尽量避免临时改动剧本的现象发生。“编剧兼当制片人才是最划算的！”

　　巧合的是，一石激起千层浪的讨论还在如火如荼的进行，于正已经接连收到喜讯：《胭脂雪》(在线观看)在北京电视台获得了“年度收视十佳”的殊荣；《最后的格格》也在福建“剧舞海西·牛行天下”电视颁奖礼上收获了“热播剧收视前十强”大奖。这样“南北通吃”的结果恰好也从另一个侧面反映出，好故事才是影视剧成功的关键。一部好的影视剧，基础就是一部好的剧本。这恰恰证明了国内编剧界强调的理念：“故事为王”。

　　连日来的各方声音、争执、言论，都是围绕着影视剧行业的发展走向而进行。实际上，影视剧的成功与否，还是必须与市场反应、收视情况、观众意见挂钩。国内编剧们的“起义”，归根究底也是为了能够争取更多的话语权，从而尽量减少剧本遭到胡乱改动、制片人不尊重剧本原意的情况发生。诚如于正所言，争论并没有太大意义，重要的是事实，是数字，也希望国内的影视剧行业能够不断的规范化、合理化，让观众能够有更多的精神享受。