吕小泥巴：剧场中沉思 剧场外思考

　　打分：6分

　　　开场的音乐和追光还在眼前嗖嗖嗖地飞闪（开场我特别喜欢！大气！美！）还有一直悬挂在背景上的那块儿月亮（其实也是钟表），它其实是整个舞美中最重要的一个道具我觉得比内白色的铁架子还重要。

　　剧本很阴暗，我不怕说出这个形容词，大到死亡、小到欺诈做爱（做爱这事儿本身可不阴暗啊其实）、扇大嘴巴子不想着人家好，反正就是变着法儿地让人从一个暗处流到下一个。

　　从这点上说就和我的气场特别不融。我不怕你激怒我不怕现实更不怕把伤口拉开让血流出来，但我无法忍受拿痛苦本身说事儿，还全部用文本性很强的语言，因为它是说不明白的，无法提供解决办法，无法提升思考，反而一步步深陷，其结果就是纵容麻木的衍生。

　　我巨同意龙马社说的现代人没时间安静下来想事儿。所以他们送我们两个小时时间把我们放进剧场沉思，外带送我们一场演出辅佐思考，可他们高估了观众，至少高估了我。

　　男主演叔叔不给劲，觉得他既没演也没掩（这个演啊掩的概念是从班赞那儿得的） 特别不强大特别软弱。不但是角色，还包括他的演出状态，似乎这个角色对戏剧发展完全没有掌握力。这让我很愤怒很不耐烦，不过有一点还算不错就是形象特别符合老迟这个人，而且他的裤子不错，质地我喜欢，严重认为是母鸡牌儿的。

　　女演员都没怎么得到充分的发挥空间，尤其是龚丽君老师，陈小艺的三个角色看出来了骨子里是一个人。

　　演得最到位的小组合是大小西口洪。班赞令人赞的地方在于，我看过他所有的舞台影视角色里没有一个是相似的，真灵！

　　说实话这出戏最叫我意外的是导演用出的一万种形式！此处就不一一说了，免得剧透太多。非常欢迎大家去观赏。因为印象里看过的他的戏里面，他极少玩儿形式，多晦涩的荒诞，他都把开拓精神用在演员本体上。这次《操场》却打乱出牌方式，有趣也值得思考。

　　好的演出应该是一种流，从一个时刻到另一个时刻。这话不是我说的，是彼得·布鲁克说的。我觉得最适用于放到《操场》上来，这应该是完美极致准确的《操场》应该做到的效果，就是放大一些关键的时刻，由他们串联起观众的共鸣。本来就是意识流就是解构，干脆就忽略掉时间和故事的完整性得了。干脆就拿回小剧场演吧！