张纪中一句“编剧为王的想法很幼稚”,将本已处在风口浪尖上的“编剧维权”再次推向高潮。2月28日在京举行的影视座谈会上,央视文艺中心影视部副主任、《闯关东》(在线观看)制片人傅思,数次强调了自己的看法:“千金易得,好本难求,在我们评估一部电视剧的时候,剧本所占比例达50%,导演、演员班底加起来占另外的50%。”
央视购剧资金重点倾向剧本
显而易见,作为“国家队”的央视影视部,在购剧模式上,近年来已有不小的转变:“我们形成了预购,开机时就先付给你购剧费用的30%,经过中央台的审查后,我们再支付50%,如果说是一个产品的话,这时已经在80%的程度上完成了一个商品的属性,剩下的20%是播出之后给付,有效减少了剧组的风险。”
另一购剧的模式是回购:“还有一些剧作,和我们央视擦肩而过,但在市场传播很好,我们把二轮播放权回购过来,同样也是剧本起主导作用。”傅思认为,从购剧的模式上,已能明显看出,央视的资金重点在向剧本倾斜:“我们只听说有好的剧本被拍坏了,还从没有听说过坏的剧本被拍好了。”
千金易得 好本难求
在傅思看来,金融危机并不是中国电视剧遭遇瓶颈的主要原因:“我们常常听到千金易得,好本难求,瓶颈主要是在剧本,剧本就是一剧之本,编剧就是一剧之母或者一剧之父。”“一部优秀的电视剧去评估的话,剧本在评估当中所占的比例,我们认为在50%以上,这叫是戏保人;导演、演员、摄像等组成的团队加起来占50%,叫做人保戏,这两块构成 100%。”
换了几个相近的辞汇,傅思委婉地指出:“剧本是一个电视剧本源的关键,核心的关键。”同时,他也透露了央视建国六十周年献礼剧的准备近况:“去年就已经形成了一些好的创意,但是老实说,现在还没有最满意的作品出现。”
公说公理 婆说婆理
编剧在一个团队中,究竟该占有怎样的位置?该得到怎样的权益保障?圈内的答案却大相径庭:
王中磊(华谊兄弟总裁):电影是导演的作品……国内的很多编剧并不了解市场行情。
张纪中(制片人):(编剧为王)这个想法幼稚,制片人就是制作这个行当的主导。
康洪雷(导演):这是他们(编剧)自己的事儿,我没什么感觉。
吴毅(制片人):电影是导演的作品,电视剧还是剧本最重要。好的制作团队,制片人、导演、编剧,应该成三足鼎立的模式,或者说是三驾马车。
汪海林(编剧):我们的理念就是故事为王,希望编剧能够成为影视创作的真正核心和操作者。
石康(编剧):编剧维权还是要继续,不会因为张纪中几句话就停止。
不管这场“编剧维权战争”还将持续多久的热度,可以肯定的是,编剧正受到前所未有的高关注程度。
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