《贫民富翁》称霸颁奖季 中国电影申奥进误区

[提要] 《贫民窟的百万富翁》在09年好莱坞各大奖项（进入颁奖季专题）上呼风唤雨，宝来坞的红歌丽舞在好莱坞掀起风光，它在奥斯卡颁奖典礼（进入奥斯卡专题）上的大获全胜，为丹尼-保尔和这群可爱的印度演员奔波全球的颁奖礼征程画上完美句号。而中国影迷也许要问，我们的电影到底何时可以诞生一个中国版的《贫民窟的百万富翁》，大片前仆后继申奥，又相继铩羽而归，中国电影真的跟奥斯卡无缘么？[我来说两句]

　　奥斯卡钟情中小成本影片

《贫民窟的百万富翁》获奖无数

　　在奥斯卡盛装上演之前，好莱坞各类工会奖项、媒体奖项、协会奖项、特色奖项早已登台亮相。在长长的获奖名单中，不难发现《贫民窟的百万富翁》与《米尔克》已经成大赢家，而《朗读者》、《机器人瓦力》、《摔角手》、《雷切尔的婚礼》、《午夜巴塞罗那》、《老爷车》这些小赢家们也是风光无限。这个颁奖季无论谁获奖，它们都有一个共同特点——都是中小成本影片。

《指环王》是少数获奥斯卡青睐的大片

　　纵观近十年的奥斯卡最佳影片，从1998年的《泰坦尼克》到此后历年的《莎翁情史》、《美国美人》、《角斗士》、《美丽心灵》、《芝加哥》、《魔戒3：王者归来》、《百万宝贝》、《撞车》、《无间行者》与《老无所依》。这些最佳影片中只有《泰坦尼克》、《角斗士》、《魔戒3：王者归来》三部影片是上亿美元的大制作。而《无间行者》、《芝加哥》与《莎翁情史》虽然都有一线演员加入，大牌导演执导，可是他们的制作成本也就在3000万－6000万美元之间。

另外《美丽心灵》、《百万宝贝》、《撞车》与《老无所依》都是精打细算的文艺片，和今年花1500万美元制作的《贫民窟的百万富翁》一样，属于好莱坞的中小成本影片。在近十年的奥斯卡获奖之路上，70％比例的中小成本影片获得最佳影片

　　中小制作的胜者之道

　　众所周知，好莱坞制片厂体系在上个世纪30、40年代创造了“好莱坞黄金时代”的电影盛世。排除好莱坞黄金时代时处二战，欧洲电影工业崩溃对好莱坞带来发展的特大利好。欧洲还有很多优秀电影人跑到好莱坞。在大制片厂资金充足的保障下， 有各国优秀的电影人辅助，好莱坞电影工业迅速在全球崛起并且垄断了电影市场。

　　制片厂体系在欧洲电影复苏后，逐渐产生弊端。好莱坞电影大亨们对某一类型片的喜好，决定还很多电影投资的方向，同时也会导致电影公司的覆灭。最典型莫过于现已被派拉蒙收购的米高梅。

　　西部片热门时，1963年米高梅公司投巨资，由约翰·福特、亨利·哈萨威和乔治·马歇尔三位大导演共同执导，并且有由约翰·韦恩、吉米·史都华、亨利·方达、格里高利·派克、斯宾塞等超级明星共同出演的《西部开拓史》。该片获得奥斯卡三项大奖后，西部片的热潮也走到底。大投资的西部片作为好莱坞辉煌的标志，如今多元化的好莱坞制作早已不会去复制。90年代初伊斯特伍德拍摄《不可撤销》获得奥斯卡成功时，西部片的规模已经成为小成本影片。

当年大热影片《芝加哥》

　　在歌舞片热时，米高梅公司在40年代末到50年代初，米高梅曾一度以拍摄大场面歌舞片为重点。生产了几部颇有特色的歌舞片，如获得多项奥斯卡的《雨中曲》（1952）等。50年代美国电影业发生危机，到60年代初该公司连年亏损，影片产量逐年下降，到70年代初至80年代米高美每年只拍三、四部影片。在2003年歌舞片《芝加哥》作为翻拍百老汇经典获得奥斯卡重新肯定时，《芝加哥》也只是一部中等投资的影片。时至今日，歌舞片也很少获得大制作的机会。

　　米高梅烧钱玩大片的失败，正是好莱坞过去制片体系经营大制作导致大风险的失败典型。独立制片与多方合资拍片，让中小成本影片成为好莱坞商业运营体系中最成熟的一环。多元化的中小制片也是好莱坞一直保持稳定发展的基础。

　　奥斯卡不是大片集中营

《满城尽带黄金甲》

　　对于年年抱着申奥热情的中国电影人，自从华语电影《卧虎藏龙》拿到奥斯卡最佳外语片后，国内一帮大腕就对这个奖项开始了新得奖长征路上的最高追求。直到今年的《梅兰芳》等片的再次落败。中国调整申奥的思路，恐怕是一个仁者见仁，智者见智的事情。

　　奥斯卡究竟是什么标准？很难有人一口气来个盖棺定论。想想美国电影科学与艺术学院的评审成员有几千名。选择那部影片获奖，奥斯卡靠统计投票数，最多者获奖。这要摸清评委们的品味与爱好，实在困难。而这些评委们很大成分是通俗的大众审美情趣与西方的普世价值观的集合，以及美国国情文化与美国人对这个世界的理解。

《夜宴》

　　为什么《贫民窟的百万富翁》能获得最佳影片，它似乎拍的是印度，与《老无所依》、《撞车》这类纯粹讲美国人生活的影片不同。大家不要忘记了奥斯卡历史上还一部经典影片《甘地》。印度的经济与文化属于东西文明交集的产物。他们有着神秘的面纱，落后的社会状况与复杂的宗教信仰。这一切让西方世界渴望了解。这部《贫民窟的百万富翁》出自一个西方主流导演之手。他拿捏起来的故事与情怀很西方。该片讲了一个完整而贴近现实的故事，充满了对爱情主旋律的歌颂。向来奥斯卡就迷恋爱情主题，像《罗马假日》、《卡萨布兰卡》、《莎翁情史》等这类健康爱情。而中国的《夜宴》与《满城尽带黄金甲》的爱情故事，是没法打动奥斯卡评委的。

　　中国电影进入申奥误区

　　其实通过我们对奥斯卡逐步熟悉，我们会很清楚地发现拿奥斯卡大奖的影片根本不依赖商业大片，大制作！而中国现在每年一部或几部的大片，从《英雄》到《无极》、《十面埋伏》、《夜宴》、《满城尽待黄金甲》、《投名状》、《赤壁》等，全都是走古装武侠的路线，这和盛极一时爱拍西部片和歌舞片的米高梅有什么区别。

《十面埋伏》

　　我们的国产大片拿不到奥斯卡，不是输在数码特效与视觉冲击的气势上，而是没有人文底蕴与独特的价值观。因为国产大片模仿的对象是好莱坞的商业大片，好莱坞的大片们同样没有什么底蕴，完全的通俗化、商业化。我们已经兼容并包与美方投资人合资拍电影了，但是我们只是在玩大手笔。在电影行业的道路上，一个国家电影实力的完善与先进不是比它一年生产出来的大片有多大多强，而是比比中间实力。

　　经济学家爱说一个国家富有发达是因为这个国家拥有优势比例的中产阶层。电影也是这个道理，我国的中等投资的影片，市场与前景怎样？还不要说低成本影片。81届好莱坞的提名影片几乎是中等投资影片。中等影片代表了最普罗大众的喜好与乐趣。中等影片强在剧本与人物刻画，而大制作强在资金、技术、场面与明星。作为一个国别奖奥斯卡，它指引着这个国家电影艺术的健康成长。如果没有中小成本电影，全是大电影公司的烧钱大作。寡头的电影市场必将导致行业的凋零与颓败，所谓唇完齿寒，盛极必衰。这些东方人的思维辩证，西方人早在灌入到自己的企业文化中。

　　中国电影的2009

　　在09年全球经济环境越发严酷的环境下，只有好剧本、好题材与实惠的好演员最受投资人喜欢。中国的中等投资影片，去年票房成绩优秀的有《十全九美》、《大灌篮》、《叶问》等片。今年年初有《非诚勿扰》、《疯狂赛车》等中等制作，都是中等投资换来惊人票房的商业上成功之作。

　　中国需要增加电影院线的同时，进一步地还要有形式上的改革。让更多好的优异的影片去代表我们去申奥。让中国大中小制作的影片更加丰富起来，向世界展示中国电影的综合实力，在09年扩充中国电影的软实力，完善电影市场的运转，恐怕比拍更多的大片，更有意义。