在庞大的影视产业链中,编剧向来不是耀眼的一环,但这并不代表他们的劳动可以不被尊重,他们的权益可以被任意践踏。但在采访中记者得知,在现实生活中,影视编剧名义上是主创人员,实际上地位非常弱势,被侵权的现象比比皆是,很少有编剧没有遭遇过这样或那样的打压和欺诈:临时增加编剧,强行换编剧,不通过编剧就把本子卖给第三方,随意删改剧本,甚至写完剧本拿不到一分钱……有的编剧因此发出了“十几年一路走来伤痕累累”的感慨。
谈到编剧的不被尊重,大家都有一肚子苦水要倒。《离婚了别再来找我》的编剧费明说:“编剧的地位太卑微了,排在前面的是诗人、小说家……第六位才是电影脚本编剧。人们没觉得在一个戏中编剧有什么作用。”
造成这种状况的原因,编剧们认为不是某一个人的偏见,而是整个行业甚至全社会的集体无意识。《奋斗》(在线观看)的编剧石康说:“当美国编剧罢工时,所有人都支持,轮到中国编剧维权时,听到的大多是讽刺。整个中国影视行业就不认为编剧是核心创造力,把编剧的报酬压得非常低,一个戏赢利了也没人认为是编剧的功劳。在这样的挤压下,编剧不能好好工作也不想好好工作,直接结果就是没有好本子,就没有观众,最后是整个行业的效益滑坡。”
《美人草》的编剧黄兢晶表示,在影视创作过程中,编剧从事的是最孤独最艰难、“平地起楼阁”、无中生有的工作。而一般人认为影视创作是从导演开始的,其实是编剧给了导演、演员等人的创作机会,因为没有剧本一切都无从谈起。但即便这样,编剧却连一个二线演员的报酬都拿不到。
《大电影2》的编剧汪海林更认为,电影电视是以剧本为中心的,应该把最大的稿酬份额给编剧,这符合影视剧的创作规律。因为从前年开始,购片方就要求先看到全部剧本才决定是否买这个片子。而且现在国内拍摄的电视电影,编剧可以拿到10%的投资额,而在上亿元的电影里,电影编剧却连个零头都没有。
为此,《集结号》的编剧刘恒曾经感叹:圈外人认为编剧无足轻重,圈内人明白编剧并非无足轻重,但再怎么重,也改变不了最后的结果。
必须改到制片方满意
换莎士比亚也未必行
在采访中,编剧们都对目前编剧与片方合约中“改到令制片方满意为止”的条款愤怒。它如同枷锁和陷阱,深深地伤害着编剧们。编剧们表示,这一条款相当主观,没有任何客观的参照标准,基本上就是片方说了算,而且往往成为他们恶意拖欠稿费的一个借口。编剧老猫在博客里写道:有的编剧一直改啊改啊,改到有一天,电视台已经在播放该电视剧,才发觉被制片人侵权到这样严重的程度。
《说好不分手》的编剧阎刚说,“什么叫改到令制片方满意啊,连莎士比亚也未必能让他们满意,因为一影视界大腕就说过,莎士比亚的本子我也有不满意的地方”。
《激情燃烧的岁月》编剧陈枰也在视频中表示:“怎么才叫修改到令片方满意啊?这是无止境的,根本无法定义。有的戏换了8个导演,改了8遍还没满意呢。”
而编剧黄兢晶则说得更干脆:“其实剧本的质量也并非无法判定,你认为不好可以不用嘛,用了就要付钱就要署名啊。”
而最令编剧们气愤的是,“改到制片方满意为止”的霸王条款,仅仅针对地位弱势的编剧,从来没有同样要求过制片人、导演、演员和其他任何一个影视工种。汪海林气愤地说:“知名编剧不能保证质量,知名演员就一定保证能演好吗?知名导演呢?知名制片人呢……为什么单单对编剧有这么苛刻的要求?”同时,他对有人提出的“写完剧本再拿稿酬”也颇多质疑:您剧本写完再拿稿酬,很好啊,制片人能不能把钱先给全了再让编剧写?制片人没有这么干的,咱编剧也没奢望过这个,因为这不正常。
另外,众编剧普遍对片方任意修改剧本表示难以容忍。他们表示,导演在拍摄中临时改写剧本那是正常的二度创作,但修改前必须得到编剧的认可,否则难免会违背编剧创作的初衷。
[1] [2] [3] [下一页] |
|
·编剧,影 |编剧,影视制作人郭玉波- |
·翟文龙 |影视编剧,我只是客串— |
·老怪物的 |影视知识[编剧] |
·影视教育 |2008年北京电影学院文学 |
·秦王 |从《赤壁》看我国影视编 |
·影视编剧 |影视编剧https://yingshi |
·左手倒影 |中国未来著名的影视编剧 |
·北漂流浪 |2008中国影视编剧维权联 |
·影视风云 |什么是影视编剧? |
·数字影视 |北京数字影视学院编剧社 |
热点标签:刘德华 冯小刚 蔡少芬 快乐男声 朱军 赵薇 电影 大s 选秀 范冰冰 张柏芝 苏醒 郑钧 春晚 李湘 搞笑 明星