三秦都市报：第五代导演颜面尽失

　　第59届柏林电影节于北京时间昨日凌晨落下帷幕，《梅兰芳》未能像当年的《图雅》一样，在柏林给中国影迷送上一份厚礼，《梅兰芳》的颗粒无收让导演陈凯歌抱憾而归。而秘鲁与西班牙合拍影片《伤心的奶水》则力挫众敌，意外擒“金熊”，乌拉圭爱情片《暗恋》摘得包括评审团大奖在内的三项大奖，从而延续了上届由巴西电影《精锐部队》刮起的南美风暴，南美电影再次成为柏林电影节上的最大赢家。

　　没有突破 《梅兰芳》落马是定数

　　作为欧洲三大电影节之一，柏林电影节始终坚守着艺术底线与自身特色，今年“新锐”与“女性”则是它的最大命题。评审团主席蒂尔达·斯文顿曾宣称，能够通过电影看到世界其它地方同步上演的故事和生活，才是电影的真谛，显然过于主流的影片必然不是她的所好。影片《伤心的奶水》能够获奖，是因为它对准了一个秘鲁母亲的悲惨命运：法斯塔的母亲因为在秘鲁历史上著名的恐怖统治时期被强暴，而染上了夺命的乳房疾病。母亲在给法斯塔喂奶的时候，将这种瘟疫传给了她。她喂奶的时候，又传给了自己的孩子……

　　同《伤心的奶水》相比，参赛片中无论是好莱坞影片，还是电影大师们的新作都未有自我突破。陈凯歌执导的《梅兰芳》在柏林上映时虽说享受掌声，然而，就同样的题材而言，《梅兰芳》确实未能超越《霸王别姬》。《霸王别姬》曾在戛纳电影节上折桂，柏林怎可能跟风戛纳。《梅兰芳》的铩羽而归看来是定数，而陈凯歌输就输在“没有突破”。

　　没有获奖 第五代导演失了颜面

　　电影《梅兰芳》在本届柏林电影节上的失利，不但让陈凯歌的光芒尽失，更是中国第五代电影导演的一次重创。从某种意义上而言，中国电影导演的核心位置开始发生变化。

　　从电影《一个和八个》到《黄土地》，第五代导演曾经也是在国内文艺界和观众的争议声中发轫的。直到1988年，张艺谋的《红高粱》获得柏林电影节金熊奖，接着1990年的《菊豆》、1991年的《大红灯笼高高挂》、1992年的《秋菊打官司》、1993年的《霸王别姬》……张艺谋和陈凯歌席卷柏林、威尼斯、戛纳三大电影节上的大小奖项，从而奠定了他们在影坛的辉煌地位。

　　而如今，第六代电影导演贾樟柯因《小武》在柏林发迹、王全安凭《图雅的婚事》意外擒“金熊”，王小帅靠《十七岁的单车》《左右》两次捧“银熊”……第六代电影导演的频频获奖，不仅使他们在国内的电影地位成功浮上水面，不再是以前所谓的“地下导演”，更挑起了中国电影艺术与品质，以及对现实生活思考的大梁。

　　相比较，张艺谋、陈凯歌这两位第五代导演的核心人物，成功从农村包围城市后，他们的电影“洋气”了，钱袋子也重了，可越来越不被观众认可了，同样也不被国际影坛认可了。究其原因，王全安曾表示：第六代开启了一个个人视角的时代，虽然我们个人的力量很弱小，但是感情是最真实的，也是最能够表达电影精髓的方式。在今天，反映我们生活环境的现实题材影片太少了，我认为第五代导演在这方面回避了太多。

　　第五代导演的力量很强大，但他们在影片中输入和传递的感情却是最不真实的，想来，陈凯歌除了输在“没有突破”上，也输在了这一点。

　　或许，中国电影的转折点到来了。