59岁的柏林国际电影节，在三大A类影展中年纪最轻，但其鼓励牛X导演的磅礴勇气却完全不输于后两者——尤其在各路导演业已斩露头角，正缺一张国际认定证书时，柏林总能抢先一步给予表彰，随后才有戛纳、威尼斯如梦初醒般地跑来锦上添花。即便柏林并不能算是成名导演的圣丹斯，但以此发迹的电影专才，确实能够前赴后继地变成日后的大师或准大师，供人顶礼膜拜——这也是坚硬的柏林最引以为傲的地方。
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1954年：
大卫-里恩-《霍布森的选择》Hobson's Choice-金熊奖
40年代就已在好莱坞杀出重围的大卫-里恩，除了在1946年凭《相见很晚》摘取首届戛纳评审团大奖（与10部电影并列）之外，并无像样的成绩。1954年，讲述鞋铺老板亨利与三个女儿故事的喜剧片《霍布森的选择》惨遭奥斯卡抛弃，但此片却深得柏林评委好感。在里恩获得这尊宝贵的金熊八年之后，《阿拉伯的劳伦斯》才迎来第一个奥斯卡小金人。
1957 年：
西德尼-鲁迈特-《12怒汉》Twelve Angry Men –金熊奖
曾执导过《电视台风云》、《冲突》、《热天午后》、《东方快车谋杀案》、《在魔鬼知道你死前》等众多一流佳作的西德尼-鲁迈特，在50年内获得过4次奥斯卡最佳导演提名、6次入围英国电影学院奖最佳导演、7次导演工会奖提名、4次戛纳国际影展主竞赛单元——但是拜托，可怜的鲁迈特居然一无所获！他这辈子唯一被正式加冕的仅有这只识货的金熊。
1958年：
英格玛-伯格曼-《野草莓》Smultronst let-金熊奖
瑞典世界电影大师英格玛-伯格曼与三大国际影展的缘分，从1955年《夏日的微笑》杀进戛纳影展竞赛单元就开始了，但奇怪的是，纵然戛纳和威尼斯日后分别让伯格曼获得了3次和2次竞赛资格，但竟然没有一个影展把最高奖颁给他。伯格曼一生除了获得9项奥斯卡提名之外，在欧洲电影界得到的最高奖赏，也只有这尊《野草莓》换回的金熊了。
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1961年：
米开朗基罗-安东尼奥尼-《夜》The Night-金熊奖
意大利电影大师安东尼奥尼是罕见的三大影展大满灌得主，但第一个褒奖他的依然是眼光犀利的柏林电影节。《夜》是安大师“现代爱情三部曲”之一，讲述了一个中年作家在一夜之间得知家庭真相的遭遇，他的人生彻底改变。即便全片气氛极度压抑，但依然符合柏林评委心水。三年后，安大师以《红色沙漠》摘取金狮，六年后凭《放大》获颁金棕榈。
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1966 年：
罗曼-波兰斯基-《荒野惊魂》Cul-de-sac-金熊奖
生于法国巴黎的电影大师罗曼-波兰斯基，早在1962年就以《水中刀》杀进威尼斯影展，但金狮并没有看上他。三年后，波兰斯基突然成为柏林影展的绝对宠儿，凭借《冷血惊魂》和《荒野惊魂》连续两年夺下最佳影片银熊奖和金熊奖，迅速成为欧洲最具影响力的新锐导演。戛纳影展为波兰斯基的《钢琴家》送上金棕榈大奖已是36年之后的事了。
1988 年：
张艺谋-《红高粱》-金熊奖
20年前，张艺谋戴着土得掉渣的红领带走上柏林领奖台时，不知鼓舞了多少中国影人——这尊中国影史第一尊国际影展最高奖，似乎突然打开了内地导演的创作欲，此后十年佳作连篇。张艺谋也以柏林为起点，实现了才情大爆发——凭《秋菊打官司》和《一个都不能少》两次震撼威尼斯。当然，柏林也一直深爱张艺谋，《我的父亲母亲》再揽银熊成为佳话。
1989 年：
巴里-莱文森-《雨人》Rain Man-金熊奖
至今从未被戛纳和威尼斯影展眷顾过的好莱坞著名导演巴里-莱文森，却一直是柏林影展手心里的宝。1989年，首次杀进柏林柏林竞赛单元的莱文森，就以《雨人》摘下金熊奖——这个荣誉甚至比美国本土的奥斯卡最佳影片，还早来了两个月。此后，莱文森的气场基本就靠柏林维持，先后带着《巴格西》、《玩具》和《摇尾狗》创入竞赛，以后者再夺银熊。
1993 年/1996年：
李安-《喜宴》/《理智与情感》-金熊奖
众所周知，李安曾在家当过六年的已婚宅男，突然杀出的《推手》让他惊艳影坛后，急需一部作品提升他的国际影响力。《喜宴》的横空出世和柏林金熊的适时褒奖，把李安迅速推向了国际影界的前台。借助这股力量，李安越战越勇，三年后又以《理智与情感》再获金熊，正式奠定国际地位。现在，已拥有两座奥斯卡和金狮的李安，还是感激金熊的鼓励。
1994年：
吉姆-谢里丹-《以父之名》In the Name of the Father
和巴里-莱文森一样，爱尔兰导演也是戛纳和威尼斯影展圈子之外的人，惟独受到柏林的宠幸。1994年，谢里丹第一次登陆柏林就斩获金熊，运气显然比他在好莱坞好得多。以爱与勇气为电影主题的《以父之名》，充分调动了谢里丹在《我的左脚》里的御用男演员丹尼尔-戴-刘易斯的表演才华，两人三度合作的《拳击手》四年之后再度杀进柏林主竞赛单元。
1997年：
米洛斯-福尔曼-《性书大亨》The People vs. Larry Flynt
曾拍出过《飞跃疯人院》和《莫扎特》等传世经典、横扫奥斯卡大奖的捷克导演米洛斯-福尔曼，早在1965年就以《金发女郎之恋》杀进威尼斯影展，1971年以《起程》进军戛纳竞赛单元，但在遭遇冷板凳之后，他还是专心主攻好莱坞。如此一来，即便柏林的“好感”介入得很晚，但能把金熊颁给一部以“色”为主题的激荡之作，足见柏林的品位并非吃素。
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