“讯号”单元主要收入各个主题明确的电影单元、影像装置和展览，顾名思义，这个单元设置意在展示视觉工业内的最激动人心的“讯号”，今年主打内容除了“土耳其青年作者电影”（YOUNG TURKISH CINEMA），叫做“大得真奇妙”（SIZE MATTERS）的户外大型投射装置亦邀请到了荷兰女导演那努克•雷奥帕（Nanouk Leopold）,加拿大导演盖马汀（ Guy Maddin，代表作《心灵烙码》《我的温尼伯湖》等） 以及墨西哥导演卡洛斯.雷加達斯( Carlos Reygadas,代表作《潘神的迷宫》、《爱情是狗娘》)为影展专门创作录像作品，之后每夜投射于城市的摩登大厦高端，令人在劲寒的冬夜依然驻足户外仰头张望。“讯号”还有一个特别为东南亚电影文化预留的“饿鬼”装置展（HUNGRY GHOSTS）——来自越南、菲律宾、泰国、印尼和马来西亚的五位电影人依据自己民族的“鬼”文化在鹿特丹的摄影博物馆布置展室，色香味俱全，且展览仅在夜间开放，实在是刺激十足；同时影展也选入不少新近来自东南亚制作精良的恐怖影片；令人印象深刻的是泰国的几部作品，虽然不免类型片俗套，制作创意却是精良，佐以东南亚神秘氛围和风俗文化和一流特效，值得赞赏。
鹿特丹影展最佳短片
“光明未来”主打各国独立电影与先锋制作，收入这个单元的多是年轻导演的处女作或者第二部作品，既有技法成熟的类型片（今年一部分放在这此单元的恐怖片多来自东南亚国家），也有惊世骇俗的先锋影像，而其中最重要环节当属IFFR的“VPRO金老虎竞赛单元”，每年有14部影片入围，是鹿特丹焦点中的焦点——和很多人们熟知的影展不同，入围这个竞赛单元的只能是导演的第一部或第二部剧情片，而这大概也是鹿特丹影展最值得自豪的传统之一。若细心翻看影展历史，会看到不少中国“第六代”导演如何建军、贾樟柯、张元和王小帅早在93、94年就带着自己的独立电影来到鹿特丹，尽管在当时世界影坛更加青睐的是中国第五代导演的制片厂作品。时至今日，金老虎竞赛单元浓重的“亚洲口味”依然是其特色，本届入围IFFR竞赛单元的14部长片中就有5部来自亚洲，而其中难得有两部华语作品，分别是大陆独立电影导演彭韬的《流离》（FLOATING IN MEMORY，世界首映）和台湾“演而优则导”的戴立忍作品《不能没有你》（NO PUEDO VIVIR SIN TI，国际首映）。
《变形金刚2》送票！
