春晚舞美：融入奥运元素不容易 喜庆红色不上镜

    没人知道在春节晚会幕后，到底有多少艺术家在工作。连续十多年担任春晚舞美总设计的陈岩，是业内顶级的舞美设计师，观众恐怕对他还很陌生。就让他来谈谈春晚背后的故事。

　　奥运元素融入春晚很难

　　今年春晚舞台最大看点就是融入了奥运元素，今年春节晚会的舞台与奥运会还真是有不解之缘，陈岩就是第29届奥运会开幕式舞美总设计。

　　他说：“我们有一个困惑，就是无法颠覆性地改变一号大厅的空间。我们有一个能力，就是永远有办法改变舞台的形态，而这一次是最‘革命’性的。它强调‘中国美学’观念，它将时空合理分割再现，它将会展示最完整的多媒体舞台。 ”陈岩解释说，今年的春晚舞台会更加强调“中国美学”观念，强化“想象大于物质”，将舞台尽量延伸，传达更多的东西。另外，他觉得春晚的舞台应该是浪漫而不失传统、简单而又充满感情的。

　　舞美最头疼春晚的“红”

　　春晚办了20多年，观众也看得审美疲劳了。不知不觉中，创新就成了导演组筹备春晚的必用口号。但对于做了多年春晚舞美设计的陈岩来说，他却直言没必要创新。陈岩说：“春晚并不是实验场，我们的努力只是为了观众能够过好节，我不喜欢‘创新’二字。 ”就连今年舞美的最大创新LED（大屏幕）的应用，陈岩说起来也显得十分简单：“创不创新不重要，重要的是观念，为了让观众感受到“春节”的感觉，其实高科技不如高设计。 ”

　　为春晚做舞台设计确实有压力，但对陈岩而言，压力就是氧气。也正是因为有了这样的有“氧”操练，他才能妙思迭涌，求变不息。虽然有源源不绝的灵感，但陈岩也有头疼的时候。因为在观众的印象中，春节的代表颜色就是红色——喜庆、吉祥。灯笼是红的、对联是红的、鞭炮窗花都是红的。但红色却恰恰是电视最“怕”的颜色，满眼的红是违背光学规律的。于是，陈岩追求在动感中表达红的概念。陈岩曾自诩自己是一个魔术师，春晚舞台就是他手中的“扑克牌”，“我可能用幻术把希腊搬到北京，把北京搬到希腊，”陈岩说，“从我来讲，我从来不会被设备所局限，我不管它，我永远在走我的观念。 ”

　　舞美成就《千手观音》

　　舞美的作用并不是直观地带给观众，但我们可以从一个例子侧面看出来。2005年的《千手观音》可谓是红遍了大江南北，直到现在大大小小晚会仍固执地偏爱着它，可大家也不得不承认，无论哪个版本再也没有一个可以超越春晚舞台上的《千手观音》。这秘密就在舞美灯光上。因为其它的晚会没有达到春晚舞美灯光的效果。

　　谈起舞美和灯光相濡以沫的关系时，陈岩表示，两者的结合已经越来越密切。“比如今年以来，多媒体以后，各个工种消失了，不是以往想象的灯光舞美去渲染什么，比如很多屏幕出现以后，整个播放都在一个系统里面，必须要更加强调观念性的把握。 ”

　　每年都有遗憾和感动

　　陈岩说，每年的晚会他都看，但看完以后，总有一些环节达不到自己的设想。为此，有时候一年都不舒服。对他来说，电视就像一种信仰，有时内心出现了艺术的感受，就是不吃不喝，也会浑然不觉。他说最令他感动的是与他一起工作的工人，有的工人在晚会舞美队干了十多年，他们村里的人都为他们骄傲。其实在直播的时候，4个小时他们都在地下维修线路，保证所有直播的节目能顺利进行，但现场直播的春节晚会他们从来没看过。

　　回忆这几年，陈岩说，第一年既紧张又兴奋；第三年压力最大，因为有句话说“事不过三”；现在明白了，职业设计师，没有权利选择，压力就是氧气。“我现在要是哪天没有压力，肯定会大病一场的！春节晚会是一个荣誉，一个光环。当你戴上这个光环时，实际是对你的鞭策，为了继续发光，就要更努力去做。春节联欢晚会是个最大的成功基地，会有无数人默默支持你，大家也都是在彼此支持着。只有中国有这么大的舞台，有这么大的容量。 ”

　　【陈岩档案】

　　生日：1963年6月17日 籍贯：辽宁沈阳

　　毕业院校：中国美术学院（原浙江美术学院）设计系

　　职务：中国中央电视台主任美术设计师

　　设计作品：担任2001年“第21届世界大学生运动会”开幕式美术总设计；第29届奥运会开幕式舞美总设计。