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与多数女演员红翻天后立马接拍类似邦女郎、尖叫王后、螳螂姑娘之类的选择不同，凯特在《泰坦尼克号》的热潮过后迅速进入了冷静状态。
面对媒体采访，她始终阐述的只有两点看法：一是她根本不觊觎浮华好莱坞的一切名利，“英国是我的故乡，我永远爱她，我不会因为一部电影就蜕变成一个美国人”；二是她渴望拍摄真正意义上的独立电影，不想再次沉溺于烧钱无度的大制作中，“那样等于是自杀”。
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其实，凯特之所以如此低调，缘于她生命中曾经最重要的男人——初恋情人斯蒂文-特瑞德的不幸辞世。为了参加葬礼，凯特毅然缺席了《泰坦尼克号》的首映式，并告诉朋友：“只有当你失去了爱过的人，才发现世界并不是想象的那样光鲜。”
1998年，打算回英国拍戏的凯特，接连推掉了《莎翁情史》和《安娜与国王》两部古装大戏，我们显然无法“苛责”凯特居然有胆量放过这么重要的表演机会。 |
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逃离好莱坞的凯特，与吉尔斯-迈肯诺和简-坎皮恩分别合作了《北非情人》和《圣烟》。在这两部小制作电影中，凯特演绎的都是带有离乡背景的女人。
当有人问起她在《圣烟》中的“出色”表演时，凯特也毫不避讳地说：“裸露只是一个女演员实现艺术理想的手段而已，没什么了不起的。” |
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尽管，两片最终都反响平平，但凯特并未因此受到任何困扰，因为她在《北非情人》片场重新找回了爱情：1998年11月，她与该片的助理导演吉姆-斯拉佩顿走上了红地毯，并在两年后生下了女儿“米娅”——至今也没人弄明白，凯特是如何在《圣烟》和《鹅毛笔》两片的拍摄间隙生下这个孩子的。
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| 《鹅毛笔》是凯特重新引起影坛关注的重要作品，她在片中扮演了一个帮助“性书大亨”传送文稿的修道院洗衣女工，最终被欲火猛撩的莽汉杀死。我们无法把这个角色拔高为性解放的捍卫者，但凯特与杰弗里-拉什、乔奎因-菲尼克斯的精彩对手戏，却让人欲罢不能，——尤其是凯特被菲尼克斯“奸尸”的骇人场面，印证了凯特一贯毒辣的选片品味。 |
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凯特以此片获得美国金卫星奖剧情类最佳女配角奖提名后，很快又参与了《携手人生》的拍摄，与老戏骨朱迪-丹茨共同描画女作家艾瑞丝-默克多的一生。由于凯特扮演的是年轻时的艾瑞丝，因此丹茨还必须模仿她的一颦一笑，结果两人都入围了奥斯卡。凯特也因此成为史上第一个两度凭借扮演“一半”角色而获得奥斯卡提名的女演员（上一次是《泰坦尼克号》）。
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凯特曾说：“我不喜欢去好莱坞担当那些商业片里的一块碎片，我宁可在英国发展自己的事业。”
然而，随着《携手人生》为她迎来第三个奥斯卡提名，凯特在好莱坞获得的机会却超出了她的预料。唯一可惜的是，她与希拉里-斯万克、莉丝-维瑟斯彭都摊上了类似的宿命——一个成功女人的裙摆下必然蹲着一个失败的男人。
2001年12月，她与吉姆-斯拉佩顿平静地走到了婚姻尽头，而捧着一撮百合花在《密码迷情》片场恭候她回家的，正是不久前摘取奥斯卡最佳影片和最佳导演奖的《美国美人》导演山姆-门德斯。
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(责任编辑：陈青)
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