草莽英雄“激情亮剑” 军旅剧走向真正顶峰

　　酥软的时代需要《亮剑》精神

　　2004年火了一部奇书《狼图腾》，鼓吹以狼的锐意进取和诡谲谋略取代勇气缺失的羊性。异曲同工的是海润影视制作公司2005年出品的电视剧《亮剑》，明知不敌也要宝剑出鞘拼个死活，是为亮剑精神。2005年是抗日战争胜利60周年，电视上烽火连天，鬼子遍地，《亮剑》成为了同类题材材的收视定盘星。它贯注了一种这个时代几近失传的阳刚气息，它提供了一种用“生意人”思路算计鬼子的新视点，它塑造了一个以抗命为乐的另类将军，它还说了很多老百姓爱听的大实话。概括起来说，《亮剑》亮出了三种荧屏上的稀罕之物。

《亮剑》中李云龙这个草莽英雄瞬时征服了观众

　　首先是亮出了传奇而比较可信的英雄。长久以来，我们抗战题材的作品大多存在脸谱化和概念化的毛病，尤其是敌人的形象更加单一模糊。粘着仁丹胡的敌人多数只做两种表情：发糖时的伪善和“八嘎”时的恼怒。《亮剑》基本克服了这个痼疾，它用相当多的篇幅正面描写敌人的密室策划和机动穿插，虽然大段的日语听着有些闷，但敌人的狡猾形象立住了。因为有这样的劲敌，李云龙才更显才华横溢。他一出场就用全团火力掩护一门迫击炮，悄然把阵地前推500米，使鬼子指挥部进入射程，两枚炮弹轰掉鬼子的大佐。小说家言，《亮剑》的战斗情节当然少不了蹿房越脊的虚构，但基本上是自圆其说的。

对楚云飞与李云龙交情的描写，表现了《亮剑》的气度

　　其次是亮出了一种通脱的气度：尊重有为的国军将领。抗日有正面战场和游击战场之分，缺了哪一个都是片面史。在过去的影视里，除了少数的作品比如《血战台儿庄》，对浴血奋战力挫日酋的国军有过正面的表现，更多的是一笔带过或者一片空白。《亮剑》给了国军中爱国将领以足够的尊重。黄浦五期毕业的楚云飞，用一手漂亮的沙盘作业折服了从来只凭直觉和勇气打仗的李云龙，二人遂成惺惺相惜的朋友兼对手。应该说，在枪口一致对外的年代里，国共两军有过多次心有灵犀的默契配合，但这样的事实没有在文艺作品中有充分的体现。以至于在我的印象里，国军不是搞摩擦就是下黑手，几乎没起过什么好作用。《亮剑》悄然地还原了历史，给出了抗日战场的全貌。后来李楚兄弟阋墙成敌手，因为楚的优长铺垫很足，李的胜利才更显可贵。

　　第三就是亮出了一种难得的反思。毛泽东曾说：夺取全国胜利只是万里长征走完了第一步。但在《亮剑》中我们看到，在三大战役决出胜负，解放全国指日可待之时，一些不好的迹象已悄悄滋生。李云龙在淮海战役中重伤入院，护理他的是漂亮女护士田雨。田雨的最大烦恼是医院政治部的罗主任手里拿着一堆首长照片，一定要代表组织关心她的个人问题。当老家现放着老婆孩子的王副军长悍然上门与田雨谈话时，光棍一条的李云龙火了：革命还没彻底胜利，首长们就惦记着要换老婆了，这像话吗？建国初期，李云龙的搭档政委赵刚，官越做越大，可是嫉恶如仇的“毛病”就是改不了，看着首长公车私用就憋不住要说，看到其他伸手行为就忍无可忍，一纸告状信直达上层，闹得不可开交。

　　这样的叙述跟我来自文艺作品的印象如此不同，只道是改天换地日月新，上下齐心干革命，哪承想明媚春光下暗流涌动？不过这才符合辩证法，符合复杂的人性，整齐划一本是纸上谈兵，参差多态才是人间本色。这一段已见《亮剑》的反思力度，到后面的“反右”、“文革”时更是力透纸背，不过电视剧中看不见，因为它只拍了半本书的内容。

　　当然，《亮剑》也有不足，它缺乏《历史的天空》对历史的敬意和痛惜，传奇性削弱了人物的接地感。在技术上，制作略显粗糙，前十集节奏拖沓，对“亮剑”的点题重复，把战士的质朴表现成冒傻气等等。

童蕾拍了为数不少的军旅剧，只差一部深入人心的作品

　　《亮剑》小说原作者都梁是个奇人，50年代出生于知识分子家庭，少年参军，曾服役于坦克部队，几年后复原回京，做过教师、公务员，也曾下海经商，利用业余时间写成《亮剑》、《血色浪漫》、《狼烟北平》，每本都是畅销书。导演有两个，张前曾经导演过军旅剧《和平年代》，因为在拍摄中跟主演李幼斌意见相左，无法继续合作，又由另一个导演陈健完成了李的剩余戏分。扮演李云龙的李幼斌出道多年，近年来以《亮剑》和《闯关东》成为一线明星。扮演赵刚的何政军和扮演楚云飞的张光北都是实力派演员。扮演田雨的女星童蕾是海润近年来力捧的新星，其外形条件在新一代演员中出类拔萃，所欠缺者只是一部深入人心的女人戏。

　　从《激情燃烧的岁月》到《亮剑》，这三部依托于原创小说、充满军人阳刚气息的电视剧，一定程度上驱逐了都市剧的脂粉气和帝王戏的棺材味儿，而其不避人性弱点的英雄、不躲历史禁忌的手笔、不落寻常套路的角度，给荧屏带来了真正的清新之风。而从这三部戏开始，军旅剧更是走入了一个真正的繁荣时期——实现了既弘扬主旋律思想又受观众喜爱的目标。