专访《梅兰芳》编剧严歌苓：断背评论有辱故人

　　有喝彩、有笑场，《梅兰芳》一亮相就争议不断，为本片担任编剧的旅美作家严歌苓昨天接受了晨报记者的独家专访，解读电影的台前幕后。在昨天的采访中，严歌苓首度揭秘阿娇被删戏的剧情，她在采访中称，阿娇戏份全删曾让她震惊万分，而那段她亲手编写的“梅孟恋”则让自己落了泪。至于观众试映笑场，严歌苓倒是大度地表示，“笑场”已是大片传统，“中国人严肃太久了，有点儿玩世不恭的心态，不相信严肃的感情，真庄重也当成假庄重了”。

严歌苓接受《新闻晨报》专访

《梅兰芳》盛大首映礼

　　揭秘“阿娇戏”　“没有阿娇穿针引线，中年福芝芳亮相戏有点像泼妇”

　　为《梅兰芳》先后易稿七次的严歌苓，直到上周才在台北看到电影成片。严歌苓笑称，看完影片她才完全放心，因为此前不能想象阿娇戏份全删后，影片如何保持连贯性，“我第一次听说阿娇戏份全删，简直是震惊，因为青年福芝芳是穿针引线的人物，对交代梅兰芳和其他人物间的关系有重要意义”。但看了成片后，则让她感叹陈凯歌很不容易，“现在的剧情还算流畅，导演应该动了很多脑筋”。

　　据严歌苓介绍，青年福芝芳的戏至少涵盖了三条伏线，一是交代了福芝芳对梅兰芳的仰慕之情，“有一场戏是青年福芝芳在后台看梅兰芳表演，完全被梅兰芳的才情震住了，所以才矢志不渝地跟了梅兰芳一辈子”；二是，有两场戏说的是梅兰芳奶奶安排福芝芳来家里吃饭，这说明“梅兰芳和福芝芳的婚姻是从亲人的感觉开始的，这也解释了梅兰芳后来遇到孟小冬，那种不一样的爱情感受”；此外，影片还交代了福芝芳和以邱如白为首的“梅党”之前的一些嫌隙，“删过后的电影里没有了这个铺垫，陈红扮演的中年福芝芳一上来就给邱如白难堪，感觉有点像泼妇”。

　　细谈“梅孟恋”　“希望他们是神交，写得太戏剧就显庸俗”

　　黎明搭档章子怡出演的“梅孟恋”是《梅兰芳》中最受关注的看点之一，这段梨园情事当年也曾轰动一时，不过影片最终表现的手法则非常含蓄，两人互生情愫不久就“发乎情、止乎礼”，让不少观众觉得不过瘾。

　　对于“感情戏平淡”的说法，严歌苓称，翻阅史料时她也曾注意到“梅孟恋”有着诸如“梅兰芳追随孟小冬去天津”、“孟小冬吊唁梅兰芳伯母被拒门外”等更戏剧化的桥段，但她最终还是选择让“梅孟恋”淡雅脱俗，“孟小冬是梅兰芳的红颜知己，他俩的感情应该不同于普通人的交往，我希望他们之间是神交，写得太戏剧化就大红大绿，流于庸俗了”。严歌苓说，如清水微澜般表现“梅孟恋”并非只为尊者讳，而是遵从她个人审美情趣，“梅兰芳委屈了自己一辈子，遇到心爱的女人还要放她走，我自己看电影，看到他们离别时，也忍不住流泪了”。

　　笑谈“断背”　　“这样的评论有辱他们的尊严”

　　影片除了明写“梅孟恋”，梅兰芳经纪人邱如白戏份也颇足，两人半辈子的情牵纠葛近来也被议论为“断背情”，对这种说法，电话那头的严歌苓显得有些激动，“这样的评论有辱梅兰芳和齐如山（邱如白的原型）的尊严”。严歌苓称，齐如山当年为了梅兰芳丢弃官职完全是义举，“不能改变国家的命运就去影响文化，这是中国古往今来士大夫的人生抱负。京剧当时在中国是最能影响民众的，所以用儿女私情去解释邱如白的举动完全不妥当。”

　　影片中邱如白坚决反对“梅孟恋”，几次从中作梗，并说出“谁毁了梅兰芳的孤单，就毁了梅兰芳的一切”这种狠话，由此也横生观众“多角恋情”的评价。严歌苓表示，自己完全不认同这是“横刀夺爱”，“我很能理解‘梅党’的忧虑，梅兰芳是一个才情很大的人，那种与外界游离孤单的状态对他的创作特别好，而‘梅党’在做一种造神运动，所以才要阻止孟小冬挤进梅兰芳的生活，一有苗头就要赶紧掐断”。

　　冷对“笑场”　　“压抑太久，碰到庄重严肃的情感，都觉得是假庄重”

　　《梅兰芳》从前晚开始，陆续在北京、上海放映媒体场，虽然口碑不俗，但在邱如白登场、梅兰芳对孟小冬深情表白等段落，影院还是传来阵阵笑声。严歌苓就此表示，在中国看大片，“笑场”似乎已成了传统，“一次这样，两次这样，观众好像形成习惯，成了神经质反应，不管好笑不好笑，到了那个点，就觉得应该笑一笑”。严歌苓称，这种欣赏习惯“非常不正常”，“这可能跟国人当下的心态有关，压抑太久有点儿玩世不恭，碰到庄重严肃的情感，都觉得是假庄重”。

　　对于电影上映后可能遭受到的各种议论，严歌苓笑称，虽然不知道导演怎么想，但她自己心态很放松，“我一点压力都没有，如果害怕批评就不要搞艺术创作了，任何从事艺术创作的人都知道，最大的快乐来自于创作的时候。你看梅兰芳多大度，鲁迅当年把他说得非常不堪，他也不曾说半个字，人要经得起批评，开得起玩笑”。