外滩画报：“功夫熊猫”是给中国的一封情书

　　10月，斯皮尔伯格正忙着收拾行李，带着上千名梦工场的员工，离开派拉蒙公司，与印度信实集团共同组建一个价值15亿美元的新电影公司。他的老搭档大卫·葛芬（DavidGeffen）选择了离开，不再随他而去；另外一位搭档杰弗瑞·卡森伯格（JeffreyKatzenberg）也没掺和这场变故，而是带着自己公司的13名主创人员，来到了中国成都。

　　14年前，斯皮尔伯格与葛芬、卡森伯格三人组建梦工场，如今这“三驾马车”彻底分崩离析。但是，斯皮尔伯格说，“梦工场永远离不开他们”，公司的全名还是继续沿用“DreamworksSKG”。其中“K”代表的就是卡森伯格。

　　他被认为是“好莱坞最聪明的50人”之一，以精于商业算计出名。他也是最早脱离斯皮尔伯格控制的人，早在2004年，他领导的梦工场动画就独立拆分上市，如今已能够和迪斯尼分庭抗礼。

　　10 月20日晚上11点半，卡森伯格从印度乘坐私人飞机抵达成都双流机场。这不是他第一次来中国，但却是第一次去成都看真正的大熊猫。记者被事先告知，不要问任何关于斯皮尔伯格梦工场的事宜。

　　“为什么阿宝的爸爸是只鸭子？我们很想在成都找到答案，解决电影里的很多疑惑”，卡森伯格开玩笑地对记者说。他此行的主要目的，是要亲眼看看这个为梦工场动画今年拿下全球6亿美元票房的“熊猫出生地”；更重要的，是让那些从来没有踏上过中国国土的工作人员寻找创作灵感，增强《功夫熊猫》续集的掘金能力。

　　熊猫到底会不会功夫？

　　卡森伯格今年57岁。他曾将“史瑞克”的产品授权卖出14亿美元的天价，汤姆·汉克斯因此改称他为“账本先生”。对自己的时间，和做生意一样，卡森伯格每分每秒都要计算到极致。

　　卡森伯格在成都只呆了14 个小时，完全就是一次超人之旅。从晚上11点半飞机降落机场，他就开始忙着安排工作事宜，凌晨1点才睡觉。休息3 小时之后，凌晨4点起床，跑步一小时——这是他多年来雷打不动的生活习惯。5点和美国总公司开会一小时，6点听大熊猫保护专家关于大熊猫生活习性的讲解课。7点，他换上整齐的西装神采奕奕地出现在记者面前，接受采访。

　　派拉蒙公司的工作人员拿着日程掐着表，给这位大佬铺路。下午两点，卡森伯格就得赶到机场，离开成都。在此之前他还要和成都市长见面、去熊猫基地命名一只叫“阿宝”的熊猫、参加记者发布会、参观金沙博物馆、参加市委领导的宴请等活动。

　　在熊猫基地，他被五六只活蹦乱跳的熊猫互相追逐玩耍的憨态迷住了，多站了10分钟，不肯走开。一旁的工作人员看着日程表，急得额头冒汗、直跺脚，他却笑着说：“我倒要看看，熊猫到底会不会功夫？”

　　《功夫熊猫》是在中国市场上票房最成功的动画片。该片功夫味道纯正、中国元素运用巧妙，目前已在全球席卷了6.26亿美元票房，其中北美地区票房为2.15亿美元，成为梦工场动画最卖座的非续集影片。而影片的两位导演以及其他主创几乎都没来过中国，仅仅是通过互联网搜集资料，做大量的准备功课，就完成了这部影片。

　　“我很想来看看，熊猫生长的地方到底是什么样子，中国究竟有多美。”和卡森伯格一起来的《功夫熊猫2》主创共13位，其中包括刚刚接手的韩裔美国导演珍妮佛·内尔森（JenniferYuhNelson）小姐，以及各个制作部门的主要负责人。

　　考虑到成都是中国地震的灾区，卡森伯格拒绝了当地政府的盛情款待，剧组成员以及他本人中国之行的所有机票、住宿费用全部自行买单。除了在熊猫基地看熊猫、爬青城山之外，《功夫熊猫2》剧组还在北京登上了长城。结束成都的行程后，他们还会去山西的平遥古城以及中国功夫的发源地少林寺。

　　天生就会做生意

　　卡森伯格和斯皮尔伯格一样，是天生就会做生意的犹太人。他的职业生涯始于政治活动。14岁的时候，他就作为志愿者帮助共和党人约翰·林萨（JohnLindsa）成功竞选纽约市长。他的父亲是股票经纪人，但他拒绝跟随父亲进入华尔街，也没有从政。做了一段时间演艺经纪人之后，他在1974年进入派拉蒙，当上了董事长和CEO巴里·迪勒（BarryDiller）的助理。

　　1984年，卡森伯格跟随迈克尔·埃森纳（MichaelEisner）加盟迪斯尼电影公司，在此之前，他从没关心过动画。有一天，迈克尔把他带到办公室，指着对面的一幢高楼说：“看到了吗？那里就是制作动画片的地方，现在这个重担就落在你肩上了！”当时，迪斯尼动画部门奄奄一息，正处在整个行业的低谷。“但我是个好领队，如果有人对我说"把那件事做好！"我就会去做的。”卡森伯格充满自信。

　　他的确有起死回生的魄力。在他的带领下，迪斯尼拍出票房大卖的《谁陷害了兔子罗杰》，1993年出品的《狮子王》更成为当时迪斯尼历史上最卖座的动画片。1994年，迪斯尼老板弗兰克·威尔斯不幸坠机身亡，卡森伯格原本有望接替坐上这把交椅，却发现自己成为权力斗争的牺牲品，因而一怒辞职。

　　此时，斯皮尔伯格正在筹备自己的电影王国，卡森伯格和音乐圈的知名人物大卫·葛芬，成为他最理想的合伙人。很快，卡森伯格抵押了自己的房子，投入了梦工场。这个公司的目标就是要给好莱坞注入新势力，而梦工场动画也拍出了很多反好莱坞传统，尤其是反迪斯尼传统的动画片。比如最卖座的《史瑞克》系列，就极尽冷嘲热讽之能事，调侃迪斯尼的动画经典人物、拿好莱坞开涮。

　　激进、热情而又野心勃勃

　　卡森伯格是好莱坞最具争议的人物之一，他激进、热情，而又野心勃勃。作为幕后老板，他不会刻意保持低调，永远和他的电影生意冲在第一线。离开成都后，卡森伯格其实到了北京，敲定他下部影片《马达加斯加2》在农历新年前在内地公映的事宜。他还和中影总裁韩三平见了面，开玩笑说：“如果介绍国外的剧组到北京怀柔影视基地来拍片，我也要求有分红。”

　　他的下一站是从北京飞往纽约，根据动画片《史瑞克》改编的同名音乐剧即将在百老汇公演。

　　去年戛纳电影节上，为了替圣诞档公映的新片《蜜蜂电影》做宣传，这位大老板凌晨4点半就开始上阵排练——他要在全世界的媒体镜头前，从卡尔顿酒店楼顶的一根电线上滑下来，一直滑到另一端的海滩上。这足足有8层楼的高度，而他对记者说：“这是种很奇妙的感觉，而不是恐惧。”

　　卡森伯格曾告诉媒体，自己如何说服顽固的李奥纳德·尼莫（LeonardNimoy）在《星际迷航》动画版里出演宇航员斯波克这个角色。他说：“我只记得我在纽约的一家餐馆里请他吃饭，接着双膝跪下，求他加入，后来就成功了。”2006年，梦工场被维亚康姆集团旗下的派拉蒙影业收购，卡森伯格经营的梦工场动画也和派拉蒙签订了长达6年的合约，将影片发行权交给派拉蒙。如今，随着斯皮尔伯格的离开，很多人都在猜测卡森伯格也会在2012年之后，追随斯皮尔伯格而去。

　　3D 是未来所有电影的方向

　　对自己的未来方向，卡森伯格缄默不语。但是他从不讳言梦工场动画的未来。

　　梦工场动画公司对外公布，从2009年开始，旗下推出的所有动画片都将专门制作供数字立体影院播放的“数字3D立体版”，首部采取这一技术的影片将是2009年暑期上映的《怪兽大战外星人》（Monstersvs. Aliens）。《今日美国》评价，卡森伯格是好莱坞3D电影的最有力、最热衷的倡导者。

　　在来成都之前，卡森伯格正忙着和《洛杉矶时报》专栏作者帕特里克·格斯特恩（PatrickGoldstein）进行论战。这位专栏作者认为，以卡森伯格为代表的3D立体电影倡导派过度乐观，忽略了目前存在的种种障碍。卡森伯格亲自撰写长篇大论反驳这位专栏作家的言论，被《洛杉矶时报》拒绝刊登后，发表在《综艺》杂志上。

　　“3D电影一定是未来的趋势，就像过去有声电影取代无声电影，彩色影片取代黑白影片一样，这就是电影历史发展的必然结果，没有什么可以阻挡。”卡森伯格对此充满信心。

　　目前，《功夫熊猫2》已进入剧本创作阶段，预计将在2011 年6月3日全球公映。据卡森伯格透露，除了普通影院外，该片也将在全球IMAX院线上映，并且和梦工场今后的其他动画片一样，将制作成戴眼镜观看的3D立体电影。早在2005年，梦工场的《小鸡快跑》就成为电影史第一部数字立体电影长片，之后，索尼的《怪兽屋》也采用了相同技术。派拉蒙/华纳的《贝奥武甫》以及今年已在中国公映的《地心游记》，就是专为数字立体影院制作的立体电影。

　　目前公映的3D影片，都是在普通二维影片的基础上，通过电脑转换而呈现三维效果。而梦工场动画的3D影片，则是从影片拍摄阶段起就运用专门数字三维显像程序制作影片。“过去那种做法达不到原创3D影片的质量效果，”卡森伯格认为，“只有真正的3D电影才能把观众重新拉入影院，才有力量同DVD、盗版相抗衡。”

　　处在金融危机的阴影下，卡森伯格却对好莱坞的经济形势很乐观。从历史上来看，1929年的全球经济危机成就了好莱坞的黄金时代，“9·11”事件后则有《蜘蛛侠》打破历史票房纪录……“经济越糟，票房越好”似乎成了一条“黄金定律”。卡森伯格认为，金融风暴可能反而会刺激电影工业，“相比其他的娱乐方式，看电影可以算是最廉价、最能打发时间的消遣”。

　　事实上，今年好莱坞很多电影公司都因为与演员工会合约纠纷而减少了投资，华纳、派拉蒙等大电影公司也因并购而裁员。梦工场动画却独树一帜，正在扩充投资，增加人力，全面进攻3D动画领域。今年8月，梦工场动画公司扩编动画部门，增加了1万平方米的办公面积，超过500 个年薪10 万到15 万元的技术人才职位。

　　B=《外滩画报》

　　K= 卡森伯格（Katzenberg）

　　B：你现在热衷于3D 动画，《功夫熊猫2》也将以3D 形式出现，是不是意味着整部影片的风格也会发生变化？

　　K：不会变化。我觉得3D 电影是未来电影发展的必经之路，不光是动画片。3D技术是电影史上最令人激动的一项发明，2009年你就能看到《怪兽大战外星人》（Monsters vs.Aliens），到时候就能目睹它的风采了。3D的最新技术运用了数码科技作为工具，将保证我们的每一部电影都具有最高的质量，这样的体验将超越观众以往所有的电影体验。当你反观电影的发展史，有两项重大的发明我们永远不会忘记，一项是默片有了声音，另一项是黑白电影有了色彩。我坚信3D将成为第三大发明，永载电影发展史史册。

　　B：从3D 电影出现到取代2D 电影这个过程，大概要过多少年呢？

　　K：要好多年吧，可能5 年、7 年或者10年。但是一定会实现的，因为它比传统电影更好。现在中国已经有几十家电影院上映3D电影了，所以我觉得再过几年这种趋势就会很快地蔓延开来。可能我六七年后再来到中国，那时候的3D电影将变得非常主流，所有的电影都将以这个形式出现。

　　B：美国正在经历着经济危机，好莱坞的娱乐产业以及梦工场动画是否受到影响？

　　K：目前为止没有。我们还是比较幸运的，大家还是会来看电影，来寻求娱乐，或许是为了逃避那种消极的情绪吧。现在的日子一天比一天不好过，我觉得最可靠最有价值的事就是去看电影，或者买DVD。这是当前仅剩的最有价值的事情之一了，而且价格也不贵。所以目前我们也在极力做一些积极的事情，对处在经济萧条时期的我们来说，是一个很大的挑战。

　　B：今年，迪斯尼公司在中国投资拍摄了一部由真正的熊猫主演的影片《回家之路》，你认为这只真熊猫会威胁到你们的“功夫熊猫”吗？

　　K：我真不知道，可能吧。我觉得《功夫熊猫》是一部独一无二的富有魅力的电影，在中国也受到广大观众的喜爱。迪斯尼公司的人也都非常有天赋，很有创造力，所以可能这会是一场好戏吧。

　　B：从《花木兰》到现在的《功夫熊猫》，越来越多亚洲题材被拍成动画片并热卖，你怎么看待这种文化引进、产品输出的现象？

　　K：是中国给了我们灵感。我觉得《功夫熊猫》就像是我们给中国的一封情书。它富有创造力，充满灵感，把中国的文化表现得淋漓尽致。中国文化博大精深，艺术、文化、自然、设计、动画、建筑都是中国历史文化的一部分，这些元素都给电影的制作带来了无限的灵感火花。这次来中国的艺术家们都将直观感受到中国文化的魅力，同时也会给《功夫熊猫2》注入相同的灵感。B：你是用什么方法保证梦工场动画出品的影片都保持着高质量？

　　K：我们一年只推出两部电影，所以我们不允许失败。我们力争每一部电影都比上一部更好。公司成立15年来，我们一直保持着这样的传统和理念。所以我们希望《功夫熊猫2》会比《功夫熊猫》拍得更好。

　　B：《功夫熊猫》公映之前，是否你们已经有了拍摄续集的打算？

　　K：《功夫熊猫》是一个很大的剧本，第一部影片其实仅仅是剧本的第一章节。起初，我们就已经构想可以写5-6个章节的故事。但是第一部获得了巨大的成功，我们都有点不知道该怎么接下去，不知道该怎么拍才好了。

　　和《指环王》、《星球大战》这样气势磅礴的电影一样，我们最初都有一套预先的设计和构想，整个史诗般的故事情节都预想好了。续集的创作组和拍第一部的是原班人马，影片设计、创造力和投资上都不会有大改动。根据经验来看，我们对《功夫熊猫2》甚至《功夫熊猫3》抱有更多的期许。

　　2008-11-13 总第 310 期