蒋雯丽颠覆自我 导演处女作《伞》自己搬道具

　　【来源：南方都市报 特派淮南记者 陈弋弋 实习生 陈静】

　　蒋雯丽的新片《伞》正在安徽淮南拍摄。从省会合肥的骆岗机场出来，在去往淮南的高速公路沿途，竖着数个蒋雯丽代言产品的巨大广告牌。飞驰的车上，不时会看到她一贯贤妻良母的微笑闪过。开车的剧组司机说，蒋雯丽当导演了，状态很平和，“没怎么焦虑，跟人说话还是和和气气的。”到了拍摄现场，觉得那里的气氛，和蒋雯丽的气质一样，是温婉的、怀旧的。不是战争片的high，不是青春片的荷尔蒙，不是古装片的大手笔。是静水深流，纹理分明。

　　她本来只想做贤妻良母，后来却成了电视剧、广告女王。都觉得该满意了吧，她却自毁形象演丑女，拿下了罗马电影节的影后。都以为该歇口气了吧，却又忽然变成了女导演，一个人“抛家离子”，在安徽的小城边上圆一个童年的梦。

　　也许在蒋雯丽每次颠覆性的变身前，她先颠覆的，是自己。

　　导演蒋雯丽：猫腰钻进火车底

　　我们到达探班现场的第一天，已经是夕阳西下的黄昏。安徽淮南某机务段一个放火车头的巨大仓库，被剧组改造成了拍片现场。在夕阳微黄的光里，一幅巨大的“团结起来，争取更大胜利”的古老宣传画悬挂在门口，让人仿佛一下滑进了上世纪六七十年代的时空。

　　仓库里坐着很多穿蓝布工装的群众演员，制片人介绍说，他们都是真正的铁路工人。一个黑红相间的火车头停在片场最显眼的地方，这是中国第一代的蒸汽机车头，拍完这部戏就要送到上海火车博物馆了。

　　蒋雯丽穿运动衣，戴棒球帽，站在火车头旁边和灯光师说话。据说这一天的戏已经拍完了，但蒋雯丽对其中一个镜头不满意，需要重新布光，再找一个白天来重拍。蒋雯丽的脸，也和日常电视剧里那种浓浓的居家女人味有所不同。晒黑了，素面朝天，泛着油光，脸上有工作中的严肃感，让人觉得她有心事。而当她与摄影师讨论到兴起，忽然一猫腰钻到黑洞洞的火车底去找机位的时候，你甚至觉得，她有那么几分不像蒋雯丽了。

　　明星蒋雯丽：每天和群众演员合影

　　剧组专门安排了几个人，他们的任务是拦截各路前来看蒋雯丽的群众。但是百密一疏，总有漏网之鱼混进来，拿着小本本冲向蒋雯丽，索要签名，或者蹲在地上看她拍戏。一个中年男人，拿了三四个本子进来，冲破层层阻碍，终于拿到了签名，有点无奈又有点愉快地用淮南方言说：“等了一天了，不都是我的，还有别人托我的哩！”

　　蒋雯丽可能是和群众演员合影最多的导演了。每天拍摄开始前和结束后，穿着铁路制服的群众演员都要求跟她合影。而每次合影后，蒋雯丽都会对大家拱手致谢：“谢谢大家，辛苦了！”

　　搬运工蒋雯丽：急了就自己搬道具

　　第二天的戏，在一条铁路附近拍外景。开阔的野外，一辆内燃机车的火车头从远处开来，车头迎风站着姥爷和孙女小兰。姥爷大病初愈，表情有一点呆滞，但强打精神；小兰一脸新奇，左顾右盼。蒋雯丽和工作人员都在一辆东风车头带动的大平板车上，面对内燃机火车头，架上摄影机，从正面拍摄。

　　听起来如此简单的一场戏，拍起来却困难重重。先是摇臂摄影机架错了方向，要重新设置机位。赶时间架机器的当儿，蒋雯丽也搭手在搬器材和道具。等到终于可以开机，大家都精神一振，却又因为许多人来看拍戏，干扰了拍摄。

　　蒋雯丽戴着墨镜，和摄影师林良忠坐在监视器前，两人一直气定神闲，轻声商量着各种方案。从早上八点拍到下午一点半，这个镜头一遍一遍地重来，试验各种方法、角度和火车的速度。

　　■蒋雯丽到底想拍啥

　　《伞》讲述上个世纪70年代末到80年代初，发生在安徽淮南一带的故事。以导演蒋雯丽的童年经历为原型创作剧本，小女孩小兰和姥爷是故事的主角，女孩的成长和老人的老去是故事的脉络。

　　据蒋雯丽说，电影取名叫《伞》有几个原因。一是因为雨是蒋雯丽童年记忆里一个鲜明的印记，伞是片中的重要道具。“我印象中的小时候，总是潮湿的感觉。老要穿胶鞋，踩得一脚的泥，很不舒服。但后来到了北方就觉得太少雨了，一下雨就特别高兴，想回家，觉得家里特好。”制片人说，在《伞》的130多场戏里，有60多场都是雨戏。二是蒋雯丽觉得伞有一种庇护的象征，像片中的姥爷，在孩子的成长过程中有重要意义。

　　■想拍啥都不容易

　　一场戏拍了5个多小时，因为——忽然有人横穿铁路，又忽然冒出一堆踢足球的，甚至有工人爬上另一条铁轨上的货车顶看热闹，这些最后都成了穿帮镜头。等到把这些人挡开（上图车厢里的群众都是来看拍戏的，剧组工作人员请他们待在那，别跑到镜头里去），演小兰的小演员已经没有精神头了，累得挂在车头上自娱自乐。