苏醒吧,马拉加
马拉那民歌(Malagueña)和阿班多劳调(Abandolaos) 展示了马拉加精彩的民歌和马拉那民歌。表现了站在港口所欣赏到的这个城市黄昏的景色
马尔蒂内特(MARTINETE)
没有音乐伴奏演唱。
塞拉那(SERRANA)
与马尔蒂内特同根,但是伴有音乐,因在龙达的塞拉那地区诞生而得名。是从科尔多瓦和塞维利亚向沿海跃进的结果。拖地礼服是此民歌的重要标志,如今已经不再穿着了,女性的阴柔之美是其主要的表现对象。
给我的妹妹加
是向姐妹城市加的斯的致敬。她是欢愉调音乐的诞生地,即加的斯和附近的海港独创的民歌。这是唯一不受马拉加影响的民歌,除了部分坎尼那民歌(cantiñas)如1933年录制的名为“马拉加的坎尼那”中的“带发梳的小女孩”,她的节奏欢快生动,弹奏部分吉他是主角。
塔兰托(TARANTO)
东部沿海地区特有的民歌和舞蹈,但是深受阿班多劳民歌的影响。节目包括了矿工之歌,和表现其民歌巅峰之作“马拉加的跛子”。作为向弗拉门戈史上独一无二的歌手的致敬。
姑娘们的咖啡馆
向一个歌手咖啡馆的致敬。尽管歌手咖啡馆已不存在,但它的继承者演艺酒吧(Tablao)还在延续。姑娘们的咖啡馆是19世纪末20世纪初最具代表性和最重要的剧目。所有美好和重要的东西都随它而去,从它离开的那天起便荡然无存 。
马拉加和皮亚尤的探戈TANGOS DE MÁLAGA Y EL PIYAYO
节日的歌曲和舞蹈,生动欢快,独特的四拍节奏,传便世界各地。她深受美洲文化的影响。是典型的马拉加节日歌曲,不与皮亚尤的风格混淆,后者实际上像一位在探戈的特殊氛围中逡巡的乞丐。
龙达调/阿伯拉的索雷阿(RONDEÑA / SOLEÁ APOLÁ)
龙达曲在龙达诞生,是阿班多劳民歌的一种(塞拉那地区的典型民歌,因强盗们的步子而得名)。她的曲调和节拍最具代表性。展示了一个民歌在结尾处如何凸显马拉那曲的重要性,并独立拥有自己的个性。
阿伯拉的索雷阿,恰恰相反,在马拉加的弗拉门戈中是索雷阿的唯一代表。索雷阿,是马拉加西部地区(塞维利亚,赫雷斯,科尔多瓦)的长调,我们仅仅能从胡安•布雷瓦创作的曲调范本中找到马拉加的影子,他使阿伯拉的索雷阿成为索雷阿中的最长调。并非常人所能演绎。
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