《驯悍记》导演保罗 幽默运用古典元素

　　问：莎士比亚作品对当代观众的意义何在？对中国观众呢？

　　答：莎士比亚是文学史上最受欢迎的古典作家，其作品主题和观点得到世界各地人们的共鸣。莎士比亚生活在一个快速变革的年代，因而十分关注变化社会中的人类状况，相对于英国观众，其作品对21世纪的中国观众可能有更大的现实意义。

　　问：《驯悍记》中描述的男性和女性关系也适用于当今社会吗？如今的两性关系不复如斯抑或依然如故？

　　答：虽然人们普遍认可《罗密欧与朱丽叶》为爱情模版，但《驯悍记》却更符合多数人两性关系的实际状况。《驯悍记》讲述了一个关于冲突和尊重的故事，爱情结局是圆满的。在莎士比亚生活的文艺复兴时代，虽然统治英国的是强悍的伊丽莎白女王，但人们对女性的普遍看法尚很传统的。《驯悍记》的主题是女性力量和权力，虽然在莎士比亚时代还没有女权主义。在TNT版《驯悍记》中，我们涵盖了莎翁的整体思想，包括在最初版本中出现但被“第一对开本”删去的思想观念，因此更平衡。至于这是否使《驯悍记》成为一部男权主义或女权主义，或集男权和女权主义为一身的作品，我想最好看完我们的演出请观众自己下结论。

　　问： 和莎士比亚其它作品相比，《驯悍记》是否有更多的男女平等色彩？男人需要“驯服”女人吗？

　　答：莎士比亚是描写女性的高手。在个人生活中，莎夫人（年长于莎）和女儿在家庭中都很强势，如《驯悍记》中的凯特所说：“如果女人没有反抗（男人的）精神，她就会被变成一个傻瓜。”虽然男人不需驯服女人，但两性需要相互驯服以便和平共处。《驯悍记》中妻子是“悍妇”，丈夫也是“悍夫”。但作为艺术作品，《驯》无意教导观众处理夫妻关系，而旨在激发观众思考男女情爱和争斗这一迷人主题。

　　问：世界各国观众对演出的反应是否也不尽相同？

　　答：越在对女性持传统观念的国家，观众反应越震惊。比如在日本凯特赢得了非常热烈的反响。

　　问：在不同国家演出，你们会关注不同的敏感点吗？在中国演出的挑战是什麽？

　　答：我们更看重人类的共性。我们经常被告知一个国家的文化是独一无二的，但每年我们在三十余个国家演出，并不对对演出进行特别改动，我们认为人类是一个大家庭，虽然家人间有时也会有争执。中国有很好的演出环境，观众反响和互动很好，我们很享受这一切。

　　问：和其他版本《驯悍记》相比，TNT版有何不同之处？

　　答：我们的版本更幽默！我们在剧中运用了一些意大利古典喜剧的元素，莎士比亚的创作曾深受意大利古典喜剧的影响。我们删去了一些冗长的主仆之间的对白，使剧情更剧中与两性的爱恨之争。另外，我们运用了现场音乐！

　　问：在国家大剧院演出的感觉如何？

　　答：我们很高兴应邀在国家大剧院演出，我知道这是我们近三年来坚持把优秀戏剧带到中国的结果。“巨蛋”是新中国的代表性建筑之一，但作为剧场，演出的艺术作品的质量更关键，我们愿为此尽自己的力量。

　　问：TNT剧院2000年以来连续演出莎士比亚的系列作品，为什麽？这样做的动力何在？

　　答：莎士比亚时有史以来最好的剧作家 - 他达到的高度有时让后人气馁。莎士比亚是个剧院动物，身兼剧作家、演员和剧院经理，其生计依赖于向普通观众出售的票房的多寡。他演出的是有深度的戏剧，这在莎士比亚的年代是非常困难的，因为人们不是站着或坐着看戏，而是边聊天边看戏。他的创作涵盖了你能想象到的所有戏剧类型，戏剧、悲剧、诗剧、史剧等等。最后，人们来到剧场只为了看莎士比亚，似乎现有了莎士比亚然后才有剧场。我们也演了很多非莎士比亚的戏剧，包括一些当代剧作家的作品，但在很多国家，人们还是喜欢莎士比亚。在当今世界里，文化面临着单一无趣消费主义的挑战。鲜活的文化在技术的世界里变得越来越稀缺，我们愿意让观众离开电脑和电视和莎士比亚一起欢笑（哭泣）！

　　问：TNT在英国本土演出的频率有多大？

　　答：今年我们有三部戏在英国本土演出，其中11月是《圣诞颂歌》的大巡演。