青年男旦将登台梅兰芳大剧院一展风采(图)

　　作为建国50多年来我国第一批堪称凤毛麟角的科班男旦，国家京剧院青年演员杨磊、刘铮将于10月18日、19日登台梅兰芳大剧院，分别领衔主演《锁麟囊》和《红鬃烈马》，在如今难得看到男旦亮相的京剧舞台，他们的演出无疑令观众充满期待。

刘峥便装照

刘铮在《红鬃烈马》中饰演王宝钏

杨磊便装照

杨磊《锁麟囊》中的薛湘灵

　　“漂亮的薛湘灵”——杨磊

　　杨磊2004年毕业于上海戏剧学院戏曲舞蹈分院，是该学院在新中国培养的第一位男旦演员。他师从著名程派教育家李文敏教授，刻苦钻研程派艺术，扮相清秀，嗓音清亮且韵味醇厚，台风端正沉稳，是一位极有发展潜力的青年程派演员。

　　杨磊年少时，无意中听到京剧“四大名旦”合集磁带，一下就爱上了程派，被程派的唱腔和音乐深深吸引。后来，已参加工作的杨磊偶然认识培养过张火丁、李海燕等程派名角的京剧教育家李文敏，李老师认为杨磊的扮相、身材、嗓音等都适合演京剧旦角。

　　学习旦角表演之初，杨磊作为唯一的男生站在一群女同学中，和她们一起模仿、扮演女人的动作、表情、身段等，让小伙子十分尴尬。“首先要跳出世俗的自我，超越自己。”杨磊说，“男性演旦角要比女性付出更多的汗水和努力，因为女性是本色演出，而男演员需要花更多的时间细心观察女人的一举一动、揣摩女人的心理，再经过艺术加工把她表现出来。”

　　带着“投石问路”之举，杨磊毕业前，在上海举办的李文敏教学成果展演中首次登台亮相。本想看一看观众还能不能接受男旦，没想到他扮演的《锁麟囊》中的薛湘灵，被观众评价为“七个‘薛湘灵’中最漂亮的一个”，掌声持续不断。这给了他信心和希望。

　　然而，杨磊毕业时，却面临着择业的苦恼和无奈，国家大多数京剧院团几乎没有男旦的位置和演出，他遭到了婉拒。2005年，杨磊终于被中国京剧院（现国家京剧院）接收。他非常珍惜现在的工作，珍惜每一次演出机会，因为他深知这一切来之不易。

　　每次演出，杨磊总会得到观众的积极反馈，其中大多是对他的认可和鼓励，这令他十分感动，成为他鞭策自己不断进步的动力。

　　杨磊认为，程派女性角色，其外在形象具有“贞、静、娴、淑、圆、顺、柔、美”的特点，而骨子里则有刚正之气，可谓柔中见刚。程派经典剧目《锁麟囊》中的女主人公薛湘灵，在杨磊眼中是一位特别善良、通达明理、悲天怜人的女性。10月18日，杨磊将在梅兰芳大剧院的舞台上塑造他心目中的这一位薛湘灵，让我们拭目以待。

　　“敢爱敢恨的王宝钏”——刘铮

　　刘铮2005年毕业于北京戏曲艺术职业学院尖子人材班，是该学院建国后培养的第一个男旦演员。他师从梅派名家李玉芙、张派名家宋玉珍、昆曲名家张毓文等。他扮相俊美，嗓音洪亮圆润，表演大方，荣获中国戏剧家协会第二届“红梅戏曲演唱大赛”金奖。

　　刘铮出生在京剧之家，母亲宋玉珍拜在张君秋门下，是河北省京剧院的国家一级演员，父亲刘长城在戏校教小生，姑姑则是现代京剧《红灯记》中扮演铁梅的著名京剧表演艺术家刘长瑜。他自幼受到京剧艺术熏陶，并且具备良好的自身条件，虽然日后从事舞蹈专业，但始终衷情于京剧艺术。在著名京剧表演艺术家孙毓敏的鼓励和举荐下，刘铮考入北京戏曲艺术职业学院，进修京剧旦角表演艺术。

　　因为没有剧院团肯要男旦，刘铮以优异成绩毕业后，有一年多时间没有着落，直到2006年底，中国京剧院向他伸出信任之手。在前途未卜的日子里，刘铮内心充满苦楚和无奈，但依然坚持每天吊嗓、练功，他相信，机会只降临给有准备的人。

　　2006年2月，刘铮与著名女老生演员王珮瑜参加香港艺术节“坤生乾旦”专场演出，反响热烈。今年3月和5月，他与日本歌舞伎大师坂东玉三郎等共同饰演昆曲《牡丹亭》中的杜丽娘，在日本京都和北京共演出30场，几乎场场爆满。同大师的合作，使刘铮获益匪浅，在艺术上有了飞跃。

　　如今，刘铮依然不放过任何登台演出的实践机会，包括在茶馆里演出，至今已有两年。他明白，好演员是在舞台上磨练出来的。

　　刘铮认为，男性演旦角，难在心理上的把握，关键是如何抓住女性人物的内在神韵和内心感觉。他即将在传统老戏《红鬃烈马》中扮演的王宝钏，在他看来是一位敢爱敢恨、节孝双全、恪守本分的女子，虽为相府千金，却非嫌贫爱富之人，而是一位有身份感的女性。刘铮说，梅兰芳先生是他最崇拜的人，此次在梅兰芳大剧院舞台上，他将尽全力塑造一位出色的王宝钏。

　　舞台上的王宝钏敢爱敢恨，舞台下的刘铮执著地在艺术道路上前行，不在乎别人对男旦的偏见和误解。他希望多学戏，多在舞台上实践，能够像梅兰芳先生那样，给社会留下宝贵的财富，为此，他“时刻准备着，永远准备着”。

　　京剧男旦发展历程

　　有着200年历史的京剧，诞生之初不允许女性登台表演，女性角色只能由男人出演。可见，京剧旦角从出现之日起，就是男人为了在舞台上扮演女人而创造的。

　　梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生“四大名旦”的出现，使得京剧男旦表演艺术炉火纯青、精妙绝伦，男旦表演艺术进入鼎盛时期。

　　新中国成立后，男旦一度被视为封建残余，国家戏曲院校数十年不再培养男旦。

　　目前，舞台上的男旦屈指可数。有“北梅南宋”之称的著名男旦梅葆玖、宋长荣，都是解放前培养的，并且年事已高。而温如华、胡文阁等则是转行或者票友下海演男旦。像杨磊、刘铮这样，建国50多年来第一批科班出身、并且进入国家京剧院的专业男旦，实属凤毛麟角。

　　培养一位男旦很不容易。除了外在形象、身材、声音等先天条件要适合唱旦角，还必须酷爱旦角艺术，肯下苦功夫。梅葆玖说，培养男旦很难，男旦付出的艰辛，比女旦要多出十倍，培养男旦，一看他是否有条件，二看他是否愿意为之奉献终生。

　　有人认为，男旦是特定时代的特殊现象，随着社会的发展，已完成其特定使命，即使绝迹，也是正常现象。但是，在当今多元文化社会，男旦、女旦完全可以并存，满足人们多元化的审美需求。

　　其实，无论男旦还是女旦，只要观众认可和欢迎，就是好的旦角，只要经得起舞台和观众的检验，就有其生存和发展的道理。