北京日报：《画皮》为“美”找到了一个理由

　　一个青面獠牙的厉鬼，用粗大的手拈起一支极细小的毛笔，轻蘸颜料，全神贯注地描摹着面前铺开的一张人皮，为美女褪去的腮红再增添几笔桃色——这是我能想象的最艳丽、最诡异的画面。但我也早就猜到，这个画面不可能在电影《画皮》中出现。

　　电影中这个画皮的场面处理得相当潦草无趣，青色的恶鬼变成了美丽的白狐，蒲松龄关于美丑不辨、人妖不分的尖锐讽刺也被转化成一个大老婆和小蜜的故事，最后是夫妻情义得胜，真正的爱令人起死回生。那么，是不是因为一个俗套的多角恋故事，因为爱的真谛是自我牺牲是成全所爱者这类说教，就可以判定《画皮》是一部无聊的电影呢？

　　不久前和朋友聊天，有人说，中国有主旋律电影，没有主流电影。中国商业片体现出的价值观是混乱的。

　　那么我想，《画皮》应该够得上主流电影了吧。它没有像《英雄》那样宣扬威权，玷污抗暴者，没有像《无极》那样漏洞百出，空话连篇，也没有像《集结号》那样因为涉及历史埋藏着意识形态的炸弹，它只是在谈爱情，“普世”的爱情——谁会跟爱情过不去呢？它的故事不够有创造力，但是很完整很清晰，画面不够新鲜，但是精美流畅。主流电影差不多就是这样的吧？

　　《画皮》很匠气，真正是画皮难画骨，并非上佳之作，但是它展示了一部比较成熟的商业片应该具备的元素：可以自圆其说的故事，性格完整色彩各异的人物，熟练的镜头语言，可供升华的情感高潮。也许，中国的电影环境，需要的正是一批这种没意思但有技术的商业片，然后，在它的缝隙里，在对它的反抗里，会诞生出多样的创造——也包括商业片的自我完善更上层楼。如果我们的电影连一个故事都讲不圆，其他的就不用提了。

　　另外，《画皮》是个鬼片，我印象中，这类“超现实题材”在香港早成传统，在中国大陆却不多，似乎审查上有一定难度。如果《画皮》能够成为一个在电影审查制度下可以参照的样本，那说不定电影题材就有了一个突破口。说到“超现实”，我们有无尽的传统资源可供利用，古人留下的动人的好故事，远远超出今人的想象和创造。

　　还是要向蒲松龄的天才致敬。无论电影改编得怎样面目全非，还是绕不开“画皮”所象征的核心意义——欺骗、分裂。这是故事展开的基础，而不是那高调的爱情。但是，蒲松龄若泉下有知，会怎样评价这一版电影呢？“愚哉世人！明明妖也，而以为美”。他当年的讥讽过时了吗？

　　电影为“美”找到了一个理由——爱情。我也为认同影片找到了一个理由——主流电影。也许，我们都是在“画皮”？