湖南卫视《丑女无敌》冲韩剧倒戈 向美剧学习

　　CCTV-8的海外剧场近几个月里连续播放的两部韩国百集长剧《可爱的你》和《旋转木马》，收视率不低，却引出一份抗议书，网友们各大论坛和央视网站上发帖，呼吁央视减少韩剧播出，引进更多国家的优秀电视剧，对此，央视方面不予回应。与此同时，向来靠韩剧撑场面的湖南卫视已经敏锐转舵，改向美剧致敬。他们选择了去年美国艾美奖上的大赢家《丑女贝蒂》，经过改编拍摄的中国版《丑女无敌》也将于今晚在湖南卫视黄金时间播出，吸引了大把关注。

　　我们迷恋过韩剧，被《蓝色生死恋》感动得一把鼻涕一把泪；因为《大长今》的热播单调的韩国饭菜一度流行；国产剧也曾提出向韩剧学习的口号，甚至出品了大量抄袭之作；然而，不过短短几年时间，观众对韩剧的新鲜感、忠诚度和哈韩热情变成了一份充满怨气的抗议书，韩剧在中国电视剧制作人口中也成了落后生产力。现如今，美国电视剧热度持续攀升，两年前开始，敏锐的电视人已经开始照猫画虎地拍摄了不少所谓某某美剧中国版。然而，冲韩剧倒戈，向美剧学习，结果却和当年效仿韩剧一样，我们至今没拍出成功之作。

　　韩剧流行过了，我们得到了什么？美剧是流行趋势，我们又能拿来什么？在两段潮流中，中国国产电视剧如何自处，更是关键问题。去年，美国索尼公司和中央电视台合作，按好莱坞模式制作了一部中国电视剧《破茧而出》，眼下在CCTV-8播出，反响平平。中方编剧任蕴的体会是，中西方文化与思考方式的巨大差异和播出制度注定，国产剧在编剧、演员表演上都不可能全盘效仿美剧，美剧比韩剧离我们更远。《丑女无敌》探索在生产模式上效仿美国，由电视台出资拍摄，多位编剧执笔剧本，然而，策划陈烁坦言，国产剧制作经费有限，很难完全像美剧一样操作。虽然美剧代表当下的潮流走向，但支持收视率的固定观众群还是习惯性收看韩国式的肥皂剧，所以，湖南卫视最终选择购买和中国国情相对接近的墨西哥版肥皂剧翻拍。

　　无论学习韩剧，还是效法美剧，可以肯定的是，扒壳掏心、直接复制永远无法成功。

　　《丑女无敌》策划陈烁：不应只借鉴故事

　　《丑女无敌》在镜头风格、美术设计上都借鉴了美剧，但不是简单意义上的克隆，因为事实上，我们是根据墨西哥版改编的。虽然美剧在国内影响比较大，当初到底是买美剧版权还是买墨西哥版权，我们也犹豫过，最后做出的决定基于两方面原因。

　　一个原因是，美剧太高端，直接拿来不适合中国的主体观众群。美剧是季播模式，一周播一集，剧情高度浓缩，像个电影，情节性特别强，往往在故事背后埋藏一个大阴谋等待揭开。这样，年轻人了解美国文化，对它的认同感强，但不适合大妈看。我们做过一些统计，一方面，中国引进的经典美剧在国内播的都很不成功，收视率低，像《24小时》、《绝望的主妇》、《兄弟连》；另一方面，我们效仿美剧拍的一些所谓中国版，效仿《欲望都市》拍的《好想谈恋爱》，效仿《24小时》拍的《非常24小时》也很不成功，既不像美剧也没赢得收视率。为什么呢？因为改编也是需要花费时间精力研究的，人家做《24小时》，是以美国、欧洲国家在9·11后的反恐为背景的，电视剧打动人心中的恐惧，而中国直接拿来用，借鉴的只是一个形式，但不具备大众心理接受基础。所以，《丑女无敌》最终买了墨西哥版权，只借鉴了美剧很现代的形式感和时尚感。

　　做这个决定，另一个原因更重要，就是湖南卫视希望借鉴的是一种成功的商业模式，而不单纯是一部剧的创意。《丑女贝蒂》在墨西哥那边有很辉煌的业绩，通过剧情植入了很多商业品牌。比如，这个故事的背景是一家广告公司，剧情有一段是给欧莱雅策划了一个商业活动；还有大结局贝蒂的婚礼，搬到现实中来，办了一场晚会实时拍摄，吸引了全墨西哥60万人参加。据我所知，这次我们的品牌植入也做得很好，墨西哥也带来了一些他们的植入品牌。中国电视剧以往从来没这么做过，《丑女无敌》的意义在于探索一条新路，试验电视剧是否能走出一买一卖的作坊式生产。

　　《宝莲灯》、《茶馆》制片人李功达：国产剧应该很有自信

　　韩剧面前，中国电视剧从业者不应该没自信。可以肯定地说，我们国产剧的制作水平早已超越韩剧，我们的故事节奏比他们快，结构更紧凑，而且，我们已经迈进了下一个阶段，不仅仅满足于编一个油光水滑的故事了。大家可以看到，现在有些国产剧故事很好，拍得也精致，但收视率不高，为什么呢？因为如今的电视观众需要的不仅仅是一个故事，而是一种从情感到精神上的感动，这是我们正在努力实现的，虽然这个过程将会很漫长。

　　其实，无论面对美剧，还是面对韩剧，我们很有自信，韩剧、美剧所做不到的我们做到了，正在努力实现，就是一种精神追求。中国老百姓的审美不低，老百姓特别要求一种文化内涵，电视剧的最终诉求是要表达一种文化思考，这是几千年浸在中国人骨子里的东西，其他民族是没有的。韩剧好在它的亲切感和生活化，美剧娱乐性和商业模式强，但中国人绝不满足于此，我们要求得更多。

　　陈飞(影视策划人/《韩流》《日剧场》作者)：韩剧衰落中国当引以为戒

　　现在观众不喜欢韩剧了，这很正常，很多最早的日剧迷、中途变阵的韩剧迷，现在又都看回日剧、美剧了。韩剧的衰落从2007年就已经显示出了征兆。韩剧从十年前的兴盛到而今的衰落，已经走完了一个周期，而这个过程很值得中国引以为戒。

　　我认为，韩剧最致命的问题是：自我抄袭自我复制性太强，韩剧在韩国国内互相抄。举个例子，关于契约婚姻这个题材线索，韩国在两三年中至少有近十部，基本上换汤不换药，《我叫金三顺》、《浪漫满屋》、《豪杰春香》、《恋爱机会1%》都是一个故事核心：男主角面对心仪的女孩(女二号)情感受挫，在父母之命或者爷爷奶奶之命下，找恰好遭遇经济困难陷入窘境的女一号建立契约婚姻掩人耳目，在共同生活的磕磕碰碰中慢慢发展出真正的爱情。这种恶性的自我繁殖复制，题材重复造成创意衰减。

　　另一方面，韩剧的成功完全依赖于编剧的功力和制作的精细，最初兴盛期的《爱情是什么》、《澡堂老板家的女人》展现的是编剧的细腻情感以及对生活的洞察力，还有他们的文化气质，而鼎盛时期的《大长今》则是传统文化的大回归，服化道的精细制作，但从拍摄水平来说还停留在中国上世纪80年代水平。中国观众最初推崇韩剧，因为韩剧中宣扬被我们所忽视所虚化的传统道德，但韩剧近年也一直在变化，价值观趋于混乱，再加上题材恶性繁殖自我复制之下创意匮乏、表演制作没进步，就不觉得新鲜了。

　　中国现在也存在类似韩国的问题，什么题材火就一拥而上，不肯在创意上费脑子花时间，完全不顾制作特点，看似很热闹，很繁荣。现在韩剧的衰落，该为我们敲起警钟了。

　　《破茧而出》编剧任蕴：了解别人很重要

　　无论《破茧而出》最终的收视率如何，我们与好莱坞的合作是一件特别有意义的事。我非常感谢索尼公司，让我们和好莱坞在电视剧领域有了第一次面对面的互相沟通、了解的机会。为什么说这点很重要？中国人看好莱坞电视剧看得很多，西方老百姓什么时候了解中国电视剧？中国什么东西都能卖到外国去，可我们的影视文化除了几部武侠片，还有什么打进世界了？我们是不是得质疑这种东西，到底问题在哪？

　　国内电视剧的问题是，以收视率为导向。这种引导使得我们的影视剧产品特别单一，都跟着收视率走，电视剧和观众群是互相培养的，跟着一部分人的趣味走，长此以往，永远吸引不了其他人进来。《破茧而出》的剧本由好莱坞编剧做统筹，注定它是个混血儿，既不中国，也不美国，是互相妥协的产物。但从另一个角度看，这次合作很成功的是，大家有了一个相互了解的机会，好莱坞了解了中国电视剧的整体运作，我们也了解了好莱坞的想法思路。我们的东西如果不想局限在国内的水平和欣赏趣味上，想要走出去，就要了解别人是怎么思考的。