这是我第二次与大导合作，之前是九几年合作过《三姊妹•等待戈多》。当时票房挺惨！
我没有看过《哈姆雷特》九四年的录像，大导不让看。我理解他的意思，就是让每个人来演出自己的人物性格，实际上每个演员都有自己的特色，有些是后天的，有些是与生俱来的，大导需要这种更本真的气质。他不让谁去模仿谁，你表演你自己心中的人物就行。
我看过他执导的《建筑大师》，特别喜欢，之后我自己又买票去看了一遍。濮存昕的表演，自由极了，他从一个模式中完全解脱出来，他根本不理会你们所说的那种所谓的舞台创作和人物塑造。他把很多时空的概念，人物的概念全都抹掉了，你不用去想他是不是建筑师，因为这个不重要，关键是那种戏剧的表演，更准确地说是表达方式。他时而是一个叙述者，时而是一个角色，时而是一个旁观者，他自由地进出。这就是大导所追求的，我回忆我们当时排《三姊妹•等待戈多》，大导就在寻找这种表演状态，只不过当时我们也被折磨得不知道他到底要找什么。
大导经常说，你们要学会在三个时空里转换，即过去、现在、未来。我认为濮存昕的表演达到了这种水平，他的对哈姆雷特的掌控也非常自由，那些华丽的辞藻，就如此顺理成章地被叙述出来，而且他始终处在这个人物的基调之中，但你偶尔会发现他游离出去了，却非常顺畅，他不是哈姆雷特，但他是哈姆雷特。我们之前的表演理论对于演员是一种训练，但更是一种束缚，大导每次和演员的对抗，包括最多的排练时间，是花费在拿掉那些捆绑着演员的东西，他好像是和一个体系抗争，他和那些拿腔拿调的表演势不两立。大导每天排练时先说，你们先把这种腔调拿掉，我首先要你们自由地说话，说人话。
到现在为止，我似乎可以把演出的事情抛开，因为我更喜欢这个排练和创作的过程。
陈瑾：《哈姆雷特》中母后葛簇特的扮演者
(责任编辑：杨昊)
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