独家专访：不可定义马俪文

　　其实就算不喜欢马俪文作品的人，也很容易喜欢上马俪文本人。坦言“到了这个年纪”的马俪文其实言谈之间很有少女范儿，会自己咯咯笑个不停，会涂着蓝色的指甲油，会对于自己的成名浑然不觉，她不是放低姿态，是根本就没有摆出姿态。

　　何况你很难找出人看过《我们俩》之后不喜欢，也许不是谁的蜜糖，但也绝不是谁的砒霜。也许就是这样温和的有点钝痛的感觉，让她的电影总是有相当一部分人喜欢——你得承认这个时代取悦别人已经太难。自嘲总是处于尴尬境地的马俪文此刻很想要取悦观众，一个票房上的巨大数额，也许是验证的最快捷方法。可是她并不希望被贴上标签，文艺还是商业，都定义不了她现在的一切。

　　关于出名：你得看看段奕宏才知道什么叫出名

　　搜狐娱乐：刚刚发布会结束后，有些人拉着你合影，对于出名感觉如何?

　　马俪文：好多影迷也不认识谁是谁，就是看着一个刚才坐在台上的人就拉着一起拍照。不能把这个作为出名的依据。都那样。

　　搜狐娱乐：其实你在导演中已经算出名了。

　　马俪文：可能是在女导演里，这一茬儿女导演里吧，反正女导演本来也不多。也可能是这个电影前后遇到的波折太多了，都让人知道了。出名，目的是为了电影的推广，为它好怎么都无所谓。我个人来说，还没体会到有名气给我带来的什么变化，完全没有。

　　段奕宏，我俩一个飞机下来，那100多个粉丝劈里啪啦围着追着，都跟打仗似的，把我都撞一边儿去了，并不是找我签名什么的，就是嫌我碍事，把我踢到另外一些地儿里去，我觉得那才叫出名呢。

　　写本百科全书给所有新导演参考

　　搜狐娱乐：《桃花运》停机很久又复拍，在这期间你从小部分人认识变成了大多数人认识的导演，重新开机还有当初的感觉么？

　　马俪文：好像比那个时候更有热情了，更清晰更明确了。说实话，拍的时候，所有的东西在我这里，做决策啊，做规划啊，还有我的脾气，都不像现在这么勇于坚持自己，现在更清晰了。我这个《桃花运》这个电影，现在中国的年轻导演，从文艺小片子，到大型一点的商业片，《桃花运》做到了所有的过程，遇到了所有的问题，每一个年轻导演想要转型想要往大了走，他能遇到的所有状况都有了。它倒是一个经验，结果非常好，这点很重要。过程对我来说，只是一个学习的机会，风波过去了又重新开始。

　　搜狐娱乐：那可以写本新导演百科全书么？

　　马俪文：我是有这个想法呀，要是可以帮助年轻导演知道这里面的各种问题，是可以的。

　　搜狐娱乐：那新导演遇到的最大问题是？

　　马俪文：太多了，方方面面。而且不只是新导演，有名的导演也一样会遇到，电影开拍前有一万个问题没解决，一万个问题解决完了电影也拍完了，电影就是个解决问题的过程。其他导演不也一样遇到各种各样的问题么，不也跟演员有矛盾么。

　　关于投资：有钱真好

　　搜狐娱乐：你的戏，投入的资金越来越多，拍戏花起2000万和花200万是不是差别真的特别大？

　　马俪文：有钱体现在方方面面，跟我原来那种捉襟见肘的感觉完全不一样。你要从实在一点说，从稿费上就不一样，吃住行样样都不一样。再有一个，你的导演想法，在以前的电影创作里头是没有办法实施的。比如拍《我们俩》的时候，小姑娘不是门上贴了个马的海报么，其实我是特想用一个猪屁股的电影海报，猪尾巴可以吥噜噜动一下，特别想要这个东西，可是后来一问呢，得要几万块钱，因为这几万块钱，这个想法就pass掉了。但是这个电影里，我想要做什么的话就可以做到，我觉得这就是一个多投入的话很多想法就可以实现。

　　关于新片：葛优是长发飘飘的偶像派

　　搜狐娱乐：《我们俩》金雅琴和宫哲都很精彩，《刘跃进》你让秦海璐变得生动了，好像你可以让女演员变得更会演戏，《桃花运》里谁会给我们这种惊喜。

　　马俪文：我现在正在剪后期，我不能太早地说谁演得好谁演得不好，这里面的这些演员，我找来小宋佳，小璐，或者元秋老师也好，或者范冰冰也好，包括葛优老师，每一个人都不是重复过去的信息。如果老是一样的话非常顺撇，我不喜欢这样做。我喜欢带来新的东西。以前没有的样子我要带来新的样子。这样的话演员自己也有一个兴奋点，每天看到不一样的自己，包括段奕宏，最后让大家来看吧，哪个转型得非常成功，哪个更有趣，哪个大家更喜欢。

　　搜狐娱乐：你的戏里至今还没有出现过很帅很梦幻的男明星，要是给你拍，你会觉得哪个男明星在镜头前最完美？

　　马俪文：这个电影，这几位男士，他们跟女人产生感情的那种化学反应，我是从一个女人的视角看他进入之后怎么跟这个女人谈情，他们在荧幕上给我留下来的 ，我都会砰然一动，我就觉得这就是我要的。以前的确是没有，这回可好了，每对都有。（要让郭涛很梦幻，也很难吧？）梦幻嘛，就看是谁的要求。郭涛跟元秋发生的感情，跟老女人，是打动那种人的，每一对发生的都不一样，太小孩的那种梦幻是没有，你说生活中哪个女人喜欢一个男人是因为他梦幻，还是得抓得住。（就是现实生活太平淡才想从大银幕找梦幻呀。）帅哥，咱们这里面，李晨算不算帅哥呀？葛优老师，他都会从以前那种实力派，在《桃花运》里变成偶像派，长发飘飘的偶像派。（他跟长发飘飘还挺不搭的吧？）看不相信了吧，所以我的剪辑师都说，要是生活中出现这种男人，肯定会爱上他的。是陌生人的含情脉脉地望着你让你怦然心动，《桃花运》就是讲这个。

　　搜狐娱乐：要是硬给你的作品贴标签，像大家长久以来对冯小刚的定义就是幽默，你会希望那个标签是什么？

　　马俪文：这跟每个人的性格和能力都有关系，我特别羡慕那些就是一直拍文艺片的导演，就坚持自己的道路，挺好的，我挺尊重的。每个人不同，我有我这样的年龄这样的时间这样的阅历，遇到这样好的投资方，就是可以跑，就不要爬。文如其人，电影如其人，每个人的特征都不一样 ，会带到电影里。我希望这部电影票房上有个好的收益。

　　关于自己：我不是好笑，是可笑

　　搜狐娱乐：你的电影都有一种冷幽默，不一定是那种言语对话上的直接的，可是观众会觉得很多地方好笑，你私下是一个幽默的人么，

　　马俪文：有时候我也在想，也有人这么问我，因为很多时候我是枯燥无味的，有时候非常拘谨，放不开，但熟起来也能滔滔不绝，我也不知道怎么给自己评价。就是有时候不是好笑，是可笑，经常做一些尴尬的事情。（搜狐娱乐：《刘跃进》里每个人都很尴尬）是这样的。尴尬带来的那种生动，很有趣。比如我跟别人吃饭聊天，我就问，熊猫是不是应该叫大肉丸子？或者鸡爪子里到底有多少胶原蛋白？他们就会觉得太可笑了，都是哪也不搭的情况。我说完之后他们就觉得这个话题让我们太尴尬了，我们也很尴尬你也很尴尬没有办法继续下去了，然后他们出去就说，这马俪文太可笑了太可笑了。所以你说幽默，我也不觉得是，就是尴尬的人生造成的一种反差，也不知道在想什么。有时候聊天也是东一嘴西一嘴，也不知道哪儿跟哪儿，但是经常聊得特别热闹，就是聊的不是一回事。